陳果行書董其昌《畫禪室隨筆》-論用筆

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董其昌《畫禪室隨筆》·論用筆 米海岳書，無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等之咒也。然須結字得勢，海岳自謂集古字，蓋于結字最留意。比其晚年，始自出新意耳。學米書者，惟吳琚絕肖。黃華樗寮，一支半節(jié)。雖虎兒亦不似也。 作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右并頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。米元章謂：“大年千文，觀其有偏側之勢，出二王外。”此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。 作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。余嘗題永師千文后曰：作書須提得筆起。自為起，自為結，不可信筆。后代人作書，皆信筆耳。信筆二字，最當玩味。吾所云須懸腕，須正鋒者，皆為破信筆之病也。東坡書，筆俱重落。米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳。 筆畫中須直，不得輕易偏軟。 捉筆時，須定宗旨。若泛泛涂抹，書道不成形像。用筆使人望而知其為某書，不嫌說定法也。 作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在ㄌ素成板刻樣。東坡詩論書法云：“天真爛漫是吾師。”此一句，丹髓也。 書道只在“巧妙”二字，拙則直率而無化境矣。 顏平原，屋漏痕，折釵股，謂欲藏鋒。后人遂以墨豬當之，皆成偃筆。癡人前不得說夢。欲知屋漏痕、折釵股，于圓熟求之，未可朝執(zhí)筆，而暮合轍也。 樂山看經曰：“圖取遮眼，若汝曹看牛皮也須穿。”今人看古帖，皆穿牛皮之喻也。古人神氣，淋漓翰墨間，妙處在隨意所如，自成體勢。故為作者，字如子，便不是書，謂說定法也。 予學書三十年。悟得書法而不能實證者，在自起、自例、自收、自束處耳。遇此□關，即右軍父子亦無奈何也。轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也。書家好觀閣帖，此正是病。蓋王著輩，絕不識晉唐人筆意，專得其形，故多正局。字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此趙吳興所未嘗夢見者。惟米癡能會其趣耳。今當以王僧虔、王徽之、陶隱居大令帖幾種為宗，余俱不必學。 古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。此趙吳興所以不入晉唐門室也。蘭亭非不正，其縱宕用筆處，無跡可尋。若形模相似，轉去轉遠。柳公權云：“筆正，須喜學柳下惠者參之。”余學書三十年，見此意耳。 字之巧處，在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也。 發(fā)筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁；而遒勁，非是怒筆木強之謂。乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟后，始肯余言也。 用墨，須使有潤，不可使其枯燥。尤忌秾肥，肥則大惡道矣。 作書，須提得筆起，不可信筆。蓋信筆，則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處，皆有主宰“轉束”二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。 書楷，當以黃庭懷素為宗。不可得，則宗女史箴。行書，以米元章、顏魯公為宗。草以十七帖為宗。 鑒泉軒行書橫披（51×155㎝） 陳果行書橫披/51×155㎝ 陳果藝術簡介 陳果，字竹甫，號玨印，別署鑒泉軒主、鐵樵山人、大印、印公、老果、東木、長眉大俠。祖籍安徽廬江，出生并成長于湖南湘潭市（父母均出自書香世家）。國畫大專畢業(yè)，高級美術師，全國郵政書法美術家協(xié)會副主席，中國畫學會（澳門學會）理事，澳門畫院名譽副院長，中國書畫創(chuàng)作院理事，央視網當代大家藝術館名譽副館長，中國農工民主黨中央書畫院書畫家以及廣州書畫院副院長，中國收藏家協(xié)會會員，廣東省書法家協(xié)會會員……擅書、畫、篆刻，追詩文，師從廣泛，取法多家，為齊派第三代傳人。作品曾入選西泠印社首屆國際篆刻書法大展等以及全國、省、市重大展賽并獲獎。多次應邀赴京擔任全國書畫大展（賽）評委及專集編委。藝術傳略被編入《中國當代國畫家辭典》、《中國當代書法家辭典》、《中國當代青年書法家辭典》……中國畫研究院（現(xiàn)更名國家畫院）院刋《中國畫研究》創(chuàng)刊號以及《書法》雜志等權威專刋曾對其書畫篆刻藝術作專題專版推介。2004年應邀赴日本東京舉辦書畫篆刻展并多次在全國眾多城市舉辦個展或聯(lián)展。于1998年主持總策劃“齊白石藝術展暨當代名家書畫展” 并于次年元旦期間成功在廣州展出。出版《翰墨丹青～中國當代書畫家-第五輯陳果》（書法報社編印、長江出版社出版）、《21世紀中國實力派書畫家作品-陳果書畫專輯》（東方書法雜志社編?。┑葌€人專輯專著多種。定居廣州至今已二十余年。

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