<h3>毛澤東非常喜愛中國篆刻藝術</h3></br><h3>他一生使用過不少印章</h3></br><h3>大多系名家所刻</h3></br><h3>流派紛呈，風貌各異，殊為珍貴</h3></br><h3>有些還蘊藏著他與藝術家們交往的軼事</h3></br><h3><strong>1、著名書法家鄧散木</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>鄧散木治印“毛澤東”</h3></br>著名書法家金石家鄧散木（1898—1963），以壽山田黃石為毛澤東刻的這枚龍紐大印堪稱“文物極品”。這件作品是在1963年8月贈給毛主席的。大印呈立方體，明黃色，頂部鏤空琢雙龍，因此又稱“龍紐大印”，印的一側刻有“1963年8月，敬獻毛主席，散木瑑時六十有六”。<h3> 這枚印章的印文在章法上獨具匠心。印文中，繁體“毛澤東”三字從右往左依次排列，“澤”字三點從左邊挪到了右下端，從而使詳略更為得當，結構更為嚴謹，布局更為優(yōu)美。筆畫較少的“毛”字的最后一筆反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，從布局上填補了“澤”字右上端空白。這是毛澤東所有印章中創(chuàng)意最為大膽的一個。這件龍紐大印原存于中南海，1990年經(jīng)中共中央辦公廳批準，此印和中南海數(shù)千件毛澤東遺物回歸故里，由韶山毛澤東同志紀念館珍藏。<h3><strong>2、“三百年來第一人”陳巨來</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>陳巨來治印“湘潭毛澤東”</h3></br>1956年，上海市人民政府請陳巨來刻“湘潭毛澤東”一印。陳13歲就開始刻印，平生治印逾三萬方，其篆刻被譽為“三百年來第一人”。對“湘潭毛澤東”一印，陳巨來慎審精思，三易其稿，一反他擅長的元朱文，最終決定以白文布局，處理得雄壯渾厚，大氣磅礴。不久，陳巨來收到中共中央辦公廳的致謝信，大意是：陳巨來同志，主席收到你為他刻的印章十分高興，特附上三百元以作潤筆......<h3><strong>3、寫雨景的大師傅抱石</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>傅抱石治印“毛澤東印</h3></br>1959年傅抱石聽說毛澤東要為他和關山月共同創(chuàng)作的“江山如此多嬌”巨幅畫題字，事先精心準備了一枚印章，便于毛澤東落款時蓋用。此印壽山石質，取法漢印風格，剛健樸茂，平方正直，極有氣勢，南京著名印學家王本興先生評論這方印是“大氣魄，大手筆，是一件壯美無比的藝術珍品”。毛澤東看了印拓，十分欣賞，贊嘆道：“不愧是當今藝術大師力作。”但毛澤東的書法作品一向不蓋印，這次也不打算破例。他說：“這印章請傅先生代為保存，待我退休后再取來使用。”這枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年后，國慶50周年，傅抱石兒子傅二石才將該印印拓公諸于世。<h3><strong>4、上海金石名家吳樸治印</strong><strong></strong></h3></br><h3> 這是一方毛澤東用得最多的印章，是刻的朱文“毛氏藏書”印。毛澤東藏書不講版本，但蓋印是必不可少的。此印是毛澤東在1963年委托全國人大常委會副委員長陳叔通請上海金石名家吳樸（1922—1966）所刻。吳樸后來解釋說：“毛主席身為國家領導人，所藏之書多不勝數(shù)。書多，蓋印也多，印面就容易磨損，上下線條又必須一致?！惫蔬x定了鐵線篆。毛澤東對這方印章非常滿意，在許多藏書上都鈐有這一藏書章。<h3><strong>5、“三百石印富翁”齊白石</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>齊白石治印“毛澤東”</h3></br><h3> <h3>齊白石治印“潤之”</h3></br>自稱“三百石印富翁”的大師齊白石，也曾為毛澤東篆刻兩方印章。1949年，毛澤東寫信邀請齊白石參加新政協(xié)會議。齊白石欣喜之下，用一對名貴的雕有獅子滾繡球鈕的壽山石，精心鐫刻了朱文“潤之”和白文“毛澤東”印各一方。這兩方印章法上大開大合、俯仰有致，單刀沖刻、極有氣勢。<h3><strong>6、著名篆刻家錢君匋</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>錢君匋治印“毛澤東印”錢君匋治印“毛氏藏書”</h3></br>在上海解放不久，當代著名篆刻家錢君匋1906--1998）懷著崇敬之情給毛澤東篆刻了 一方“毛澤東印”。并通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）轉贈給毛澤東。后來，毛澤東又通過上海博物館找到錢君匋，請其刻了一方“毛氏藏書”朱文印。<h3><strong>7、“篆刻王”謝梅奴</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>謝梅奴治印“毛澤東”</h3></br><h3> <h3>謝梅奴治印“潤之”</h3></br>謝梅奴（1913—1991），湖南長沙市人，有“篆刻王”之稱。謝梅奴刻治的這兩方印章分別是白文“毛澤東印”和朱文“潤之”印，毛主席特別喜歡這兩方由家鄉(xiāng)的篆刻大家創(chuàng)作的印章，使用頻率很高，現(xiàn)藏于中國歷史博物館。這兩方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄渾蒼勁；后者細文粗邊，結體流麗，頗具周秦璽印神韻。據(jù)了解，謝梅奴在1948年還將毛澤東《沁園春·雪》的內(nèi)容刻在印章上，整套印章共30多方，這是當時問世的第一組毛澤東詩詞篆刻作品。解放后，此套印章由湖南省人民政府送給了毛主席。此套印章現(xiàn)收藏在中國革命歷史博物館。<h3><strong>8、北京金石名家劉博琴</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>劉博琴治印“毛氏藏書”</h3></br>1949年，北京金石名家劉博琴(1921-1984)受人之托，曾為毛澤東刻過一方長方形的朱文“毛氏藏書”印。在此之前劉博琴也為毛主席治過印。1937年七七事變后，有人曾到北平取燈胡同找到他，說是要刻一枚“潤之”印章送給遠方的朋友，他于是精心刻了這枚印章。北平解放后，他才知道“潤之”就是毛澤東。劉博琴出身于篆刻世家，擅刻鐵線篆文，風貌穩(wěn)重，功力道勁，平整中見精神，在京城琉璃廠有“博琴鐵筆”之譽。<h3> 劉博琴所刻的這方印章在《馬克思主義經(jīng)濟學基礎理論》等部分書籍上鈐蓋。<h3><strong>9、奇女子談月色</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>女金石書畫家談月色治印“毛澤東印”</h3></br>毛主席還有兩方印出自廣東順德女子之手。這位奇女子，就是曾出家為尼后還俗，以畫梅、篆刻、書法馳名于世的現(xiàn)代女金石書畫家談月色。建國初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，后來國家民政部曾通知談師為毛主席治印。談月色大師以瘦金書、園朱文入印，刻“毛澤東印”、“潤之”二?。ㄓ∽V未搜集到），并刻邊款“奉潤之主席，睿見存念”。<h3><strong>10、十萬印樓主曹立庵</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>柳亞子請十萬印樓主刻“毛澤東印”</h3></br><h3> <h3>柳亞子請十萬印樓主刻“潤之”印</h3></br>1945年8月8日，毛澤東赴重慶參加歷史上著名的“重慶談判”。期間，柳亞子在送給毛澤東《贈毛潤之老友》一首七律詩后，又向毛澤東索詩，毛澤東寫了《沁園春·雪》一詞贈送柳亞子。柳亞子發(fā)現(xiàn)上面沒有落款和印章，便請毛澤東重寫。毛澤東寫好后，說沒帶印章。柳亞子就特請在重慶的著名篆刻家十萬印樓主曹立庵（1921－1991），選了兩塊壽山石料，刻了一方白文印“毛澤東印” 和一方朱文印 “潤之”。<h3> 柳亞子先將兩方新印鈐在毛澤東抄送他的《沁園春·雪》后，再將二印奉致毛澤東?，F(xiàn)這一組篆刻已視為革命文物收藏于中國歷史博物館。下面是毛澤東的兩枚早期印章：<h3> <h3>1936年2月，毛澤東率領紅軍抗日先鋒隊紅一軍團和紅十五軍團渡過黃河，東征華北前線對日作戰(zhàn)，途經(jīng)陜北清澗縣袁家溝一帶，適逢大雪，于是寫下氣勢磅礴、雄壯豪放的《沁園春·雪》。</h3></br><h3>當時，毛澤東手書該詞后，曾于落款處鈐有一方白文“毛澤東印”。</h3></br><h3> 這枚印章，是目前發(fā)現(xiàn)最早的毛澤東印章，使用于土地革命戰(zhàn)爭時期(1927－1937)，這可以從很多毛澤東早期簽署的公函、命令等文件和資料中看到。以上兩枚毛澤東的早期印章作者現(xiàn)在已不得而知。<h3><strong>11、毛主席畫的畫</strong><strong></strong></h3></br><h3> <h3>毛主席的美術作業(yè)</h3></br><h3>1913年，毛澤東來到湖南省立第一師范學校求學，在校期間，他最喜歡的是文學和社會科學，“常常會得100分”。最討厭的是美術課等，甚至連碰都不碰，常常是零分。</h3></br><h3>在斯諾的《西行漫記》中有這樣的記述：</h3></br><h3>毛主席對斯諾說：“我尤其討厭一門靜物寫生必修課。我認為這門課極端無聊。我往往想出最簡單的東西來畫，草草畫完就離開教室。記得有一次我畫了一條直線，上面加上一個半圓，表示‘半壁見海日’。又有一次，在圖畫考試時，我畫了一個橢圓形就算了事，說這是雞蛋。結果圖畫課得了四十分，不及格。幸虧我的社會科學各課得到的分數(shù)都很高，這樣就扯平了其他課程的壞分數(shù)。”</h3></br><h3> <p class="ql-block">毛主席的美術作業(yè)</p><p class="ql-block">毛主席說的“半壁見海日”，源自唐代李白的《夢游天姥吟留別》，“腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩中意思大概是：登山一半處可見日出，到達山頂，可聽到天上的神雞鳴叫。毛澤東拿來作此畫標題，可謂抽象派之上的浪漫派風格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比較用心畫的最好的二幅美術作品，大概是上面這個“橘子寫生”和“佛手寫生”了，是在入學兩年時所畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來源：生活與藝術</b></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/58Kltok5cd2zqnNHe3hvoA" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有