<p><br></p> <p><span style="font-size: 18px;">2021年6月11日，澳大利亞昆士蘭州藝術(shù)家聯(lián)盟藝術(shù)家、著名景觀設(shè)計(jì)師杜與超先生的個(gè)人畫展 - </span><i style="font-size: 18px; color: rgb(176, 79, 187);">DOLL PARK</i><span style="font-size: 18px; color: rgb(176, 79, 187);"> </span><span style="font-size: 18px;">（玩偶公園）在Logan Art Gallery 洛根市美術(shù)館順利開(kāi)幕。自2020年1月，杜與超先生因?yàn)橐咔闇粲诓祭锼拱嗉抑?。畫?lt;/span><i style="font-size: 18px;"> DOLL PARK </i><span style="font-size: 18px;">展示了疫情以來(lái)這段時(shí)間杜與超先生所創(chuàng)作的作品。它們反映出疫情之下藝術(shù)家個(gè)人對(duì)烏托邦、權(quán)威、操控以及行動(dòng)自由等一系列相關(guān)問(wèn)題的深層反思。</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll Park</i><span style="font-size: 15px;"> 展廳</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Story teller</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">講故事者 2021 140x90cm 布面丙烯</span></p> <p><br></p><p><i>藝術(shù)家自述：</i></p><p><br></p><p>2020 年 1 月來(lái)到布里斯班，隨后Covid-19 蔓延全球，各國(guó)邊境紛紛關(guān)閉。 計(jì)劃的日程安排只有取消。畫畫是手工作業(yè)，它成為我疫情這段時(shí)期消解郁悶的私家therapy。</p><p><br></p><p>多年前就迷上doll 的形象，玩偶既鮮活又呆滯，精致又空洞。我的畫中，doll是metaphor, 是對(duì)我們自身狀態(tài)的隱喻。</p><p><br></p><p>疫情之下，不論是有產(chǎn)階級(jí)還是無(wú)產(chǎn)階級(jí)都突然意識(shí)到社會(huì)系統(tǒng)這部龐大機(jī)器竟像破車一樣說(shuō)死火就死火。疫情沖擊了許多固化觀念，包括自由的觀念。出門行走，與他人肢體接觸成為禁忌。<i>Drunk 、Under arrest 和 Hospital bed </i>等畫作源自我對(duì)失去這些基本自由及其后果的困惑。</p><p><br></p><p>在中國(guó)一踏入醫(yī)院就會(huì)見(jiàn)到貼有醫(yī)生專家像頭的墻板，這些頭部是權(quán)威的宣示。組畫 <i>Doll clinic and 'doctors'</i>（玩偶珍所和醫(yī)生）形式上模仿醫(yī)院的醫(yī)生“權(quán)力榜”，是我對(duì)烏托邦和操控的詮釋。歷史上許多政治人物和知識(shí)分子（包括像托洛茨基這樣身兼兩者的人）樂(lè)于扮演“醫(yī)生”的角色。在他們看來(lái)，現(xiàn)實(shí)是一個(gè)病毒橫行，急需徹底凈化的“病態(tài)社會(huì)”。在革命者列寧眼中，地主資產(chǎn)階級(jí)是病毒；在納粹鼓動(dòng)家戈倍爾口中，猶太人是病毒；對(duì)獻(xiàn)身“圣戰(zhàn)”的斗士本.拉登而言，美帝所誘導(dǎo)的世俗物質(zhì)主義是病毒…… </p><p><br></p><p>涂畫的過(guò)程不時(shí)伴隨含混的意識(shí)出沒(méi)，并釋放記憶。<i>Love in the time of pandemic</i> （疫情時(shí)期的愛(ài)情）是我借當(dāng)下語(yǔ)境，對(duì)早年在智思上給予我啟蒙的作家馬爾克斯和他的著作<i>Love in the time of cholera</i> 《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》表達(dá)敬意。隔離造成的物理空間的封閉或許給我們一個(gè)機(jī)會(huì)去打開(kāi)自己內(nèi)心的“黑暗空間”。</p><p><br></p><p>杜與超 2021.06.19. Brisbane</p><p><br></p><p><br></p> <p><i style="font-size: 15px;">Love in the time of pandemic</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 Acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">疫情時(shí)期的愛(ài)情 2021 190x180cm 布面丙烯</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and ' doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and ' doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生”之一 </span><b style="font-size: 15px;">主治醫(yī)生 1 號(hào) </b><span style="font-size: 15px;">2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生”之二 </span><b style="font-size: 15px;">主治醫(yī)生2號(hào)</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之三 </span><b style="font-size: 15px;">麻醉師</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors'</i><span style="font-size: 15px;"> 2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之四 </span><b style="font-size: 15px;">急診醫(yī)生</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之六 </span><b style="font-size: 15px;">精神病?？漆t(yī)生</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><br></p><p><i style="color: rgb(25, 25, 25); font-size: 18px;">著名當(dāng)代藝術(shù)家徐坦先生為杜與超先生個(gè)人畫展 DOLL PARK 撰寫藝評(píng)《思之跡，筆之悸》（節(jié)選）</i></p><p><i style="color: rgb(25, 25, 25); font-size: 18px;">?</i></p> <p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(25, 25, 25);">?思 之 跡，筆 之 悸</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 15px; color: rgb(25, 25, 25);"><i>文/徐坦</i></b></p><p><br></p><p>在驚訝之余，我不斷重新看與超的畫。我和與超除了常常在中國(guó)見(jiàn)面之外，印象很深的是2019年在紐約下城的那次相見(jiàn)，還見(jiàn)到他學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)的兒子。我們?cè)陔x華爾街那頭銅牛不遠(yuǎn)的地方，從馬克思談到哈耶克，從列寧、托洛茨基、毛聊到齊澤克，大衛(wèi) 格雷柏。當(dāng)然這只是藝術(shù)家之間的聊天，不是那種精準(zhǔn)的學(xué)術(shù)概念的交談。</p><p><br></p><p>當(dāng)看到他的近作，即在疫情期間布里斯本家中所作的畫，我感到相當(dāng)震驚。他已經(jīng)在自己的生涯活動(dòng)十分成功，能夠從事自己專注的行業(yè)，同時(shí)能夠抒發(fā)自己的藝術(shù)理想和愿望，并且移居到自由主義的社會(huì)。這些都是令同行和老朋友羨慕的事情，而他卻依然表達(dá)了如同他繪畫中體現(xiàn)的一種意識(shí)，即對(duì)于從馬克思主義以來(lái)的列寧主義，以及卡扎菲的一種對(duì)于資本主義主導(dǎo)的世界，具有沖擊性的線索的關(guān)注。……</p><p><br></p><p>這一組繪畫的主要對(duì)象是doll，另一組是“革命家”和“英雄”。從畫面上看，類似做醫(yī)療手術(shù)的描繪，將doll和“革命家”聯(lián)系起來(lái)。這組繪畫帶領(lǐng)我看到了革命和“革命者”與社會(huì)、與人的關(guān)系?！?一些“革命”運(yùn)動(dòng)中的英雄，他們制造了悲劇，既是社會(huì)的悲劇，也是自己的悲劇。我能感覺(jué)到在與超的畫面上所滲透的悲劇氣氛，同時(shí)讓我想起托爾斯泰對(duì)于世界的、透徹的悲劇似的敘述，是人類的無(wú)奈。他的畫包含了列寧，托洛茨基，赫魯曉夫，卡扎菲，以及并非革命的、而是宗教主義的英雄本拉登，畫上這些肖像都彌散著悲劇人物的氣氛。</p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生”之七 </span><b style="font-size: 15px;">玩偶和她的心理醫(yī)生</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors'</i><span style="font-size: 15px;"> 2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之五 </span><b style="font-size: 15px;">手術(shù)1 </b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors'</i><span style="font-size: 15px;"> 2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之九 </span><b style="font-size: 15px;">主治醫(yī)生3號(hào)</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors'</i><span style="font-size: 15px;"> 2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之十 </span><b style="font-size: 15px;">手術(shù)2</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p>對(duì)近年歷史的思考，同時(shí)正值疫情時(shí)期的持續(xù)，我們看到，包括中國(guó)在內(nèi)的全球資本主義環(huán)境下，社會(huì)的兩極分化越來(lái)越嚴(yán)重，隨著時(shí)間推移，全球?qū)τ谏鐣?huì)不公正的批判和呼聲再次興起，資本主義世界已經(jīng)逐漸失去了冷戰(zhàn)剛剛結(jié)束時(shí)的一種樂(lè)觀情緒，那種歷史將終結(jié)于“現(xiàn)代羅馬帝國(guó)”的一統(tǒng)天下預(yù)言似乎正在失去光澤。這似乎是一種資本主義體制的發(fā)展趨勢(shì)。所以，在前面提到的那些“英雄”們的烏托邦想象，對(duì)資本主義制度的批判，并非完全沒(méi)有道理。</p> <p>與超的畫讓我體驗(yàn)到一種歐洲油畫的新表現(xiàn)主義和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的結(jié)合體，我感受到極其豁達(dá)豪放的用筆，眼看筆觸能帶來(lái)身體運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)感，筆觸運(yùn)行雖然非常嫻熟，卻依然帶有一種原始感，就是說(shuō)并非顯現(xiàn)一種過(guò)度的流暢，而是在很多地方能讓人有一種“遲滯”和“稚拙”的感覺(jué)。這種流暢和似乎出自少年的“稚拙”感的筆法交融，充分表達(dá)了藝術(shù)家激情的流動(dòng)的同時(shí)，伴隨著凝思與焦慮的意識(shí)，讓我們體驗(yàn)到藝術(shù)家自身的意識(shí)活動(dòng)猶如一條河流，有時(shí)激流奔放，有時(shí)受阻而使得能量集聚，也因此將會(huì)帶來(lái)新的沖擊。</p> <p><i style="font-size: 15px;">Doll clinic and 'doctors' </i><span style="font-size: 15px;">2020 Acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">組畫：玩偶診所和“醫(yī)生” 之十一 </span><b style="font-size: 15px;">候診室</b><span style="font-size: 15px;"> 2020 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Looking for stars </i><span style="font-size: 15px;">2020 Ink and acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">尋找星星 2020 140x140cm 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Under arrest</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">被捕 2021 140x90cm 布面丙烯</span></p> <p>特別是有些畫幅，筆法到了狂野的程度，從表現(xiàn)主義的沖擊強(qiáng)烈的畫風(fēng)已經(jīng)進(jìn)入了涂鴉繪畫的感覺(jué)，在大范圍里，他畫中的筆跡顯得與繪畫藝術(shù)史中常見(jiàn)的精美流暢筆鋒完全相反，稚拙到了“不會(huì)”用筆的程度。給觀看者一種“潰敗感”。這是我非常欣賞的，任何對(duì)現(xiàn)存美學(xué)秩序的打亂所帶來(lái)的表達(dá)，都會(huì)帶給我一種激越和松弛性快感。這不僅意味著對(duì)繪畫規(guī)則挑戰(zhàn)，而且隱喻著藝術(shù)家對(duì)于我們前面所談及的烏托邦化理想的批判，也包含對(duì)社會(huì)規(guī)則重新思考的意識(shí)。同時(shí)，可以感覺(jué)到與超的畫受到傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的影響，在筆法方面，相較于新表現(xiàn)主義和表現(xiàn)主義，他的用筆更加輕松。這是中國(guó)文人繪畫的特點(diǎn)，包含了精神特質(zhì)和材料選擇：紙本和水性顏料。色彩的使用對(duì)于doll主題的表達(dá)非常有力，充滿著刺激的帶有幻想和象征的意味，強(qiáng)度也恰到好處。</p><p><br></p><p>徐坦 04.2021</p><p><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">徐坦，1957年生于中國(guó)武漢，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，1993年加入大尾象工作組，現(xiàn)居住工作在珠江三角洲和紐約；曾獲德國(guó)國(guó)家學(xué)術(shù)交流中心（柏林）藝術(shù)家基金（DAAD Berlin，2004）、紐約亞洲文化協(xié)會(huì)藝術(shù)家基金（ACC New York，2002）；作品和項(xiàng)目曾經(jīng)在廣州維他命空間、深圳OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心、紐約 Location One藝術(shù)中心、舊金山Y(jié)erba Buena當(dāng)代藝術(shù)中心、亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)（AAA）、舊金山中華文化中心等展出或?qū)嵤┻^(guò)；并且參加過(guò)大尾象聯(lián)合藝術(shù)展（1992），“運(yùn)動(dòng)中的城市”等展覽（1997-1999），柏林雙年展（2001），第50、53屆威尼斯雙年展（2003，2009），雅加達(dá)雙年展（2013），上海雙年展（2014），沙迦雙年展（2015），烏拉爾工業(yè)雙年展（2015）。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 15px;">Xu Tan, born in China, 1957. Graduated from Guangzhou Academy of Fine Arts, he currently lives between the Pearl River Delta and New York state. He joined Guangzhou artist group Big-tail Elephant in 1993. He was Artist in residence of DAAD, Berlin (2004) and ACC, New York (2002). His works were shown at: Location 1 Art Center, New York; YBCA, San Francisco; Berlin Biennial (2001); Jakarta Biennale (2013); Gwangju Biennale (2002); Venice Biennale (2003 and 2009); Guangzhou Triennial (2002); Shanghai Biennale (2014); Sharjah Biennale (2015), etc. </span></p> <p><i style="font-size: 15px;">After breakfast </i><span style="font-size: 15px;">2020 Ink and acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">早歺之后 2020 140x140cm 紙本</span></p> <p><i style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;">洛根市美術(shù)館 Logan Art Gallery 館長(zhǎng)和策展人Michael Wardell 先生在杜與超先生個(gè)人畫展《玩偶公園》的展覽畫冊(cè)前言中寫道：</i></p><p><br></p><p><i style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;"><span class="ql-cursor">?</span></i></p> <p>對(duì)于我們大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，2020 年是變化、顛覆和調(diào)整的一年。 隨著新流行病在世界范圍內(nèi)傳播，很少有人不受政府控制和緊急措施的影響。實(shí)施旅行限制，關(guān)閉邊界，整個(gè)社區(qū)都處于不同級(jí)別的封鎖狀態(tài)。</p><p>……</p><p>習(xí)慣了工作、旅行和截止日期壓力，杜與超發(fā)現(xiàn)自己放慢了速度。 他變得更加自省。減緩 COVID-19 傳播所必需的個(gè)人自由的突然喪失使我們中的許多人意識(shí)到生活中被認(rèn)為理所當(dāng)然的自由的可貴。</p><p><br></p><p>為了表現(xiàn)自由的喪失和對(duì)我們個(gè)人行動(dòng)和行為的控制，杜與超運(yùn)用了玩偶的形象，有時(shí)像木偶一樣被繩子操縱，有時(shí)被調(diào)查或被扣押。除了這些無(wú)助的玩偶形象外，杜與超還描繪了一系列被他統(tǒng)稱為“醫(yī)生”的肖像。所有男性角色都相信他們可以改變世界。 他們通過(guò)說(shuō)服或強(qiáng)迫其它人接受他們的權(quán)威來(lái)獲得權(quán)力和控制權(quán)，并且讓他們最初的理想被他們對(duì)權(quán)力的渴望所超越。</p><p><br></p> <p><i style="font-size: 15px;">Life is good when strings are pulled</i><span style="font-size: 15px;"> 2020 Ink and acrylic on paper</span></p><p><span style="font-size: 15px;">當(dāng)線一拉的時(shí)候生活會(huì)變得美好 2020 140x140cm 紙本</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Hospital bed</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">病床 2021 140x90cm 布面丙烯</span></p> <p><i style="font-size: 15px;">Drunk?</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">喝醉了？ 2021 140x90cm 布面丙烯</span></p> <p>……</p><p>在談到他的畫作時(shí)，杜與超表示曾對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家麥克斯·貝克曼的欣賞。雖然他分享貝克曼對(duì)當(dāng)代問(wèn)題的誠(chéng)實(shí)和深刻的個(gè)人方法，但他對(duì)寬闊筆觸和充滿活力的色彩的大膽使用更接近于藍(lán)騎士藝術(shù)家弗朗茨·馬克或埃米爾·諾德的風(fēng)格。 杜與超在這個(gè)新系列中的第一幅作品是實(shí)驗(yàn)性的。 像《沉沒(méi)的玩偶船》這樣的畫作，畫面上帶有一定的自由和放縱，讓圖像從潛意識(shí)中浮現(xiàn)。 這些毫不妥協(xié)的畫作完美地反映了許多人在大流行初期所感受到的集體困惑。在他的展覽“玩偶公園”中，藝術(shù)家杜與超創(chuàng)造了一個(gè)世界，在這個(gè)世界中，大多數(shù)人都無(wú)助并依賴權(quán)威，只能相信掌控者在照顧我們。 通過(guò)誠(chéng)實(shí)地分享他個(gè)人的脆弱感，這些強(qiáng)悍的表現(xiàn)主義繪畫反映了我們?cè)谶@個(gè)不確定時(shí)期的集體關(guān)切。</p><p><br></p><p>邁克爾·沃德?tīng)?2021</p> <p><i style="font-size: 15px;">The sinking doll boat</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 Acrylic on canvas </span></p><p><span style="font-size: 15px;">沉沒(méi)的玩偶船 2021 150x160cm 布面丙烯</span></p> <p>For most of us, 2020 was a year of change, disruption and adjustment. As news of a new pandemic circulated around the world, very few people were left unaffected by government controls and emergency measures to limit the spread of the disease. Travel restrictions were introduced, borders were closed and whole communities were placed in various levels of lock-down.</p><p>……</p><p>Used to the constant stimulus of work, travel and deadline pressures, he found himself slowing down. He became more self-reflective and questioning of his own thinking and personal situation. The sudden loss of individual freedom necessary to slow the spread of COVID-19, has made many of us realise and appreciate the freedoms that we take for granted in our lives.</p><p><br></p><p>To represent the loss of freedom and control over our individual movements and actions, Yu Chao Du used the image of dolls, caught in a storm out at sea or held at the mercy of authoritarian men. Sometimes manipulated with strings like a puppet, the dolls are handled, inspected and operated on with the clumsiness of a small child playing at doctors and nurses. Alongside these images of helpless dolls, Yu Chao Du has painted a series of portraits of who he collectively refers to as the ‘doctors.’ The doctors are portraits of famous / infamous world leaders. This cast of all male characters each believed that they could change the world. They each gained power and control by persuading or forcing enough people to accept their authority and nearly all allowed their initial ideals to be overtaken by their thirst for power.</p><p>……</p><p>In speaking about his paintings, Yu Chao Du acknowledges a debt to German Expressionism and greatly admires the artist, Max Beckmann. While he shares Beckmann’s honest and deeply personal approach to contemporary issues, his bold use of broad brushstrokes and vibrant colour are closer to that of Der Blaue Reiter artists, Franz Marc or Emil Nolde. Returning to painting after a long break and working with the medium of ink on rice paper, Yu Chao Du’s first works in this new series, are experimental. Paintings like The sinking doll boat are painted with a certain freedom and abandonment, allowing images to emerge from the subconscious. These uncompromising paintings perfectly reflect the collective confusion felt by many during the early months of the pandemic. For his exhibition, Doll Park, the artist has created a world where most are helpless and dependent on those in authority and have no choice but to trust that those in control are looking after us. By honestly sharing his personal feeling of vulnerability, these powerful expressionist paintings reflect our collective concerns during these uncertain times.</p><p><br></p><p>Michael Wardell 2021</p> <p><i style="font-size: 15px;">Happy Dolls</i><span style="font-size: 15px;"> 2021 Installation</span></p><p><span style="font-size: 15px;">快樂(lè)的玩偶 2021 裝置</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">杜與超在他布里斯班的工作室 2021</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">藝術(shù)家杜與超先生和策展人Michael Wardell 先生</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">洛根市美術(shù)館館長(zhǎng)Michael Wardell 先生主持開(kāi)幕式</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">昆士蘭州華人聯(lián)合會(huì)馬連澤會(huì)長(zhǎng)致詞</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">布里斯班市議員黃文毅先生出席開(kāi)幕式</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">昆士蘭山東同鄉(xiāng)會(huì)莊永新會(huì)長(zhǎng)，福建同鄉(xiāng)會(huì)唐會(huì)長(zhǎng)出席開(kāi)幕式</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">布里斯班佛光山中天寺住持滿望法師和妙湧法師出席開(kāi)幕式</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">出席開(kāi)幕式的各界嘉賓</span></p> <p><br></p> <p><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">Logan Art Gallery</span></p> <p><br></p> <p><br></p>