原文地址：潘玉良：從青樓雛妓到知名畫(huà)家的傳奇<div>作者：青林知青</div> <b>鳳凰涅槃后，浴火重生人</b><br><br>琴棋書(shū)畫(huà)號(hào)四藝，前兩項(xiàng)我倒是專(zhuān)心研究過(guò)，還算拿得出手。這書(shū)畫(huà)就慚愧了，只局限于理論上，從未上手練過(guò)，于今也只是大致知道是哪種風(fēng)格，何種流派，如一個(gè)不會(huì)做菜的美食家，喜歡品嘗而已。<br><br>就外國(guó)繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，我還是比較喜歡俄羅斯巡回畫(huà)派，原因大概是源自于那《無(wú)名女郎》，怎么看都覺(jué)得是安娜現(xiàn)身，那高貴的氣質(zhì)透著一種沁人心脾的美。加上《三套車(chē)》《伏爾加河拉纖夫》等等，無(wú)不同當(dāng)年流行歌曲和文學(xué)作品相關(guān)，于是，便從心底便認(rèn)為是繪畫(huà)界之極品。盡管時(shí)人對(duì)高更、塞尚等印象派推崇備至，我也不以為然。<br><br>潘玉良作為一位中國(guó)女畫(huà)家，她的畫(huà)現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)一路攀升，大概要700多萬(wàn)一平尺了，一掃往日低頹之勢(shì)，直逼一流大師之作，據(jù)行家稱(chēng)，其畫(huà)風(fēng)體現(xiàn)出19世紀(jì)法國(guó)學(xué)院派美術(shù)的扎實(shí)功底和印象派美術(shù)色彩明朗鮮亮，用筆干脆俐落、用色主觀大膽，彰顯大氣。 在保利香港2014年春拍的“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)上，潘玉良的《窗邊裸女》以2000萬(wàn)港元起拍，最終以3450萬(wàn)港元成交。<br><br>但據(jù)我看來(lái)，她的畫(huà)風(fēng)應(yīng)該受馬蒂斯野獸派影響較深，不同之處是加了些中國(guó)傳統(tǒng)線描的手法。反正我是不太喜歡的，我感興趣的是她那不平凡的人生軌跡，如何從一個(gè)最最最底層的妓女走到藝術(shù)最高層的傳奇女性。<br><br>潘玉良，字世秀，江蘇揚(yáng)州人。中國(guó)著名女畫(huà)家，幼年痛失雙親，14歲被舅舅賣(mài)給了妓院作歌妓，17歲時(shí)被蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化贖出，納為小妾，改名潘玉良，后考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，師從朱屺瞻學(xué)畫(huà)。兩年后成為巴黎國(guó)立美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校油畫(huà)班的插班生，與徐悲鴻同學(xué)。一生繪畫(huà)無(wú)數(shù)，主題大部分是女性，1977年在巴黎去世。 潘玉良的長(zhǎng)相實(shí)在是不能用漂亮二字來(lái)形容，這無(wú)論是她早年的照片還是她的自畫(huà)像都能看出，電影《畫(huà)魂》讓鞏俐出演定是美化她了。想當(dāng)年她被賭棍舅舅賣(mài)妓院時(shí)，那老鴇是百般的不情愿，“人你還是帶回去吧，這丫頭吃不了這碗飯，小眼睛、厚嘴唇，怎么長(zhǎng)也長(zhǎng)不成美人?！痹诓粩嗟匕笙拢?xún)蓳?dān)大米價(jià)成為蕪湖妓院的燒火丫頭。<br><br>潘玉良雖是女性，但卻有著堅(jiān)毅的性格，在妓院四年之中，因拒絕接客，逃跑十次，毀容上吊數(shù)回，誓死不從。束手無(wú)策的老鴇只好讓她學(xué)琵琶、余派京戲，揚(yáng)州清曲等藝術(shù)。后來(lái)在一次宴會(huì)伴舞時(shí)，遇見(jiàn)她此生的貴人潘贊化。<br><br>這潘贊化可是個(gè)人物，早年畢業(yè)于日本著名的東京早稻田大學(xué)，是同盟會(huì)會(huì)員，《新青年》早期撰稿人之一，老資格的革命家，時(shí)任蕪湖海關(guān)監(jiān)督。他是在這次聚會(huì)上聽(tīng)了潘玉良唱了一曲《林沖踏雪》，竟心生憐憫，為她贖了身，納為小妾。而參加他結(jié)婚小典的唯一來(lái)賓，也是證婚人的客人也是大名鼎鼎，他叫陳獨(dú)秀。 潘贊化長(zhǎng)相英俊，又是高官，還深受孫中山的贊賞，但他為何一見(jiàn)這長(zhǎng)相平平，中資以下之潘玉良便動(dòng)了情，我是百思不得其解。劇作家廖一梅曾說(shuō)過(guò)：“在我們的一生中，遇到愛(ài)，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解?！币苍S，他說(shuō)的就是這種情況吧，用通俗的話說(shuō)，這就叫緣分吧。<br><br>從良后，潘玉良始用其名，她的原名叫楊秀清，后來(lái)跟了舅舅才姓張玉良，這個(gè)也有點(diǎn)奇葩哈，她居然和太平天國(guó)東王同名，而揚(yáng)州城是太平軍同清兵打得最為激烈之地，不可能不知道這東王之名，她是1895年生人，那個(gè)時(shí)候還是大清國(guó)吶，就不怕給安個(gè)什么罪名受到懲罰，不懂。<br><br>婚后，潘贊化給她掃盲上課，提高她的文化水平，此時(shí)有個(gè)姓洪的畫(huà)家在院子里畫(huà)畫(huà)。寥寥數(shù)筆，美人蕉就躍然紙上。那刻開(kāi)始，她瘋狂地愛(ài)上了畫(huà)畫(huà)。每天站在洪野身邊呆呆地看，偷偷地學(xué)，如癡如醉。 一年后，這個(gè)出身青樓、不識(shí)字的女人，破天荒地考上了劉海粟辦的上海美專(zhuān)。她把長(zhǎng)發(fā)剪成了短發(fā)，成了當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的女學(xué)生。<br><br>不得不說(shuō)，潘玉良是個(gè)很新潮、有想法的女人，那時(shí)裸體畫(huà)剛被劉海粟引進(jìn)國(guó)內(nèi)，沒(méi)有人愿意當(dāng)模特，潘玉良就對(duì)著鏡子畫(huà)自己。更大膽的是，她還鉆進(jìn)女浴室，躲在黑暗中偷畫(huà)女人的身體，并為此被揪住頭發(fā)挨了打。<br><br>她并不氣餒，為了夢(mèng)想她去了巴黎，考上了巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院，最后，她又考進(jìn)了羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院。她在這兒，如同一個(gè)饑餓之人看見(jiàn)了面包，她吮吸著所有的藝術(shù)養(yǎng)分，不斷地提升自己，因?yàn)樗?，只有讓自己不斷成長(zhǎng)的女人，才不會(huì)讓這個(gè)世界辜負(fù)。 她贏得了當(dāng)時(shí)很高的榮譽(yù)，但也因?yàn)榕e辦裸體畫(huà)展被人漫罵；有一次在學(xué)校的休息室里，潘玉良聽(tīng)見(jiàn)有人罵：“中國(guó)人都死光了，讓一個(gè)婊子來(lái)上課。”她憤怒極了，推門(mén)進(jìn)去，朝著那個(gè)人臉上就是兩個(gè)耳光：“我打的你，我敢負(fù)責(zé)，你為什么要惡語(yǔ)傷人。我不會(huì)欺負(fù)人，但絕不會(huì)讓人欺辱。”<br><br>這兩記耳光盡顯潘玉良性格的另一面，她這并不全部是為自己泄憤，而她打的是那個(gè)時(shí)代的愚昧和歧視。男人真正值錢(qián)的是學(xué)問(wèn)和風(fēng)度，只有最下流的男人才會(huì)侮辱女人。<br><br> 1937年，潘玉良參加在法國(guó)舉行的萬(wàn)國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)，潘贊化送她，誰(shuí)知造化弄人，因國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩，這一走，就是四十年，當(dāng)時(shí)誰(shuí)也沒(méi)想到，這一別竟是最后的訣別，此后，她再也沒(méi)能踏上故鄉(xiāng)的土地。 她，一直是中國(guó)籍，決不加入外籍，因?yàn)樗嘈潘€會(huì)回來(lái)；她永不賣(mài)畫(huà)，因?yàn)樗齼?nèi)心深處還保留著中國(guó)傳統(tǒng)觀念中的高潔。她的作品在世界各地巡展，甚至法國(guó)一度不允許她的作品出境，她是中國(guó)第一個(gè)進(jìn)入盧浮宮的畫(huà)家。<br><br>1977年，82歲的潘玉良用最后一點(diǎn)力氣交代身邊的老友：“現(xiàn)在我不行了，我還有一件事相托。我的所有東西，請(qǐng)你帶回祖國(guó)，轉(zhuǎn)交給贊化的兒孫們，還有那張自畫(huà)像，也帶回去，就算我回到了家，拜托了?！?lt;br><br>1984年秋天，潘玉良的七大箱遺物和兩千多幅畫(huà)作，終于漂洋過(guò)海，回到了她的故鄉(xiāng)，她久違的祖國(guó)。<br><br>也許有人要問(wèn)，潘玉良既然這么熱愛(ài)祖國(guó)，為何不早日回國(guó)呢？其實(shí)早在新中國(guó)建立之初，當(dāng)她從報(bào)紙上得知：“中共重用藝術(shù)家，徐悲鴻任北京中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，劉海粟任華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)。他們的個(gè)人畫(huà)展，由官方分別在北京，上海舉辦，盛況空前?！睍r(shí)，就作好了回國(guó)的準(zhǔn)備。 為了歸國(guó)后舉辦畫(huà)展，她準(zhǔn)備利用巴黎好的創(chuàng)作條件，多準(zhǔn)備些精品。就在她夜以繼日地準(zhǔn)備時(shí)，不好的消息接連傳來(lái)，當(dāng)她接到老校長(zhǎng)劉海粟被以右派罪名清洗后，她便更加地迷茫和失望了。而1959年潘贊化的離世讓她徹底失去了回國(guó)的動(dòng)力，直到文革結(jié)束后的1977年，她象一顆流星，速然消失在巴黎的夜空。<br><br>后來(lái)人們?cè)谂擞窳歼z留的信件中發(fā)現(xiàn)，自1941年起直到臨終前一年，潘玉良曾先后7次準(zhǔn)備回國(guó)。然而，戰(zhàn)火、動(dòng)亂、政治運(yùn)動(dòng)、重病，加上法國(guó)當(dāng)局不允許她攜帶作品出境，三十多年來(lái)的歸國(guó)夙愿最終未能實(shí)現(xiàn)。 <br><br>潘玉良一生都在為自己的尊嚴(yán)抗?fàn)?，她的人生是一種極致，自由和尊嚴(yán)的極致。命運(yùn)一開(kāi)始只讓她做一個(gè)的妓女，做一個(gè)最下等的女人，而她卻用盡一生，將面前的一道道高墻推倒，重塑自己，如同鳳凰涅槃，浴火重生。