<p class="ql-block"> 黨慶百年華誕之際，九州一派歡騰祥和。吟友們吟詩(shī)作賦以表達(dá)心中的一份至誠(chéng)。尤其是填詞《沁園春》可謂多姿多彩?？戳思s四五十篇之多，給了我很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。但也有些作品存在許多“硬傷”，不吐不快，談?wù)効捶ā?lt;/p><p class="ql-block">一、詞牌簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block">1.要略</p><p class="ql-block"> 《沁園春》當(dāng)數(shù)張先的《沁園春·寄都城趙閱道》為最早，以蘇軾《沁園春·孤館燈青》最受捧戴而為正體，雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻，一韻到底。又以宋末陳人杰詞作為最多，在短暫的26年生命旅途中共創(chuàng)作了31首《沁園春》，皆為蘇體。</p> <p class="ql-block">2.風(fēng)格</p><p class="ql-block"> 《沁園春》領(lǐng)字多，對(duì)仗多，四字句多，具有古詩(shī)和辭賦的某些基因，存有駢儷文對(duì)仗的工整和聲律的鏗鏘，節(jié)奏明快，因而特別適合用于跌宕起伏的移情入景、徘徊婉轉(zhuǎn)的托物寄懷，適合于描寫美好的景致和抒發(fā)激蕩的胸懷。古有“詩(shī)言志，詞抒情”一說，而《沁園春》的“情”常常是一種一線貫穿、氣脈相承和韻味濃郁的豪情。陳人杰的《沁園春》是“傷古吊今，議論縱橫，大聲疾呼，聲滿天地”，劉克莊的九首風(fēng)格粗豪，而辛棄疾的十三首更是“氣似奔雷”。總之，該詞牌因其宏大幽深、磊落豪橫和氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格而為歷代詞人所喜愛。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3.詞牌名的由來</p><p class="ql-block"> 《沁園春》的沁園歷史確有記載，據(jù)《后漢書?竇憲傳》所述，漢明帝到丹河竹林游玩，其最寵愛的公主劉致被這里美好的景致所吸引，于是明帝跨沁河建立一座沁園，同時(shí)封女兒為沁水公主。明帝駕崩后權(quán)傾朝野的竇憲看中了沁園，遂恃國(guó)舅之威欲以賤奪，公主忌憚之而只得賤賣。后章帝發(fā)覺大怒，只得歸還。當(dāng)晚，沁水公主在沁園擺筵慶賀，譜曲吟唱，而稱《沁園春》。許多文人墨客以“竇憲奪園”為題，填詞歌詠。久之，逐漸形成“沁園春”詞牌。如今，沁園在濟(jì)源市已經(jīng)成為了一個(gè)文化符號(hào)。</p> <p class="ql-block">二、填詞概要</p><p class="ql-block">1.上闋</p><p class="ql-block"> 上闋13句。起拍三句均四字，上兩句句法相同，為仄仄平平，平鋪直敘，也可相對(duì)，第三句必為拗句，異軍突起。其一、二字平仄不論，但第三字須仄。其作用就是將第二拍的領(lǐng)字聯(lián)對(duì)引入高潮而不感突兀。宜對(duì)仗?；蛞?、二句，如賀鑄的“宮燭分煙，禁池開鑰，同城暮春”；或三、四句，如毛澤東的“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”；也可鼎足對(duì)，也稱“三槍對(duì)”。如蘇軾的“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”，張繼先的“劫運(yùn)將新，天書降恩，圣師命魔”，晁端禮的“絡(luò)緯催涼，斷虹收雨，庭梧報(bào)秋”，或者還有劉克莊的“一卷陰符，二石硬弓，百斤寶刀”，等等。</p><p class="ql-block"> 第二拍為領(lǐng)字格，正體是“一領(lǐng)四”的四個(gè)四字句，須對(duì)仗，多為扇對(duì)（隔句對(duì)）。四字句要注意其第二和第四兩字，四句的第二字分別是“平平平仄”，第四字正好相反是“仄仄仄平”。第七句四字協(xié)韻，平仄與前三句基本相反。有一首，“看金鼎碧湖，波光粼粼；太陽赤島，寒風(fēng)蕭蕭”。雖然對(duì)仗很工整，但“鼎”、“湖”、“粼”、“風(fēng)”平仄卻出了問題。</p><p class="ql-block"> 繼為四四七句式，詞體的變化常集中于此?！八乃摹笨煽闯梢宦?lián)四言律詩(shī)。平仄與六、七句句順相反，即七八同，六九同。宜對(duì)仗。毛澤東《沁園春?雪》“山舞銀蛇，原馳蠟象”對(duì)仗非常工整。第十句為一仄起平收的七言律句，中仄平平中仄平，不可臆動(dòng)。上下闋各有一句?！翱茖W(xué)發(fā)展似浪潮”明顯出律。</p><p class="ql-block"> 第十一句三字句，必是仄尾，此乃定格。第十二、第十三句為領(lǐng)字格，一逗領(lǐng)兩，四字對(duì)偶。平仄與六七句同，也是一聯(lián)四言律詩(shī)。也有不對(duì)仗。如毛澤東的《沁園春?雪》“看紅裝素裹，分外妖嬈”。</p> <p class="ql-block">2.下闋</p><p class="ql-block"> 下闋12句。六字句過片，為一平起平收的六言律句。過片內(nèi)容要與上闋的準(zhǔn)備過片緊密聯(lián)系，不可斷裂。譬如，毛主席的《沁園春?雪》，準(zhǔn)備過片是“分外妖嬈”，過片則為”江山如此多嬌”。第二句的八字句是領(lǐng)字格，一字領(lǐng)或三字領(lǐng)，即上一下七或上三下五結(jié)構(gòu)。如毛主席的兩首《沁園春》，“引無數(shù)英雄競(jìng)折腰”和“憶往昔崢嶸歲月稠”，其中“引”和“憶往昔”都是領(lǐng)字，或者稱逗字。曾看到一句“更憶百年崢嶸多劫”，“更憶”顯然是逗字，但《沁園春》無二字逗；“蜚聲海內(nèi)外美名揚(yáng)”，缺乏逗字，更是“離譜”。第四句往下皆與上闋一樣?！肚邎@春?雪》下闋“一代天驕，成吉思汗”的“吉”處按詞譜應(yīng)為平聲。當(dāng)然，毛主席肯定是知道的，但他的原則：絕不以詞害意。偉人有任性的資本，平頭百姓還是應(yīng)循規(guī)蹈矩。</p> <p class="ql-block">三、要點(diǎn)體會(huì)</p><p class="ql-block"> 1.首先，要知道宋詞也稱律詞。是形式上有別于近體詩(shī)的一種詩(shī)體，《沁園春》中就存在四言律句、六言律句、七言律句。所以常說，填詞的前提是先要學(xué)好寫詩(shī)。</p><p class="ql-block"> 2.本詞牌中三、四、五、六、七、八字句都有（變體還有二字句），而以四字句居多，上下闋共二十五句，其中四字句就有十九個(gè)，包括三個(gè)一四逗句。按蘇體，上下闋的四字句皆成對(duì)仗，不過多有不從。但兩闋的第二拍必須對(duì)仗，不可違?！傲⑷嗣裾h，燈塔點(diǎn)亮；奔赴國(guó)難，民族危亡”，全無對(duì)仗?！跋泊蠼媳?，青山著墨；大河上下，綠水長(zhǎng)流”，一三兩句明顯合掌。</p><p class="ql-block"> 3.注意領(lǐng)字格。正體全詞有五個(gè)領(lǐng)字格（逗字），上闋兩個(gè)，下闋三個(gè)。下闋第二句，可一字逗，也可三字逗。逗字常為仄聲，且多為去聲。因?yàn)樵~是依附于音樂的抒情詩(shī)體，三聲之中，去聲獨(dú)異，腔高勁足，是合樂的需要。常說要倚聲填詞。（1）逗字要“領(lǐng)”得住。逗是詞有別于詩(shī)的一個(gè)重要特征。不管是一領(lǐng)四還是一領(lǐng)二，逗字一定要有“魄力”，要領(lǐng)得住，管得住。網(wǎng)上看到一首，號(hào)稱已寫了數(shù)百首《沁園春》，其上闋歇拍三句為“堪威武，近七十年了，一戰(zhàn)安昌”。此處“近”字是否能作領(lǐng)字要打個(gè)大大的問號(hào)。即使能領(lǐng)“七十年了”，但絕對(duì)領(lǐng)不了“一戰(zhàn)安昌”。另外，本詞牌四字句皆為二二結(jié)構(gòu)，這三一結(jié)構(gòu)顯然不合詞譜。況四字句一般只有“上二下二”和“上一下三”兩種。雖有“孫仲謀處”，但那只是“英雄無覓”的賓語。填詞一定要嚴(yán)謹(jǐn)，不能過于任性和隨意，更不可恣意自創(chuàng)。（2）不能“跨逗”?！岸骸比绾?，所用之詞如跨在兩岸之間，就使本來該停頓的地方一通而過。有的詞作常常在下闋第二句出現(xiàn)“跨逗”。如“史皇氏，五千年文字，燦爛華篇”，“五”處應(yīng)趁逗，而“五千”二字卻“跨了逗”。也即在該有逗的地方卻一覽無“逗”，因而無“逗”生非。（3）三字逗。遇到三字逗處很少犯“跨豆”的錯(cuò)誤，是因?yàn)槌３Ｔ?quot;逗”處有頓號(hào)將一句斷開，分成兩句，這是一種折腰式句法結(jié)構(gòu)。下闋第二句，如賀鑄《沁園春?念離群》“但驚見、來鴻歸燕頻”。不過也有明連暗斷的，如劉克莊的《沁園春?答九華葉賢良》“誰信道凄涼今折腰”的“誰信道”。三字逗一般都是“上一下二”結(jié)構(gòu)，蘇辛《沁園春》莫不如此，如“似二陸”、“好都把”、“更上有”等等。曾看到一句“百年始、從頭再越關(guān)”的三字逗卻為“二一”結(jié)構(gòu)，不是不可，只是缺乏“逗力”。這三字中沒有一個(gè)字能起到襯逗和引領(lǐng)作用，“始”還是上聲，且“始”和“頭”也有重疊之嫌?！鞍倌晔肌笔瞧Y(jié)構(gòu)，能否嘗試動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，比如“憶百載、從頭再越關(guān)”。當(dāng)然，并不是所有頓號(hào)斷句都是領(lǐng)字格。</p> <p class="ql-block"> 4.謹(jǐn)防“中中中中”的陷阱。正體上闋起拍第二句詞譜給了四個(gè)“中”，看似無變，其實(shí)暗藏玄機(jī)。有人看了如獲至寶，喜出望外，于是乎肆無忌憚地在“如屏的草坪”上撒野，不假思索地直接拋出了四個(gè)平聲。雖是四中，但仍有平仄要求，可以是仄仄平平，平平仄仄，平仄平平，仄平平仄，甚至有平仄仄平，但絕不可平平平平或仄仄仄仄。在網(wǎng)上看到一首起首四字句是“氣爽商秋，云浮高天，漠野殊疆”。整首詞很有氣勢(shì)，而“云浮高天”卻如魚骨鯁喉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 5.注意起句、過片和收尾。（1）起句要抓得住、罩得住。可以景起，情起，論起，可以設(shè)問、感嘆。如蘇軾“情若連環(huán)，恨如流水，甚時(shí)是休”的情和“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”的境，劉過“古豈無人，可以似吾，稼軒者誰”的問，納蘭性德“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”的嘆以及陳人杰“詩(shī)不窮人，人道得詩(shī)，勝如得官”的論，等等?？傊鸬酶?，抓得住，叩得準(zhǔn)，不能泛泛一呈，空洞無力。（2）過片如橋，要承上啟下，筆入新意。或一正一反，或一今一昔，或一景一情，或一虛一實(shí)，或先泛后專。要層層遞進(jìn)。最近填詞吟頌黨建百年的不少，有的上闋描寫建國(guó)前，下闋前半部還是建國(guó)前，可能覺得沒寫完，筆落下闋繼續(xù)。這就缺乏層次和“片感”。（3）起拍精彩，過片精彩，煞尾更要精彩。要收得住，留得住，撐得住，要扛住全詞，留有余味，發(fā)人深省。這拍“須當(dāng)賀，還我天朝歸，千樽江月”確實(shí)能“扛”得住全詞，只可惜沒有“逗”住。</p><p class="ql-block"> 6.最后談?wù)勛凅w。有的詞變體繁多，多的甚至有幾十個(gè)，如《洞仙歌》變體就達(dá)三十九個(gè)。其實(shí)萬變不離其宗，那就是抓住正體。變體無外乎或減字添字，或減句加句，或攤破變句等等?！肚邎@春》共有一正六變七體，但起拍、第二拍（一領(lǐng)四）和歇拍基本相同。（1）添字體。多了領(lǐng)字格。變體二、變體五和變體六的七字律句添字變成了上一下七領(lǐng)字格（變體六下闋為三字逗，上三下五）；而變體三卻在第二拍多了一個(gè)領(lǐng)字，則由原“一領(lǐng)四”變成兩個(gè)“一領(lǐng)二”；（2）減字體。變體四的兩闋末三句去逗無領(lǐng)；（3）換頭，如變體一、變體二。過片六字句均一拆為二，換頭為二字句；（4）變句，如變體五和變體六?！八乃钠摺本涫降膬蓚€(gè)四字句被合成一個(gè)七言律句。（5）一字之差。正體與變體三和變體四除平仄稍有不同外，僅一字之差，連句式都一樣。變體三的第二拍多一逗字，變體四的歇拍少一逗字。</p> 循規(guī)蹈矩