<p class="ql-block">繼畫(huà)家蒙克的一文，這篇著眼于其他的挪威畫(huà)家。在去年12月份我曾經(jīng)轉(zhuǎn)發(fā)過(guò)一篇文章《野火燒，比蒙克更挪威的畫(huà)家》，那篇文章寫(xiě)得很好。但是標(biāo)題黨，為了奪人眼球，題目寫(xiě)得不對(duì)。嚴(yán)格講，蒙克一點(diǎn)也不挪威，他是屬于世界的，是顯示一個(gè)時(shí)代的思潮。這篇文章中的畫(huà)家們才真正是代表挪威，從他們的畫(huà)中能看到挪威真實(shí)的山山水水，能感受到挪威的那種特有的氣息，尤其有了親身的旅游體驗(yàn)，就更容易進(jìn)入角色。我不經(jīng)意地將它作為這次游記系列的最后一篇，想想倒也蠻有意思。此篇中所列的畫(huà)基本上都來(lái)自?shī)W斯陸國(guó)家藝術(shù)館，卑爾根藝朮館，與北極圈里的特洛姆斯博物館，大多是風(fēng)景畫(huà)，也有很少一部分人物歷史畫(huà)，這完全是我個(gè)人的喜好而致。奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館盡管畫(huà)不多，但都是精品。卑爾根藝術(shù)館也非常精彩，而且豐富。我覺(jué)得如果有機(jī)會(huì)去挪威，喜歡藝術(shù)的朋友應(yīng)該化點(diǎn)時(shí)間去藝術(shù)館看看。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我很喜歡將事情放在歷史中去看，看它的來(lái)龍去脈，看它與世界的關(guān)系。在19世紀(jì)，挪威的這一批優(yōu)秀畫(huà)家好像一下子突然冒出來(lái)了，說(shuō)奇怪也不奇怪，這是歷史的使然，事實(shí)上，整個(gè)歐美都是如此。風(fēng)景畫(huà)正式登上西方藝術(shù)史的舞臺(tái)也就是18世紀(jì)末的事情。我在前文《2018挪威游（九）》巳經(jīng)談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題。隨著時(shí)代的變遷，與中世紀(jì)相比，西方世界中基督教信仰逐漸淡化，人們?cè)噲D從大自然中感受神性，于是大家開(kāi)始關(guān)注自然風(fēng)光，旅游也成了時(shí)尚，風(fēng)景畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。18世紀(jì)的法國(guó)哲學(xué)家盧梭（1712-1778）最先將這一命題提到哲學(xué)高度來(lái)講， 而瑞士畫(huà)家沃爾夫（1735-1783）可以說(shuō)是第一個(gè)將這樣的概念付諸于實(shí)踐。說(shuō)來(lái)也有趣，上天似乎有意將為此推波逐浪，從1774年到1776年，連續(xù)3年里一年一個(gè)產(chǎn)生了3位西方美術(shù)史中大名鼎鼎的風(fēng)景畫(huà)領(lǐng)軍人物：德國(guó)的弗雷德里希（1774-1840），英國(guó)的透納（1775-1851），英國(guó)的康斯特布爾（1776-1837）。注意，這3位都是屬于新教的國(guó)家，相對(duì)都在歐洲的北方。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的天主教國(guó)家，像法國(guó)意大利等繪畫(huà)藝術(shù)還沒(méi)有從歷史人物畫(huà)轉(zhuǎn)到風(fēng)景畫(huà)來(lái)，法國(guó)直到19世紀(jì)中下葉才出現(xiàn)了巴比松畫(huà)派這樣真正意義上的法國(guó)風(fēng)景畫(huà)。</p> <p class="ql-block">瑞士畫(huà)家沃爾夫：阿爾卑斯山</p> <p class="ql-block">弗里德里希的兩幅畫(huà)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">霧海中的游人</p> <p class="ql-block">冰海沉船</p> <p class="ql-block">透納的兩幅畫(huà)</p><p class="ql-block">海難</p> <p class="ql-block">山景</p> <p class="ql-block">康斯特布爾的兩幅畫(huà)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">干草車(chē)</p> <p class="ql-block">埃塞克斯的威文候公園</p> <p class="ql-block">如果講第一代瑞士畫(huà)家沃爾夫還只是客觀地再現(xiàn)大自然的風(fēng)光，那么后繼的3位畫(huà)家，無(wú)論在選題還是作畫(huà)的方式都有自己的風(fēng)格。弗里德里希的冷峻空靈，透納的狂野奇幻，康士特波爾的自然可親。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">風(fēng)景畫(huà)在19世紀(jì)的興起，還不僅僅因?yàn)槿藗冏诮逃^念的變化，而且也因的法國(guó)拿破侖的出現(xiàn)而引發(fā)的歐美各國(guó)民族精神的崛起有關(guān)，這點(diǎn)我已在挪威音樂(lè)家格里格的一文中講到。音樂(lè)是這樣，繪畫(huà)也如此。舉兩個(gè)例子。一個(gè)是大西洋彼岸的美國(guó)，當(dāng)時(shí)屬新生的國(guó)家，一開(kāi)始文學(xué)藝術(shù)都依附于英國(guó)（它的母國(guó)），而這時(shí)也開(kāi)始尋找自我認(rèn)同。同樣在19世紀(jì)，美國(guó)產(chǎn)生了第一位偉大的風(fēng)景畫(huà)家托馬斯.科爾（1804-1848），還有后一代的畫(huà)家丘奇（1826-1900）。</p> <p class="ql-block">科爾：《克勞福德山口景色》</p> <p class="ql-block">丘奇：《尼亞加拉大瀑布》</p> <p class="ql-block">以下這兩位都屬美國(guó)哈德遜畫(huà)派，這些畫(huà)都在華盛頓國(guó)家藝術(shù)館，從他們的畫(huà)中能看到這一塊新大陸山河的壯麗，同時(shí)也體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的美國(guó)人充滿(mǎn)了朝氣，胸中自有那種的氣派與自豪感。</p> <p class="ql-block">再看19世紀(jì)的俄國(guó)畫(huà)壇，也同樣產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)家，非常有特色，他們的作品中蘊(yùn)含著一種深沉，如同俄羅斯的小說(shuō)。</p> <p class="ql-block">希什金（1832-1898）一位專(zhuān)注于畫(huà)俄羅斯森林與樹(shù)木的畫(huà)家。</p> <p class="ql-block">列維坦（1860-1900）</p><p class="ql-block">《晚鐘》</p> <p class="ql-block">《By the whirlpool》</p> <p class="ql-block">挪威的繪畫(huà)藝術(shù)正是在這樣時(shí)代的大浪潮中涌現(xiàn)了出來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">約翰·克里斯蒂安·達(dá)爾（1788-1857）。他是挪威首位偉大的浪漫主義畫(huà)家，是挪威繪畫(huà)“黃金時(shí)代”的奠基人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以下幾乎他所有的畫(huà)都在卑爾根，除了1-2幅在奧斯陸（我會(huì)特別注明）。</p> <p class="ql-block">自畫(huà)像</p> <p class="ql-block">可能也是自畫(huà)像</p> <p class="ql-block">在卑爾根藝術(shù)館中對(duì)他有專(zhuān)題畫(huà)展，不知是臨時(shí)舉辦的，我正好踫上，還是永久的展覽，其中展示了他相當(dāng)多的作品。他出生年代與上面提到的3位德國(guó)英國(guó)偉大的風(fēng)景畫(huà)家相比，大概相差12-14年。他的青年時(shí)代，挪威還屬于丹麥，是一個(gè)很荒僻的地方。在18世紀(jì)末，據(jù)說(shuō)挪威總?cè)丝诖蠹s只有80萬(wàn)左右，也沒(méi)有一座象樣的大學(xué)（奧斯陸大學(xué)是在1811年建立的）。運(yùn)氣的是他出生在卑爾根，當(dāng)時(shí)的卑爾根是挪威最開(kāi)放，有文化氣息（估計(jì)現(xiàn)在也是）的海港城市。他的父親是一名極普通的當(dāng)?shù)貪O民，他從小也沒(méi)有受到很好的教育，只是在當(dāng)?shù)氐慕虝?huì)里他表現(xiàn)出美術(shù)方面的天份，于是在卑爾根某個(gè)藝術(shù)家的作坊里做學(xué)徒。</p> <p class="ql-block">這幾幅畫(huà)就是他在卑爾根學(xué)徒時(shí)的作品（14-19歲），這些畫(huà)都是應(yīng)顧客的要求，很真實(shí)地畫(huà)出當(dāng)時(shí)卑爾根的情景。</p> <p class="ql-block">他的藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)機(jī)是遇到了一位伯樂(lè)，挪威作家兼教育家薩根。薩根不僅在文化歷史上為這位年輕人?課，而且極力鼓勵(lì)並推薦他到丹麥?zhǔn)锥几绫竟W(xué)習(xí)。他23歲那年去了哥本哈根。當(dāng)然比不上像巴黎等歐洲第一流城市，但是當(dāng)年哥本哈根也是一個(gè)歐洲的文化重鎮(zhèn)。在那里如魚(yú)得水，很快地成了一名很有前途的畫(huà)家。過(guò)了4年，他的畫(huà)已經(jīng)已經(jīng)被丹麥的王室收藏。30歲的那年去了德國(guó)的德累斯頓，並在那里安家，一直耽到他去世，當(dāng)然，在此期間經(jīng)常回挪威，寫(xiě)生作畫(huà)。德累斯頓當(dāng)時(shí)是薩克森王國(guó)的首都，是德國(guó)東部政治，經(jīng)濟(jì)，文化的中心。去過(guò)德累斯頓的朋友都清楚，德累斯頓的博物館的藝術(shù)藏品是非常之豐富，很說(shuō)明當(dāng)時(shí)那里的文化氣息很濃厚。達(dá)爾在那里遇到了上面講到過(guò)的德國(guó)畫(huà)家弗里德里希，倆人都在德累斯頓美術(shù)學(xué)院仼教，一見(jiàn)如故，馬上成為一對(duì)忘年交的好朋友（相差14年），甚至一度兩家人合住一幢樓。弗里德里希也曾在丹麥的哥本哈根美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)，所以他還是達(dá)爾的校友。盡管兩人感情非常好，但是畫(huà)風(fēng)卻不一樣。弗里德里希的風(fēng)景畫(huà)冷峻，憂(yōu)郁，空靈，帶有一種宗教的神秘感，而達(dá)爾的畫(huà)雄渾，寬廣，溫厚。弗里德里希，好像很多人對(duì)他了解不多，我也是讀克拉克《文明》一書(shū)時(shí)才第一次聽(tīng)到。他是西方美術(shù)史中一個(gè)不可缺少的人物，他在風(fēng)景畫(huà)注入了思想，也有人說(shuō)他是現(xiàn)代表現(xiàn)主義者的鼻祖，1930年代和1940年代初超現(xiàn)實(shí)主義者和存在主義者經(jīng)常從他的畫(huà)中汲取靈感。這里我不想離題太遠(yuǎn)，就此打住。但是，我會(huì)在后面會(huì)再次提到他，因?yàn)樗麑?duì)挪威的后一代畫(huà)家也是有一定影響的。</p> <p class="ql-block">下面就來(lái)講一下我對(duì)達(dá)爾作品的看法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在博物館中，我見(jiàn)到的達(dá)爾的畫(huà)最多的是描繪挪威山區(qū)的作品。確實(shí)，挪威到處是高山峻嶺。我從北到南旅游時(shí)，從汽車(chē)與火車(chē)的窗口望出去的景色就是如此，一幕幕的景象就像這些畫(huà)中所表現(xiàn)的那樣雄偉壯麗，就氣勢(shì)而言非常真實(shí)。但是有一點(diǎn)很明顯，達(dá)爾還是屬于很傳統(tǒng)的畫(huà)家。從畫(huà)中的色彩與情調(diào)看，畫(huà)中描繪的都似乎在黃昏時(shí)分在落日的余暉下的景色。估計(jì)不是實(shí)地所畫(huà)，而是畫(huà)了素描，隨后在室內(nèi)加工完成的。在某種程度上，有點(diǎn)像中國(guó)的山水畫(huà)，有寫(xiě)意的感覺(jué)；但是這種人為的美化使得這些山嶺田野顯得更為莊嚴(yán)肅穆。有一本關(guān)于法國(guó)印象派的書(shū)中寫(xiě)道，好像是莫奈的老師曾說(shuō)過(guò)，繪畫(huà)就要畫(huà)黃昏時(shí)分的景色，棕褐色是最高貴的顏色。當(dāng)然，后來(lái)的印象派革了這個(gè)理論的命，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代，印象派畫(huà)家的作品能夠表現(xiàn)得如此絢麗多彩。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一種進(jìn)步。但是，如果不是從美術(shù)史的角度上看這個(gè)問(wèn)題，或者說(shuō)就是論事，不去說(shuō)它變成了藝術(shù)的教條與禁錮，事實(shí)上我個(gè)人也十分欣賞黃昏時(shí)的景色，現(xiàn)在幾乎每天晚飯之后小盛與我總是要到外面散步，當(dāng)見(jiàn)到金紅色的余暉從西方斜照到路邊的樹(shù)林，那樣的安靜，肅穆，心中總會(huì)有一種感動(dòng)，所以有時(shí)覺(jué)得那位保守的畫(huà)家在某種意義上還是有一些道理。我曾讀過(guò)周汝昌先生講解唐朝詩(shī)人李商隱詩(shī)中有一名句：“夕陽(yáng)無(wú)限好， 只是近黃昏”，他認(rèn)為這里的“只是”，不是“只不過(guò)”，“但是”，而是“就是”，“正是”的意思。這樣，這句詩(shī)就與我們通常理解的那種感傷哀嘆，好景不長(zhǎng)的消極心態(tài)大不一樣，而是應(yīng)該理解為：“你看，這無(wú)邊無(wú)際，燦爛輝煌，把大地照耀得如同黃金世界的斜陽(yáng)，才是真的偉大的美：而這種美，是以將近黃昏這一時(shí)刻尤為令人驚嘆和陶醉?！笨吹脚餐?huà)家達(dá)爾的這些畫(huà)，是不是也有這樣的感覺(jué)，所以東西方人在這方面還真有其相通之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這幅是在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">上面都是一些描繪太陽(yáng)的余暉灑在山野中的景色，下面這一幅就是描繪太陽(yáng)下山之后西邊的晚霞。精彩！</p> <p class="ql-block">下面這幾幅是描繪瀑布，激流，海洋與冰川。也畫(huà)得非常之好！在挪威的旅游中，這些景色處處都能見(jiàn)到。</p> <p class="ql-block">有兩幅夜景，第一幅夜色中的火焰畫(huà)得非常好。第二幅畫(huà)得是德累斯登，在月光下可見(jiàn)到它的標(biāo)志性建筑：圣母大教堂，整個(gè)畫(huà)面很富有詩(shī)意。</p> <p class="ql-block">這幅畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">下面這幅畫(huà)可能是畫(huà)卑爾根，是從海上看港口入口處的地方，這次我還在那里轉(zhuǎn)逛了一陣子。</p> <p class="ql-block">下面介紹達(dá)爾在德累斯頓的兩位挪威學(xué)生，托馬斯.菲恩利（Thomas Fearnley：1802-1842) 和彼得.布萊克（ Peder. Blake：1804-1878)。</p> <p class="ql-block">菲恩利出生在挪威的富商家里，而且他的岳父是當(dāng)時(shí)挪威最大的銀行家，他的兒子孫子都是挪威航遠(yuǎn)的巨頭。奧斯陸港口外有一座外形奇特的建筑，是一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Astrup Fearnley Museum of Modern Art）就是他家族捐獻(xiàn)的。我去維京人博物館的船上曾經(jīng)見(jiàn)到過(guò)，當(dāng)時(shí)還不知道是什么東西。</p> <p class="ql-block">因?yàn)樵诓樾畔r(shí)看到上面一段消息，覺(jué)得蠻有趣也就放上來(lái)了。言歸正傳，下面是他的畫(huà)作《冰川》，在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">達(dá)爾的另一個(gè)學(xué)生，彼得.布萊克的兩幅畫(huà)也在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。這位藝術(shù)家的畫(huà)風(fēng)非常奇特，不像那個(gè)時(shí)代的，很有現(xiàn)代的味道。其風(fēng)格我覺(jué)得有點(diǎn)像德國(guó)畫(huà)家弗里德里希，也有一種超凡的感覺(jué)。可能后者曾當(dāng)過(guò)他的老師。</p> <p class="ql-block">1</p> <p class="ql-block">下面這幅畫(huà)是漢斯.古德（Hans Gude：1825-1908)和阿道夫.蒂德曼（Adolph Tidemand:1814-1876)合畫(huà)的，也在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。此畫(huà)作于1848年，當(dāng)時(shí)古德 23歲，蒂?gòu)月?4歲，兩人都是在德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院受到藝術(shù)教育。這座學(xué)院可能是世界上第一所重視風(fēng)景畫(huà)的美術(shù)學(xué)院，有一個(gè)杜塞爾多夫畫(huà)派，為德國(guó)與北歐（包括斯堪的納維亞地區(qū)）培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)家。下面這幅畫(huà)極富有挪威的特色，可以說(shuō)是最早的在真正意義上的挪威風(fēng)景畫(huà)的杰作。古德擅長(zhǎng)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，所以畫(huà)中的人物是蒂德曼所畫(huà)。畫(huà)中的背景就是挪威所特有的峽灣，有雪山，右邊遠(yuǎn)處還有一座挪威早期的木板教堂。畫(huà)的場(chǎng)景是當(dāng)時(shí)的一次婚禮。新郎在第一條船上高舉著禮帽，新娘穿著紅色的民族服裝，同船的賓客有的正在將酒倒入杯中，有的在拉小提琴，有的向空中鳴槍以示慶祝。后面還有一條乘滿(mǎn)賓客的船，岸上還有人在等待。整個(gè)畫(huà)面洋溢著喜慶的色彩與氛圍，非常挪威！</p><p class="ql-block">古德不僅僅自己能畫(huà)，而且他還影響了后一代挪威藝術(shù)家，是一個(gè)承上啟下的人物。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在卑爾根，第二次畫(huà)同樣主題。</p> <p class="ql-block">阿道夫.蒂德曼：《小教堂講道》。這位畫(huà)家，畫(huà)人物是畫(huà)得不錯(cuò)。此畫(huà)在特洛姆斯藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">拉爾斯.赫爾特維格（Lars.Hertervig:1830-1902)，他就是古德的私人學(xué)生。也是杜塞爾多夫畫(huà)派中的一員。下面一幅畫(huà)是我在卑爾根藝術(shù)館里見(jiàn)到的，看上去還蠻正統(tǒng)。如果在網(wǎng)上看他的代表作，畫(huà)風(fēng)有點(diǎn)怪，屬于半幻想型的。如同蒙克，這位畫(huà)家也是挪威的梵高式人物，有精神病，而且境遇不如蒙克，最后連油畫(huà)都畫(huà)不起，只好畫(huà)水彩，最后是窮死的。但是像梵高一樣，死后在挪威很出名，據(jù)說(shuō)有好幾部小說(shuō)歌劇以他生平作為主題。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在卑爾根藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">作為比較我在網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄他的兩張畫(huà)。</p> <p class="ql-block">彼得.尼古拉.阿波（Peter Nicolai Ardo ，1831-1892)，擅長(zhǎng)畫(huà)歷史與挪威傳說(shuō)里的事件與人物。他也是杜塞爾多夫?qū)W院的學(xué)生，與以上兩位畫(huà)家是朋友。蠻有意思的是，這幅《斯坦福橋上的戰(zhàn)役》（Battle of Stamford Bridge）描繪的是，維京入侵英格蘭期間，盎格魯-撒克遜軍隊(duì)在英格蘭國(guó)王哈羅德二世的指揮下，于1066年9月25日在英格蘭東約克郡鄉(xiāng)下斯坦福橋擊敗由挪威國(guó)王哈拉爾三世指揮的維京軍隊(duì)的一次戰(zhàn)役。 在此次戰(zhàn)役中，維京人大部被殲滅，哈拉爾三世也在戰(zhàn)斗中陣亡。看來(lái)，他還是站在老祖宗維京人的立場(chǎng)上畫(huà)此畫(huà)，畫(huà)中間突出的是哈拉爾三世壯烈地死于戰(zhàn)場(chǎng)。此畫(huà)在特洛姆斯藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">阿爾弗萊特.沃爾伯格（Alfred Wahlberg ：1834-1906)他不是挪威人，他是瑞典人。但是他也是古德的學(xué)生。他的畫(huà)風(fēng)明顯有印象派的味道。有意思的是，從少年起他是受到正規(guī)的音樂(lè)教育，畢業(yè)于音樂(lè)學(xué)院，能演奏鋼琴與單簧管。后來(lái)才轉(zhuǎn)向到藝術(shù)的天地中去。</p> <p class="ql-block">卑爾根藝術(shù)館藏品</p> <p class="ql-block">安德斯.阿斯克沃德（Anders ,Askevold. 1834-1900) 他也是杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的，后來(lái)成為教授。這是卑爾頓藝術(shù)館藏品</p> <p class="ql-block">奧拉夫.伊薩克森（Olaf Issachsen :1835-1893) 也是在杜塞爾多夫?qū)W院受的教育，還到在巴黎學(xué)習(xí)過(guò)。是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘愐约巴旭R.庫(kù)蒂爾（Thomas Coutune） 的學(xué)生。事實(shí)上，他畫(huà)的體裁與內(nèi)容相當(dāng)廣泛，人物風(fēng)景都畫(huà)得很好，但是當(dāng)時(shí)可能我覺(jué)得這種挪威鄉(xiāng)間木屋的內(nèi)景蠻生動(dòng)有趣的，于是就單單將此攝了下來(lái)?，F(xiàn)在知道他的老師是庫(kù)爾貝，一位在巴黎公社時(shí)期擔(dān)任藝術(shù)協(xié)會(huì)主席，在美術(shù)史第一個(gè)將工人勞動(dòng)時(shí)的形象畫(huà)成大型油畫(huà)的人《碎石工》，那么不奇怪在他筆下，這種下層人民簡(jiǎn)樸的室內(nèi)景也會(huì)顯示出一種特有的美感。</p> <p class="ql-block">下面幾幅畫(huà)都在卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">阿馬爾杜斯.尼爾森（Amaldus.Nielsen ：1838-1932) 這位畫(huà)家也曾在杜塞爾多夫?qū)W院學(xué)習(xí)，也是Gude的學(xué)生。他曾被稱(chēng)之為“挪威第一位自然主義畫(huà)家”（Norway’s first naturalist painter )。在19世紀(jì)末在挪威享有盛名，曾被封為騎士稱(chēng)號(hào)，他的姓名還成為一個(gè)廣場(chǎng)的命名。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">卑爾根藝術(shù)館藏品</p> <p class="ql-block">我們現(xiàn)在都知道在19世紀(jì)中葉（1840-1870）法國(guó)有一個(gè)巴比松畫(huà)派，像米勒，柯羅等一群畫(huà)家經(jīng)常來(lái)到巴黎南郊約50公里的楓丹白露森林（Fontainebleau Forest）附近的巴比松村，在那里度假作畫(huà)。有樣學(xué)樣，從1870起到20世紀(jì)初，在丹麥伸向海洋的最北端的半島上有一個(gè)小村莊斯卡恩（Skange )，那里也常聚集著一批北歐的畫(huà)家。</p> <p class="ql-block">丹麥斯特恩小鎮(zhèn)（網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄）</p> <p class="ql-block">幾年前曾在丹麥自駕車(chē)，早知道有這么個(gè)地方，倒是應(yīng)該去看看。這個(gè)地方是兩個(gè)海灣交匯處，是避暑的好地方。第一個(gè)發(fā)現(xiàn)這里并在此作畫(huà)的是丹麥繪畫(huà)黃金時(shí)代的主要人物Martinus R?rbye。幾個(gè)月前我曾轉(zhuǎn)發(fā)過(guò)巴黎的劉海霞女士精彩的美篇《1801-1864年，丹麥繪畫(huà)的黃金時(shí)代》，在那篇文中曾經(jīng)提到過(guò)這個(gè)畫(huà)家。之后，斯卡恩的畫(huà)家們延續(xù)了劉海霞女士文中所講的故事。在19世紀(jì)的中后期，丹麥的皇家藝術(shù)院趨向保守，不認(rèn)同當(dāng)時(shí)法國(guó)畫(huà)壇上出現(xiàn)的新潮流。所以丹麥新潮流的畫(huà)家們就另起爐灶，聚集在斯卡恩這個(gè)地方。</p> <p class="ql-block">當(dāng)時(shí)的照片與畫(huà)作。</p> <p class="ql-block">下面一幅畫(huà)是丹麥畫(huà)家克羅耶所畫(huà)（克羅耶事實(shí)上也出生在挪威，可能從小就在丹麥長(zhǎng)大，現(xiàn)在都算在丹麥畫(huà)家中的一位。這幅畫(huà)畫(huà)得太精彩了，無(wú)論是用光的技術(shù)還是每個(gè)人表情姿勢(shì)都恰到好處地把那一種人們享受友誼與生活的氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致?？磥?lái)，繪畫(huà)遠(yuǎn)勝于攝影。</p> <p class="ql-block">不想過(guò)于走題，不去多講那時(shí)候的丹麥畫(huà)家們，盡管他們的作品也相當(dāng)精彩。但需知道的是，斯卡恩村中不是僅僅是丹麥畫(huà)家，其中也有瑞典的，挪威的畫(huà)家。后面會(huì)提到的幾位挪威畫(huà)家都與斯卡恩村有關(guān)，像克羅格（Krohg)還在這些畫(huà)家的活動(dòng)中起到蠻重要的角色。下面還是按他們的出生年代先后講來(lái)。</p> <p class="ql-block">弗里茨.托洛夫，F(xiàn)rits Thaulow (1847-1906)。他就是斯卡恩村畫(huà)家中的一位。當(dāng)時(shí)沒(méi)留意，所以只攝了以下這幅畫(huà)。這幅畫(huà)基本上屬寫(xiě)實(shí)的，他的很多作品屬于印象派了。我非常喜歡他的畫(huà)。他也是畫(huà)家Gude門(mén)下的學(xué)生。他與下面要講到的畫(huà)家克羅格是好朋友，克羅格是在他的建議下，他們倆人一起坐船去斯卡恩村度過(guò)了夏秋。他最后定居在法國(guó)。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">加上兩幅網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄的。</p> <p class="ql-block">阿德?tīng)査跪v.諾爾曼（Adelsteen,Norman 1848-1918) 也屬于杜塞爾多夫畫(huà)派，與上面提到的畫(huà)家阿斯克沃德與蒙克都是好朋友。他常年在柏林，是他首先發(fā)現(xiàn)蒙克，并邀請(qǐng)蒙克去柏林辦畫(huà)展。這樣，如何看待蒙克的畫(huà)引起當(dāng)時(shí)柏林畫(huà)壇的分裂，也就此蒙克的畫(huà)去向了世界。盡管他欣賞蒙克，但是他的畫(huà)非常正統(tǒng)。他畫(huà)了很多挪威的峽灣風(fēng)光，就此把這一挪威風(fēng)景的名片介紹給歐洲，但是下面這幅不是描繪峽灣，而是海邊的景色，此畫(huà)在特洛姆斯藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">克羅格,Krohg(1852-1925)。這位畫(huà)家我在前面已經(jīng)兩次提到他了。第一次是在奧斯陸大街上看到他的一座雕像講起（第一篇），第二次在講畫(huà)家蒙克時(shí)提到（第十三篇），因?yàn)樗敲煽说睦蠋?。這次得再提一下，他實(shí)在是挪威美朮史上繞不過(guò)的人物。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這是他太太奧達(dá).克羅格（1860-1925）給他畫(huà)的肖像畫(huà)。他太太是他的學(xué)生，后來(lái)也成為挪威的一名畫(huà)家。</p> <p class="ql-block">他出生在挪威很有地位的家庭，他的祖父曾經(jīng)是政府的一員部長(zhǎng)。他父親希望他成為律師，所以他是正規(guī)的奧斯陸法學(xué)院畢業(yè)生，所以他以后不僅是畫(huà)家，而且也是文學(xué)家，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，還是記者，還辦過(guò)報(bào)紙。估計(jì)也是這個(gè)原因，他不是風(fēng)景畫(huà)家，他關(guān)心的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他屬于現(xiàn)實(shí)主義，曾經(jīng)一度在巴黎受到畫(huà)家馬奈的畫(huà)風(fēng)影響，估計(jì)也受到畫(huà)家?guī)熵悹柕挠绊憽Ｋ淖髌访黠@流露出對(duì)勞動(dòng)的贊美，對(duì)弱者的同情，對(duì)社會(huì)不平的憤懣。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)他是上面講到的畫(huà)家洛托夫的忘年交，畫(huà)家蒙克的老師，是斯卡恩村畫(huà)家中重要成員，在上面那張斯卡恩村畫(huà)家們舉杯暢飲的畫(huà)面中，那個(gè)最高的大胡子就是他。在去世前的16年內(nèi)，他一直是挪威藝術(shù)院的首席教授，一生中受到來(lái)自各個(gè)國(guó)家和皇室給他的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。</p> <p class="ql-block">在他筆下，在挪威的畫(huà)壇上第一次出現(xiàn)歌頌普通勞動(dòng)者的形象。這幅畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館，可是我當(dāng)時(shí)漏了，沒(méi)攝下來(lái)。這是從網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄。</p> <p class="ql-block">以下三張也都是網(wǎng)上轉(zhuǎn)錄的。</p> <p class="ql-block">生病的孩子。</p> <p class="ql-block">疲憊的母親</p> <p class="ql-block">在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館上二樓的臺(tái)階正上方掛的克羅格的一幅歷史畫(huà)，名叫《萊弗.艾瑞克森在公元1000發(fā)現(xiàn)美洲》。我在挪威游第一篇中講過(guò)，原畫(huà)在這里，我想再重述一下。畫(huà)中人物的父親是海盜，當(dāng)時(shí)就被人從挪威趕到冰島。這個(gè)艾瑞克森生在冰島，長(zhǎng)大之后繼續(xù)向西行，先在現(xiàn)在的格陵蘭島定居，據(jù)記載后來(lái)到過(guò)北美，可能現(xiàn)在加拿大東面的幾個(gè)小島以及現(xiàn)在的紐芬蘭半島。這是經(jīng)考證被證實(shí)的事件。所以說(shuō)維京人發(fā)現(xiàn)新大陸要比哥倫布要早500年左右，只是不知什么原因沒(méi)有耽下，可能當(dāng)時(shí)船舶條件還是不行，沒(méi)有后繼。挪威人將此畫(huà)放在藝術(shù)館最主要的地方，一方面說(shuō)明挪威人很重視這一歷史，一方面克羅格畫(huà)得確實(shí)也很好，很有一股叱咤風(fēng)云的生氣。</p> <p class="ql-block">以下三幅是我攝的。</p> <p class="ql-block">這幅在奧斯陸。</p> <p class="ql-block">下面兩幅在卑爾根。</p> <p class="ql-block">艾利夫.佩特森，Hjalmax.Eilif(1852-1928) 他也曾在斯卡恩村畫(huà)家的圈子里，也是弗里茲，托洛夫的朋友。事實(shí)上他在繪畫(huà)上是個(gè)多面手，歷史人物畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)都很在行，而且交游廣泛, 德國(guó)，法國(guó)，意大利都曾學(xué)習(xí)與耽過(guò)，而且各種畫(huà)派都涉及，他的一些畫(huà)對(duì)蒙克也有一定影響。因?yàn)檎s上挪威從瑞典獨(dú)立的時(shí)候，挪威的軍服是他設(shè)計(jì)的。下面一幅畫(huà)是他的名作：“夏夜”(Summer Night)因?yàn)樵谂餐?，“夏夜”看上去像黃昏時(shí)分。</p> <p class="ql-block">此畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">埃里克.維倫斯基，E.Werenskiold(1855-1923) 主要是畫(huà)人物畫(huà)，也是一名位有名插圖畫(huà)家。風(fēng)景畫(huà)中常常有人物出現(xiàn)。他開(kāi)始是在德國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，但是有一次在慕尼黑看到法國(guó)畫(huà)的展出，深深地被吸引著了，尤其對(duì)巴比松畫(huà)家多比尼（Daubigny)的作品的印象非常之好，以后數(shù)次去法國(guó)學(xué)習(xí)，曾拜法國(guó)人物畫(huà)家里歐.博納為師。</p> <p class="ql-block">很喜歡下面這幅畫(huà)，清新自然，生氣盎然。此畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">以下兩幅畫(huà)在卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">挪威劇作家易卜生的肖像畫(huà)</p> <p class="ql-block"> 這位在挪威是家喻戶(hù)曉的人物，我也在前面游記中數(shù)次提及。1903年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者挪威文學(xué)家，社會(huì)活動(dòng)家比昂松。</p> <p class="ql-block">哈拉德.索爾伯格，Harald Solderburg(1869-1935) 這是一位風(fēng)格蠻獨(dú)特的挪威畫(huà)家。上面提到的佩特森和維倫斯基都當(dāng)過(guò)他的老師。而且在丹麥學(xué)習(xí)時(shí)還遇見(jiàn)過(guò)法國(guó)后期印象派畫(huà)家高更，所以他的畫(huà)風(fēng)夾帶著各種流派,包括：浪漫主義，印象派，象征主義等等。</p> <p class="ql-block">這幅畫(huà)在奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館收藏。說(shuō)寫(xiě)實(shí)並不完全寫(xiě)實(shí)，是一種境界的升華，韻味悠長(zhǎng)。一看到此畫(huà)，我想起日本畫(huà)家東山魁夷的作品。</p> <p class="ql-block">東山魁夷：冬華</p> <p class="ql-block">再轉(zhuǎn)錄索爾伯格的另一幅畫(huà)，與高更的風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格相似。</p> <p class="ql-block">Halfdan Egedius(1877-1899) 這位畫(huà)家可能不大出名,谷歌上介紹不多。但是這幅畫(huà)還是相當(dāng)不錯(cuò)。用現(xiàn)代的方式來(lái)表現(xiàn)落日的余暉，或者朝陽(yáng)的第一縷陽(yáng)光。</p> <p class="ql-block">阿斯特魯普，Astrup (1880-1928）這位畫(huà)家就是本文一開(kāi)始提到的《野火燒，比蒙克更挪威的畫(huà)家》的主人公。因?yàn)榇宋囊呀?jīng)介紹得很好，我發(fā)此文到朋友圈同時(shí)再轉(zhuǎn)發(fā)一次。我在這里就不再啰嗦了，已經(jīng)大概夠啰嗦的了。</p> <p class="ql-block">以下他的畫(huà)都在卑爾根藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">下面還有一些我當(dāng)時(shí)攝下的畫(huà)作，好像沒(méi)法找到作者的介紹與畫(huà)名。也相當(dāng)不錯(cuò)。</p> <p class="ql-block">這兩幅是奧斯陸國(guó)家藝術(shù)館的藏品。</p> <p class="ql-block">H A Cappelen于1871年畫(huà)。但谷歌沒(méi)有對(duì)她生平介紹。</p> <p class="ql-block">以下6幅是卑爾根藝術(shù)館藏品。</p> <p class="ql-block">以下三幅是在特洛姆斯藝術(shù)館。</p> <p class="ql-block">當(dāng)時(shí)在看展覽時(shí)隨手?jǐn)z下的這些畫(huà)，真沒(méi)想到今天能夠拼湊在一起， 梳理一下挪威19世紀(jì)與20世紀(jì)初的畫(huà)壇中的大致情形。不知道有多少朋友會(huì)對(duì)此感興趣，但是我本人倒是玩得不亦樂(lè)乎，一面整理，一面自個(gè)兒欣賞，在某種意義上也是一種精神上的旅游。在欣賞之余，真是有所感概：19世紀(jì)的挪威還屬于瑞典，20世紀(jì)初盡管獨(dú)立，仍是歐洲的一個(gè)后進(jìn)國(guó)家，當(dāng)時(shí)挪威一個(gè)國(guó)家的人口即便到20世紀(jì)初還不到3百萬(wàn)人，比較一下，我老家上海長(zhǎng)寧區(qū)人口巳在7百萬(wàn)人左右，連一半也不到，再有畫(huà)家克羅格的畫(huà)中還能了解到當(dāng)時(shí)挪威的物質(zhì)生活還相當(dāng)貧乏。但是從他們的畫(huà)中可見(jiàn)，挪威文化圈內(nèi)的精神文化巳經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平，有那么多優(yōu)秀的畫(huà)家涌現(xiàn)出來(lái)。今天在世界范圍內(nèi)，就社會(huì)整體而言，物質(zhì)生活大大提高，文化也較前有了普及，但是當(dāng)年的那種精英文化的氛圍，無(wú)論在文學(xué)，戲劇，音樂(lè)還是美術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域中，都是一去不復(fù)返了。想起上面轉(zhuǎn)錄的那張丹麥斯特恩村的畫(huà)家們歡聚一堂的畫(huà)面，多么令人神往。盡管這幅畫(huà)是丹麥畫(huà)家所作，也不是在挪威所見(jiàn)到的，但我仍將它放在此美篇的封面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝大家的關(guān)注，這是挪威游系列的最后一篇，我喜歡有感而發(fā)，喜歡啰嗦，可能不大像所謂的 “游記”。現(xiàn)在看來(lái)，再去歐洲其他地方旅游可能還不是最近的事情。所以如果今后有時(shí)間有心情，再?gòu)奈乙郧叭ミ^(guò)地方的照片中找來(lái)一些，故地重游一番（神游）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>