<p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">咫尺見山——土紙水墨畫的研習和探討</span></p><p class="ql-block"> 姚光華</p><p class="ql-block"> 畫家的一生都在不斷創(chuàng)新及嘗試，不同的載體會給畫家不同的靈感及創(chuàng)作思路。近年來，我在手工土紙上對中國水墨畫的研習和探討。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 土紙——它是一種粗紙，半生半熟，采用天然桑樹皮作原料，純手工撈制而成，自然古樸。土紙作畫所顯示粗糙的水墨肌理，因作畫后土紙不同程度的吸墨后褶皺不平，故畫作有厚重古樸的效果。</p> <p class="ql-block"> 運用手工土紙作畫，不意產(chǎn)生獨特的藝術效果，在黃色粗質(zhì)的土紙上以紅、黃、黑三色為基調(diào)，紅黑交輝，藍綠相映，原始的意味，使畫面呈現(xiàn)強烈而深沉、浪漫而神秘的氣氛，這就是我在《咫尺見山系列》中創(chuàng)作的畫面效果。它那獨特的藝術效果，同時，也促使我重新尋求、探索新的藝術語言和表現(xiàn)手法。</p> <p class="ql-block"> 由于手工土紙和宣紙的性能完全不同，土紙的質(zhì)地粗松、色澤蠟黃、滲水性能較差，既不宜發(fā)揮水墨的細膩效果，也不宜表現(xiàn)筆觸的豐富姿態(tài)。但它適宜表現(xiàn)濃墨寫意，重彩著色，可反復多層次的涂寫，把握渾厚的造型、整體的氛圍、強烈的色彩、厚重古樸的效果。在墨跡滲透所導致的點、面、墨結(jié)構(gòu)等的萬千意象的藝術空間。</p><p class="ql-block"> 當墨汁落在土紙上，那是一場奇妙的相遇。宣紙的勻凈細膩，使得墨色在其上暈染時，如同春日里的微風，輕柔而均勻，線條流暢自然，層次分明。而土紙，因其纖維的粗糙與不均勻，墨色的滲透變得難以捉摸。墨滴落下，有的地方迅速散開，形成濃郁的墨團；有的地方則緩慢滲透，留下淡淡的痕跡。這種不均勻的暈染，讓畫面充滿了意外與驚喜，仿佛大自然隨性的筆觸，每一筆都帶著生命的律動。</p><p class="ql-block"> 在土紙上作畫，畫家需要對墨色有著更敏銳的感知和更精準的把握。一筆落下，墨色在土紙上的變化無法完全預測，這就要求畫家在創(chuàng)作時更加果敢、自信。畫家可以利用土紙的特性，通過控制墨的濃淡、水分的多少以及用筆的輕重緩急，來創(chuàng)造出豐富多樣的效果。比如，用濃墨勾勒輪廓，因土紙的粗糙，線條會顯得更加蒼勁有力，仿佛飽經(jīng)歲月的磨礪；用淡墨渲染背景，墨色的自然滲透會營造出一種朦朧的氛圍，宛如山間的云霧，縹緲而神秘。</p> <p class="ql-block"> 崇尚自然，我追求精神上的逍遙游，其筆下的水墨土紙畫，山和水的融合，是靜和動的搭配，穩(wěn)重與活潑的結(jié)合，也就組成了最美的風景。作品中的一山一木、幾家茅屋、一條小道、亭臺人物，或是白云、或是瀑布、或是湖泊、或有小舟靜臥……畫作中自然、生態(tài)、文化、融為統(tǒng)一的整體。</p> <p class="ql-block"> 土紙，以其獨特的質(zhì)地為水墨畫開辟了新的天地。它讓我們看到，藝術并非只有一種表現(xiàn)形式，質(zhì)樸與靈動同樣可以在墨韻間完美融合。在土紙水墨畫中，我們領略到的是傳統(tǒng)與自然交織的獨特魅力，這是一種對藝術本真的回歸，也是對創(chuàng)造力的無限探索 。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">作者簡介：</span>姚光華，男，1957年5月生，安徽休寧人，教師。畢業(yè)于安徽師范大學美術系，現(xiàn)為中剪會會員，安徽省美術家協(xié)會會員，安徽省工藝美術家協(xié)會會員，黃山市書畫院特聘畫家，休寧縣美術家協(xié)會副主席，休寧縣徽州剪紙非遺傳承人。</p>