<p class="ql-block">香港竹韻小集《喜報(bào)迎春》演出視頻：</p> <p class="ql-block"> <b style="color: rgb(237, 35, 8);">又見(jiàn)“喜報(bào)迎春”來(lái)</b></p><p class="ql-block"> ——聽(tīng)李燦祥作品隨想</p><p class="ql-block"> 馬榮樹(shù)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 廣東著名琵琶藝術(shù)家李燦祥編配的高胡與樂(lè)隊(duì)《平湖秋月》及改編的琵琶協(xié)奏曲《紡織姑娘》已經(jīng)成為廣東樂(lè)壇成功之作，特別是高胡與樂(lè)隊(duì)《平湖秋月》已成為香港中樂(lè)團(tuán)、臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)的保留曲目，灌成CD唱片和視頻DVD出版發(fā)行，蜚聲海內(nèi)外。今年3月14日，在香港演藝學(xué)院主辦的“演藝中樂(lè)音樂(lè)會(huì)《喜報(bào)迎春——吹打樂(lè)專場(chǎng)》”上，聆聽(tīng)李燦祥老師創(chuàng)作的廣東吹打樂(lè)《喜報(bào)迎春》，又有新的收獲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上世紀(jì)70年代，李燦祥先生應(yīng)邀為廣州音樂(lè)周閉幕式文藝晚會(huì)而創(chuàng)作的廣東吹打樂(lè)《喜報(bào)迎春》，由廣州歌舞團(tuán)民樂(lè)隊(duì)首演，著名指揮家曾哲先生指揮，此曲在中山紀(jì)念堂首演獲得成功。</p><p class="ql-block"> 樂(lè)曲熱情奔放，氣勢(shì)磅礴，流暢動(dòng)人，節(jié)奏明快，具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息和地方風(fēng)格，是廣東喜慶音樂(lè)中獨(dú)具風(fēng)格的曲目。此后，該曲在廣東重大的文藝活動(dòng)中屢屢被選為主要演出曲目，如廣州新春音樂(lè)會(huì)、廣東音樂(lè)大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)、廣東省旅游節(jié)開(kāi)幕式晚會(huì)等演出，均入選作為開(kāi)場(chǎng)曲或壓臺(tái)曲目。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上世紀(jì)70年代初，中央廣播樂(lè)團(tuán)彭修文、蔡惠泉?jiǎng)?chuàng)作了民族管弦樂(lè)曲《豐收鑼鼓》。該曲借鑒我國(guó)江浙、潮州吹打樂(lè)和戲曲打擊樂(lè)而形成，即具有民族風(fēng)格，又具有時(shí)代特點(diǎn)。此曲的演出，震撼我國(guó)民族樂(lè)壇。而廣東吹打樂(lè)典范曲目如《得勝令》、《賽龍奪錦》等傳統(tǒng)曲目，卻缺乏時(shí)代性和技術(shù)性等方面的發(fā)展，因此與北方吹打樂(lè)曲有較大差距。此時(shí)，血?dú)夥絼偟睦顮N祥決心作一嘗試，借鑒南北吹打樂(lè)和現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作了這首有南國(guó)特點(diǎn)的民族樂(lè)曲，《喜報(bào)迎春》就此誕生。</p><p class="ql-block"> 《喜報(bào)迎春》描寫(xiě)人們喜迎明媚的春光，歡騰雀躍的情景。樂(lè)曲沒(méi)有特定的情節(jié)和故事，只是通過(guò)音樂(lè)的情緒表現(xiàn)來(lái)展示歡樂(lè)喜慶的場(chǎng)面，而喜氣洋洋的旋律，亦散發(fā)出濃郁繽紛的廣東音樂(lè)風(fēng)情。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 樂(lè)曲由三個(gè)部分組成，是不規(guī)整的三段式，結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)樸，音樂(lè)主題鮮明。樂(lè)曲第一部分可分八個(gè)層次。</p><p class="ql-block">第一個(gè)層次，樂(lè)曲開(kāi)始，嗩吶和竹笛以明亮飽滿的音色，吹出了具有粵曲味道的散板引子，緊接著樂(lè)隊(duì)以一連串的十六分音符快速進(jìn)行導(dǎo)入主題音調(diào)。</p><p class="ql-block">第二個(gè)層次，高胡以華麗清脆的音色與梆笛奏出了歡快熱烈的主題曲調(diào)。</p><p class="ql-block">第三個(gè)層次，琵琶和揚(yáng)琴等彈撥樂(lè)器和笛子奏出快速跳躍十六分音符的音調(diào)，把歡樂(lè)喜慶的情緒進(jìn)一步調(diào)動(dòng)起來(lái)。</p><p class="ql-block">第四個(gè)層次，以高胡為主的弦樂(lè)奏出流暢明快的音樂(lè)，把歡樂(lè)情緒展開(kāi)。</p><p class="ql-block">第五個(gè)層次，梆笛、彈撥樂(lè)和小木魚(yú)輕巧地奏出富有彈性的音型，描繪人們歡騰雀躍的心情。</p><p class="ql-block">第六個(gè)層次，樂(lè)曲2/4拍子變?yōu)?/4拍子，由高胡和笙奏出歌唱性的旋律，音型較為開(kāi)闊，曲調(diào)的進(jìn)行起伏跌宕，顯得深情柔美。</p><p class="ql-block">第七個(gè)層次，樂(lè)曲從51小節(jié)起，弓弦樂(lè)與彈撥樂(lè)作卡農(nóng)輪奏，互相呼應(yīng)，營(yíng)造載歌載舞的音樂(lè)形象。</p><p class="ql-block">第八個(gè)層次，從59小節(jié)開(kāi)始以號(hào)召性的音調(diào)，激情迸發(fā)，以民族管樂(lè)為主奏，其它為呼應(yīng)；70小節(jié)后由C調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，此時(shí)吹管樂(lè)以開(kāi)闊的音型進(jìn)行，弦樂(lè)以三連音連續(xù)進(jìn)行為伴奏，形成節(jié)奏對(duì)比；從72小節(jié)開(kāi)始，作曲者運(yùn)用最具有廣東地方音樂(lè)特色的音調(diào)，寫(xiě)出復(fù)調(diào)音樂(lè)，把整個(gè)樂(lè)隊(duì)調(diào)動(dòng)起來(lái)，營(yíng)造了一個(gè)歡騰的場(chǎng)面，樂(lè)曲情感進(jìn)一步加強(qiáng)加深（總譜77～80小節(jié)）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二部分是作曲者精雕細(xì)琢得最巧妙、最具南國(guó)特色的地方，也是此曲最精彩的部分，李燦祥以臺(tái)山八音的素材，模仿粵劇鑼鼓的表現(xiàn)手法，運(yùn)用粵劇與廣東音樂(lè)特有的高邊鑼、廣東大鈸等樂(lè)器組合，勾畫(huà)出一幅充滿南國(guó)鄉(xiāng)情風(fēng)貌的喜慶圖景。1999年廣東民族樂(lè)團(tuán)在星海音樂(lè)廳演出此曲時(shí)，因?yàn)檠葑啻驌魳?lè)的幾位樂(lè)手臨時(shí)有任務(wù)不能參加演出，故刪去此部分，結(jié)果樂(lè)曲遜色不少。當(dāng)時(shí)執(zhí)棒指揮的施明新老師對(duì)此表示遺憾，認(rèn)為這場(chǎng)缺乏打擊樂(lè)的演奏等于樂(lè)曲被抽掉了骨架和脊梁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三部分，樂(lè)曲模仿戲曲唱腔板式進(jìn)行，從慢起漸快的流水板進(jìn)入后，拍子變換、速度變換等手法把樂(lè)曲推向高潮。從樂(lè)曲整個(gè)布局來(lái)看，第一部分著重在色彩變化處理，利用不同樂(lè)器的音色對(duì)比，產(chǎn)生變化的色彩；第二部分以純打擊樂(lè)器演奏，凸顯其民間性和地方性；第三部分則注重力度和速度的對(duì)比，通過(guò)力度和速度的變化推進(jìn)樂(lè)曲的發(fā)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《喜報(bào)迎春》的創(chuàng)作，見(jiàn)證了李燦祥老師對(duì)廣東音樂(lè)的改革創(chuàng)新精神，正如著名高胡藝術(shù)家余其偉先生所說(shuō)：“李先生立足本土，眼光看向外省、外國(guó)。他大膽吸納及運(yùn)用很多優(yōu)秀的外來(lái)技法，比如現(xiàn)代民樂(lè)與歐洲音樂(lè)的演奏法、配器法、和聲復(fù)調(diào)等技藝，且能自然和諧地與粵樂(lè)的風(fēng)格特色、意境內(nèi)涵相溶匯。李燦祥先生數(shù)十年的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐，又一次印證了粵人一以貫之的不拘一格，不從一說(shuō)，不守一隅的獨(dú)立、自信及開(kāi)拓、創(chuàng)造之文化性格和藝術(shù)精神?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從《喜報(bào)迎春》中可以看到李燦祥老師對(duì)廣東吹打樂(lè)的改革創(chuàng)新成果，一是改變廣東音樂(lè)傳統(tǒng)吹打樂(lè)四平八穩(wěn)的音樂(lè)形態(tài)，根據(jù)樂(lè)曲的情感發(fā)展來(lái)設(shè)計(jì)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和布局，在結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生新的變化；二是大膽運(yùn)用外來(lái)作曲手法，利用和聲、復(fù)調(diào)等技法，使廣東吹打樂(lè)從單旋律的結(jié)構(gòu)變?yōu)槎嗦暡靠楏w化，豐富了樂(lè)曲的音響效果和音樂(lè)表現(xiàn)力；其三，促使演奏技巧的提高，樂(lè)曲中弓弦樂(lè)器的十六分音符快速進(jìn)行，對(duì)胡琴演奏的運(yùn)弓和快速換把是一個(gè)技術(shù)考驗(yàn)，對(duì)彈撥的快速?gòu)椞暨^(guò)弦換把等基本功要求更高，笛子的雙吐、三吐快速演奏，嗩吶的音色和氣息的控制，在樂(lè)曲中演奏也達(dá)到一定的難度；其四，是廣泛吸納各地音樂(lè)素材，其中有粵曲、臺(tái)山八音、京劇鑼鼓和北方一些吹打樂(lè)素材，李燦祥把這些素材糅合，溶匯一爐，利用各種表現(xiàn)手法，按需使用，為我所用。</p><p class="ql-block">著名廣東音樂(lè)作曲家李助炘說(shuō)過(guò)：“廣東音樂(lè)從來(lái)就沒(méi)有什么固定模式，它的特點(diǎn)就是不斷出新，只有在風(fēng)格上把好廣東音樂(lè)這個(gè)關(guān)就可以了?！彼麖膹V東音樂(lè)的發(fā)展規(guī)律和創(chuàng)作方向道出了“創(chuàng)新是廣東音樂(lè)的生命”的觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block">李燦祥先生所創(chuàng)作的《喜報(bào)迎春》就是把握廣東音樂(lè)的風(fēng)格，努力進(jìn)行廣東吹打樂(lè)創(chuàng)新的又一成果。是一首成功的作品，是廣東吹打喜慶樂(lè)曲的佳作。 </p><p class="ql-block"> ——原載于廣州市文藝創(chuàng)作研究所主編的《廣東音樂(lè)研究》2012年上半年刊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">香港中樂(lè)團(tuán)《喜報(bào)迎春》劇照（背景音樂(lè)演奏）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（粵樂(lè)演奏與創(chuàng)作）2021-07-12</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>