<p class="ql-block">出生于上世紀70年代的書法家，是當代書壇的主力軍。這其中，黑龍江人吳慶東，算是比較有實力的一位。</p><p class="ql-block">吳慶東曾多次在全國書法大展入展，尤其是在第四屆中國書法蘭亭獎上，他一舉獲得佳作獎的一等獎。</p> <p class="ql-block">吳慶東</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國書法蘭亭獎是公認的中國書法最高獎，能夠在如此重要的展覽上獲得最高獎，本身也說明了吳慶東創(chuàng)作實力之強。</p><p class="ql-block">吳慶東獲獎的作品是一件草書中堂，抄錄的是王羲之自論書的內(nèi)容。</p> <p class="ql-block">吳慶東第四屆蘭亭獎獲獎</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>從他的作品中，我們可以探尋出以下信息：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">01、<b>首先，作品形式與書法的協(xié)調</b></p><p class="ql-block">欣賞一件書法作品，第一眼看上去的感覺很重要，直接決定了觀眾對它是否有深入下去的欲望。吳慶東的作品在紙張顏色的搭配上，正文與題款書體、字體大小上，都作了一些變化，讓作品看起來比較豐富，吸引人繼續(xù)讀下去。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在正文部分，重墨與枯墨交響輝映，營造出虛實、枯潤、濃淡的變化，字里行間充滿節(jié)奏感。</p><p class="ql-block">明快、悅動的節(jié)奏，讓作品生動活潑起來，面對這樣的作品，觀者很容易受到感染。</p><p class="ql-block">很多人對拼接的作品有排斥情緒，吳慶東的作品亦是拼接而成，但兩種色彩合在一起并不突兀與生澀，而是增加了作品的古雅格調。</p><p class="ql-block">這本身也體現(xiàn)出書法家的藝術修養(yǎng)。其實，只要形式得當，能與書法本身相互協(xié)調，做些形式上的變化也未嘗不可。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">02、<b>其次，作品結字與空間極盡變化</b></p><p class="ql-block">書法史上留下經(jīng)典無數(shù)，但不管選擇哪種碑帖作為取法對象，均是有局限性的。而真正能夠讓自己的書法具備個人特點的，就是字內(nèi)空間的變化——這種變化是在深入學習取法對象書法規(guī)律下，所做出的疏密、大小、虛實的微妙改變。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳慶東的書法取法晉唐，里面既有王羲之行草的影子，也有顏真卿行書的痕跡。在他的整合之下，晉人書法的韻味，與唐人書法的雄健，呈現(xiàn)出別具一格的風味。尤其是字內(nèi)空間的大疏大密，字形似正還奇，極盡變化之能。</p><p class="ql-block">近些年的全國書法大展，二王一路的行草書一直占據(jù)重要地位。當大家都來學二王，如何寫出與眾不同的氣質就成了每個書法家需要思考的問題。</p><p class="ql-block">吳慶東以二王為根本，融合顏體行書以及明清浪漫主義書風，無疑豐富了二王書法的形式表現(xiàn)與精神意蘊。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">03、<b>再次，書法用筆的嫻熟</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法作品最根本的看點，是作者書寫的能力。而最考察書寫能力的，是用筆技巧。用筆在表面上看是指如何進行書寫，其實它既涵蓋作者在書寫過程中對筆法、藏露、提按等的把握，也涵蓋作者對整體節(jié)奏、開合的控制?？偠灾霉P水平如何，決定著創(chuàng)作出來作品的高低。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳慶東的行草書，書寫迅疾快速，但每一筆交待清晰，上下字行氣充盈，婉轉的曲線與勁挺的直線交互出現(xiàn)，字形的俯仰與開合變化豐富，無不展示出其對毛筆嫻熟的駕馭能力。在用墨上，吳慶東往往在蘸一次墨后，從濕寫到干，然后再蘸墨，再寫到干。墨只有“黑”一種顏色，但古人講“墨分五色”，就是指墨在不同干濕下所能展現(xiàn)的狀態(tài)。吳慶東的作品雖沒有豐富到“五色”，但其筆下顯現(xiàn)的厚重與飄逸，還是很好地彰顯了作品的藝術表現(xiàn)力。</p> <p class="ql-block">吳慶東書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">04、<b>結 語</b></p><p class="ql-block">中國書法蘭亭獎是書法界的最高獎，他所要檢驗的，不是書法的普及度，而是書法的藝術水準。吳慶東的作品，粗看“筆鋒散亂”，其實是有著很高的技法水準。能夠獲得書法最高獎，并非沒有道理。各位書友怎么看？歡迎留言交流。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">原文轉載自微信公眾號“名師書法指南”圖文來自網(wǎng)絡著作權歸作者所有</p>