“中國江南水墨畫第一人”，——應(yīng)野平山水精品50幅清涼一族 <p class="ql-block">應(yīng)野平（1910—1990），曾名野萍、野蘋，自題畫室為“愚樓”，浙江寧海人。幼承家學，喜愛繪畫，16歲后專攻山水，自“四王”入門，繼而上溯“元四家”及北宋諸家，對石濤也心摹手追，傳統(tǒng)功力深厚，并且深入大自然，師法造化，借鑒西畫，博采眾長，用宏取精，獨辟蹊徑，自成一家，為海上畫壇巨擎。</p> <p class="ql-block"> 抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，賣畫為生，畫藝漸精；新中國成立后，加入中國民主同盟、中國共產(chǎn)黨，1949年后任華東美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)作干部，上海人民美術(shù)出版社編輯室副主任，1960年任教于上海美術(shù)?？茖W校，1972年與唐云合繪巨幅山水，懸掛于上海接待國家元首的宴會廳，1983年任上海大學美術(shù)學院教授。</p> <p class="ql-block"> 1986年4月應(yīng)邀在日本東京、大阪等地舉辦個人畫展，日本人評價他：“中國江南水墨畫第一人”，盡管是日本人對他的評價，但也從一個側(cè)面恰當?shù)胤从沉藨?yīng)野平在當代中國畫壇的地位。</p> <p class="ql-block"> 和前輩海派畫家一樣，應(yīng)野平也是以傳統(tǒng)入手，經(jīng)歷了摹古、仿古到創(chuàng)新的繪畫過程。雖然應(yīng)野平早就有創(chuàng)新之意，但真正付諸實踐并開始有所收獲，則是在1949年上海解放之后。他走遍了新中國的山山水水，都市工地，用嶄新的筆墨創(chuàng)作了一大批在今天看來仍然充滿時代激情的佳作，引來了無數(shù)的稱譽。作為一個都市的藝術(shù)家，作為新一代的大師級海派畫家，應(yīng)野平的繪畫也洋溢著現(xiàn)代都市的文化氣息，這表現(xiàn)為他對畫面的唯美追求，對作品內(nèi)涵的理想主義寄托和形式上的雅俗共賞的傾向。</p> <p class="ql-block"> 作為現(xiàn)代中國水墨山水的卓越開拓者、海派藝術(shù)的杰出代表，應(yīng)野平先生踐行“人無我有，人有我新，人新我特，人特我精”的十六字創(chuàng)作宗旨，在長達六十余年的藝術(shù)生涯中，堅持“原創(chuàng)性、藝術(shù)性、探索性、前瞻性”的審美理念，滿懷強烈的創(chuàng)新意識和擔當意識，深入工礦、漁村、工地、海島、茶場，遠赴邊疆、村寨、牧區(qū)、林海。</p> <p class="ql-block"> 他淡泊名利，甘于寂寞，不辭辛勞，不避艱險，以敏銳的藝術(shù)觸角，緊貼時代脈搏，彰顯時代精神，傾訴人民心聲，描繪建設(shè)成就，創(chuàng)作了數(shù)量眾多、題材豐富、形式新穎的主題性作品，被業(yè)內(nèi)人士譽之為紅色經(jīng)典。</p> <p class="ql-block"> 反映紅軍長征的作品《大渡河》、《瀘定橋》為中國軍事博物館收藏，描繪祖國錦繡河山的作品《長城內(nèi)外遍春光》、《廬山》、《黃山》現(xiàn)藏于人民大會堂，《二萬五千里長征》、《茶山景色》、《控訴地主》等作品被中國美術(shù)館收藏。</p>