<p class="ql-block">20210608大鵬國(guó)畫山水課作業(yè)整理（原創(chuàng)）</p> <p class="ql-block">在青山間探索，在綠水間泛舟，多么美妙。</p><p class="ql-block"> 水，那么靈動(dòng)清麗，令人神往遐思;水，那么雄渾澎湃，充滿了無限激情。有時(shí)人稱柔情似水，有時(shí)又說咆哮奔騰，這就是水的個(gè)性。瀑布的壯麗，波濤的洶涌，泉水的叮咚，小河的潺潺，全都日夜永恒。</p><p class="ql-block"> 山，綿延綿亙;山，險(xiǎn)峻挺拔;山，巍峨挺立……山，氣勢(shì)磅礴，讓人想起五岳;山，新奇秀麗，令人憶起峨眉……山，猶如令萬人敬仰的圣賢，沉穩(wěn)是他的天性，不露聲色地詮釋著生命的博大，生命的肅穆，生命的莊嚴(yán)……</p><p class="ql-block"> 朦朧的遠(yuǎn)山,籠罩著一層輕紗,影影綽綽,在飄渺的云煙中忽遠(yuǎn)忽近,若即若離.就像是幾筆淡墨,抹在藍(lán)色的天邊.</p><p class="ql-block"> 山雖無言，然非無聲。那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼;那潺潺而流的小溪，是它優(yōu)美的琴聲傾訴;那汩汩而涌的泉水，是它靚麗的歌喉展示;那怒吼的松濤，是山對(duì)肆虐狂風(fēng)之抗議;那清脆的.滴嗒，是山對(duì)流逝歲月之記錄</p><p class="ql-block"> 江水穿山破壁，氣勢(shì)洶洶奔騰而下;奔騰叫囂的江水，如瀑懸空，砰然萬里。</p><p class="ql-block"> 山無語，山無需多言，山的風(fēng)流不必包裝作秀，天然一副“酷”樣，在那兒，就是好。我就是那讀山之人也。</p> <p class="ql-block">第一節(jié)：山光物態(tài)弄春輝---披麻皴0610</p><p class="ql-block">披麻皴又稱“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創(chuàng)。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理，這種線條好像分散披離的麻皮，因此而得名。常用于表現(xiàn)土坡或峰棱不太明顯的石塊。披麻又分長(zhǎng)披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁。</p><p class="ql-block">步驟01：先勾勒出山石的局部形狀，由里到外進(jìn)行勾勒，線條應(yīng)挺直、流暢，筆氣貫通。</p><p class="ql-block">步驟02：蘸濃墨，繼續(xù)勾勒出外面的山石輪廓。</p><p class="ql-block">步驟03：繼續(xù)勾畫出遠(yuǎn)處的山石輪廓。畫山石常用局部擴(kuò)展法，即畫好一個(gè)局部，然后進(jìn)行擴(kuò)展。</p><p class="ql-block">步驟04：進(jìn)一步完善山石造型，并勾畫出山石的主要脈絡(luò)。</p><p class="ql-block">步驟05：山石勾勒完成之后，用側(cè)鋒或干筆進(jìn)行皴擦。長(zhǎng)披麻皴和短披麻皴結(jié)合使用。待墨干后用淡墨統(tǒng)一罩染，使山形更加整體。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">節(jié)二節(jié)：青山獨(dú)歸遠(yuǎn)……荷葉皴0610</p><p class="ql-block">荷葉皴常用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰經(jīng)自然剝蝕出現(xiàn)的裂紋。荷葉皴的顯著特點(diǎn)是外輪廓一柔一剛，常用來表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水沖刷后的肌理效果，剛勁的則可于表現(xiàn)北方的高山峻峰。</p><p class="ql-block">1、畫出山頭，線條由上之至下畫出，上粗下細(xì)，上實(shí)下虛。</p><p class="ql-block">2、可以將山石的輪廓看成敗落的荷葉或者倒著的樹枝。</p><p class="ql-block">3、邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫時(shí)可以聯(lián)想繪制荷葉的筋脈來皴。</p><p class="ql-block">4、最后用淡墨進(jìn)行罩染。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第三節(jié)、咫尺畫圖千里思……折帶皴</p><p class="ql-block">1. 折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)，用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕。</p><p class="ql-block">2. 折帶石形方平，結(jié)頂處易方平轉(zhuǎn)折直落山腳，轉(zhuǎn)折處多起圭棱。</p><p class="ql-block">3. 先以拖筆中鋒落筆、運(yùn)筆，至需要轉(zhuǎn)折時(shí)則將筆稍作提頓而側(cè)鋒直下，要有疏有密，輕重緩急，濃淡干濕的畫。用筆要稍干一些。</p><p class="ql-block">4. 要點(diǎn)在于：“如腰帶轉(zhuǎn)折”，主要是指運(yùn)筆的轉(zhuǎn)折處，關(guān)鍵就在“折”，有轉(zhuǎn)無折不成其為折帶。</p><p class="ql-block">5. 苔點(diǎn)宜用小橫點(diǎn)，注意疏密關(guān)系，適當(dāng)點(diǎn)綴即可。</p><p class="ql-block">6. 畫樹要注意樹的主次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。</p><p class="ql-block">7. 構(gòu)圖時(shí)要注意整幅畫的空間關(guān)系，一河兩岸“三段兩岸”式構(gòu)圖法。畫面比較空曠寂靜。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第四節(jié)：山靜凝神氣若息（爺劈皴）</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 斧劈皴是一種塊面形式造型的皴法，所以在勾勒輪廓線的時(shí)，就要有區(qū)分各個(gè)塊面的意識(shí)，如方體的造型。</p><p class="ql-block">2. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫時(shí)應(yīng)筆桿稍帶傾斜，側(cè)鋒著紙后快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。</p><p class="ql-block">3. 大斧劈皴用筆更加傾斜，側(cè)鋒著紙較多，運(yùn)筆疾速。</p><p class="ql-block">4. 無論大小斧劈皴盡量不作復(fù)筆疊筆。</p><p class="ql-block">5. 用筆的特點(diǎn)是側(cè)鋒方筆，運(yùn)筆應(yīng)是：1中側(cè)鋒下筆；2側(cè)鋒漸漸提筆踢出；3將筆送到再收筆（收筆不要太漂）。</p><p class="ql-block">6. 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運(yùn)筆宜快不泥滯，并注意疏密得當(dāng)。</p><p class="ql-block">7. 要點(diǎn)是：墨色注意輕重濃淡，干濕，特別是皴擦?xí)r注意內(nèi)在的秩序：疏密、藏露變化。</p><p class="ql-block">8. 注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅(jiān)硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第五節(jié)：千里澄江似練翠峰如簇（卷云皴）</p><p class="ql-block">筆記整理：</p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">1. 卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">2. 用筆以干筆為主，干濕相兼；運(yùn)腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫出來的云頭皴才能松動(dòng)秀雅，筆筆有筋，細(xì)而有力。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">3. 畫時(shí)筆桿稍微橫臥，以側(cè)峰取勢(shì)，線條蜷曲不長(zhǎng)，宜有風(fēng)起云涌之狀。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">4. 樹干注意要有起伏和提按，樹干不宜太直，用較干澀的筆去表現(xiàn)雜樹斑駁的質(zhì)感，注意筆觸的疏密關(guān)系。葉片在表現(xiàn)的時(shí)候要有聚散，成組去畫，用淡墨染密集的地方再用花青色罩染。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">5. 用筆中側(cè)鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應(yīng)圓渾揉曲，在轉(zhuǎn)折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">6. 皴法多用側(cè)鋒畫出，并要求濕筆畫皴法，變化多端。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第六節(jié)、山黛依江薄霧明（解索皴）皴</p><p class="ql-block"><b>第六節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">1.解索皴，如同把繩索解開后抖散的樣子，畫法與披麻皴極像，不同之處在于運(yùn)筆時(shí)務(wù)必“相交而不相亂”。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">3這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等，</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">4. 運(yùn)筆時(shí)中鋒運(yùn)筆，呈發(fā)散狀，畫皴法時(shí)曲線運(yùn)筆。此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復(fù)、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">5. 再用解索皴時(shí)，配合以豐富的點(diǎn)法，造成茂密蒼茫的效果。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">6. 解索皴看上去凌亂，但實(shí)際上它有它內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，要記住的是它的陽面不能亂，也就是說山的立體要表現(xiàn)出來。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">7. 解索皴特點(diǎn)：線條較長(zhǎng)，而且多波折，行筆屈曲密集。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第七節(jié)：一江煙水照晴嵐（雨點(diǎn)皴）</p><p class="ql-block"><b>第七節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">1. 技法特點(diǎn)：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color: rgb(12, 12, 12);">（1）同樣也是山水畫中重要技法之一，如雨點(diǎn)小粒,亦密如雨點(diǎn)。聚點(diǎn)成皴,宛如聚沙成山，后人因其形似而命名。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">（2）雨點(diǎn)皴亦叫豆瓣披，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重以及細(xì)密復(fù)雜。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">（3）可用來表現(xiàn)巖石表層細(xì)碎的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">2. 技法表現(xiàn)：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color: rgb(12, 12, 12);">1根據(jù)山石的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，由中鋒捎帶中側(cè)鋒從上向下行筆，用短而直的“線條”（用以形容筆觸有一定的長(zhǎng)度）進(jìn)行皴畫。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">2用筆似“小斧劈皴”,但用點(diǎn)垛筆法,更具渾厚，同時(shí)兼顧枯潤(rùn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">3. 用筆有一定的密集和連貫，在皴擦山石時(shí)要注意山石前后用墨應(yīng)有所區(qū)分，以此表現(xiàn)出巖石的陰陽向背，同時(shí)也要注意畫面的統(tǒng)一。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">4. 在已經(jīng)干了的筆觸間隙，反復(fù)皴擦，并施以淡墨渲染，以達(dá)到積墨的效果，使山石更加渾厚結(jié)實(shí)。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第八節(jié)：山色空蒙雨也奇（米點(diǎn)皴）</p><p class="ql-block"><b>第八節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">技法特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">（1）米點(diǎn)皴最大的特點(diǎn)表現(xiàn)在，以飽含水墨的橫點(diǎn)密集皴點(diǎn)山體。</p><p class="ql-block">（2）使用破墨、積墨法等來豐富和塑造山石的陰陽向背。</p><p class="ql-block">（3）所皴山巒，整體上頂部墨色深，漸下越淡。</p><p class="ql-block">（4）用以表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象。</p><p class="ql-block">（5）由于橫點(diǎn)層疊，也稱為“落茄皴'，這種風(fēng)格的畫中，連樹林也用橫點(diǎn)，樹干不見根部，亦似浮在云中，與山體風(fēng)格渾為一體，故而又被稱為“米派云山”或“米家山”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">技法表現(xiàn)：</p><p class="ql-block"> 筆尖、筆肚調(diào)濃墨，筆根含淡墨，筆內(nèi)墨色從深到淡，蓄水適中，以略帶向后按、拖的運(yùn)筆方法，自山頂始闊筆橫點(diǎn)，點(diǎn)與點(diǎn)之間要略有重疊而連貫，才能構(gòu)成山體的陰陽向背虛實(shí)的變化，反之則畫面散亂。山體頂部墨色濃重，往下漸虛而枯拙。同時(shí)，要注意留白處的云層，外形安排自然得當(dāng)。當(dāng)筆較枯時(shí)可繼續(xù)組合山體，但需注意山石的高低、前后等組合的節(jié)奏，并且自然地過渡，不能牽強(qiáng)脫節(jié)。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第九、十節(jié)：山花紅紫樹高底（點(diǎn)葉）</p><p class="ql-block"><b>第九、十節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(12, 12, 12);">夾葉法</b><span style="color: rgb(12, 12, 12);">：也稱雙勾法，和點(diǎn)葉法相似，不同的是夾葉法是用雙鉤畫出，即勾勒出葉片的輪廓。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">勾線要注意靈活，有層次。應(yīng)根據(jù)畫面的不同風(fēng)格，或粗，或細(xì)，或巧，或拙，要與整個(gè)畫</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">風(fēng)協(xié)調(diào)一致。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">畫法：根椐各種樹葉的形狀特征，把它們變化為簡(jiǎn)單的幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">幾種形狀的組合，具有象征意味，有濃厚的裝飾風(fēng)格。用筆要代進(jìn)“寫”的感覺，也可以說</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">是力度的變化，不要為了形態(tài)而謹(jǐn)勾細(xì)描。由于是雙鉤形態(tài)，一定要注意葉片與葉片的遮擋。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">夾葉樹通常不做為遠(yuǎn)景樹木的表現(xiàn)，并且會(huì)選者著色，冷暖結(jié)合。由于這些夾葉法有不少和</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">點(diǎn)葉的形態(tài)所類似，所以并無具體的名稱，在此就不一一列舉。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">在我們平常所見到的畫面中，往往都是點(diǎn)葉和夾葉相結(jié)合的運(yùn)用，由此才能表現(xiàn)出樹木的豐</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">茂以及前后的空間變化。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(12, 12, 12);">點(diǎn)葉法</b><span style="color: rgb(12, 12, 12);">：取及其意態(tài)之趣，按不同的用筆和形式組合，有多種稱謂，如胡椒點(diǎn)，小混點(diǎn)，大</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">混點(diǎn)，梅花點(diǎn)，個(gè)字點(diǎn)，介字點(diǎn)，梧桐點(diǎn)，垂葉點(diǎn)，鼠足點(diǎn)，尖頭點(diǎn)，平頭點(diǎn)，仰頭點(diǎn)，椿</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">葉點(diǎn)，垂頭點(diǎn)，刺松點(diǎn)等數(shù)十種。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">畫法：直接著筆在樹枝上進(jìn)行點(diǎn)畫。針對(duì)不同的樹種可靈活運(yùn)用，可表現(xiàn)葉片的濃密厚重感。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">所有葉子的排列組合都有著其內(nèi)在秩序。點(diǎn)葉法的要點(diǎn)是要注意整體筆墨的變化效果，疏密</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">關(guān)系（繁簡(jiǎn)、多少），虛實(shí)空間，以及筆觸與筆觸之間的遮擋，疊加，大小等。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">1個(gè)字點(diǎn)：“介字點(diǎn)”與“個(gè)字點(diǎn)”葉形下垂，每個(gè)小單位形如“介”字或“個(gè)”字。常見</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">有兩種畫法。一落筆輕，收筆重，畫樟樹、楠木等適宜使用此法。二落筆重，收筆輕，如</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">竹葉的畫法，要有參差交疊與濃淡變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">2菊花點(diǎn)：由七、八筆不同的筆畫組成，其狀如單瓣兒菊花，然后由許多組排列而成。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">3胡椒點(diǎn)：為密集的圓形小點(diǎn)，最好用微禿的毛筆畫，落筆時(shí)直觸紙面，迅速提起，有快慢</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">節(jié)奏地點(diǎn)下去，從墨色的濃淡之中求變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">4大混點(diǎn)與小混點(diǎn)：為橢圓形墨點(diǎn)，筆頭含水較多，落于紙上稍微往右拖筆，使產(chǎn)生自然的</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">墨韻，點(diǎn)大則為大混點(diǎn)，略小的則為小混點(diǎn)。常常用以表現(xiàn)雨中稠密的樹葉。宜用羊毫或者</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">兼毫，筆頭的蓄水較多。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">5松葉點(diǎn)：由八九筆或更多的細(xì)筆畫組成扇形的小單位，再由這些小的單位參差交疊構(gòu)成一</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">大片樹葉，注意濃淡的變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">6鼠足點(diǎn)：由五點(diǎn)組成一個(gè)小單位，其狀如鼠足，外實(shí)內(nèi)需，然后由多組小單位交錯(cuò)排列而</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">成。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">7仰頭點(diǎn)與垂頭點(diǎn)：為上仰或下俯的弧形短線，虛入虛出，中間略重。筆畫之間要參差交疊</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">具有變化，內(nèi)外皆不要排列整齊。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">8平頭點(diǎn)：為水平短墨線，筆畫排列仍然要參差不齊，并有墨色的變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">9垂葉點(diǎn)：位垂直的短線，畫時(shí)注意藏鋒，注意排列需參差不齊，墨色要有變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(12, 12, 12);">10椿葉點(diǎn)：畫出弧形小枝，根據(jù)其形態(tài)，順勢(shì)兩邊錯(cuò)落生發(fā)，筆觸偏實(shí)，接于枝上</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block"><b>第十一節(jié)：萬條垂下柳絲絳（柳樹）</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>第十一節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1.畫柳樹時(shí)，注意分枝取勢(shì)，具備迎風(fēng)搖揚(yáng)之姿。</p><p class="ql-block">2.畫柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強(qiáng)調(diào)柳的特性，多畫得身闊干長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">3..柳樹體態(tài)嫵媚，為了和裊裊柳絲作對(duì)比，干要畫得蒼老硬重些。一些特別蒼老的樹干可以將皴筆和輪廓線結(jié)合起來畫，突出起伏轉(zhuǎn)折關(guān)系，也可以多畫些疤節(jié)，尋求一些創(chuàng)傷美。</p><p class="ql-block">4.線條應(yīng)畫得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，盡量不要讓柳條太軟。起筆應(yīng)略粗，但線條粗細(xì)變化不要十分的明顯，運(yùn)筆要穩(wěn)健。</p><p class="ql-block">5.畫柳條，以實(shí)筆入筆，托筆“寫”出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤(rùn)的特點(diǎn)。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細(xì) 長(zhǎng)短 曲直 疏密，筆緩勢(shì)連，柔中帶剛，蓬松富有變化。交疊穿插之姿。：萬條垂下綠絲絳（柳樹）</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十二節(jié)：松下茅亭五月涼（松柏）</p><p class="ql-block"><b>第十二節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1.畫松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫時(shí)從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點(diǎn)按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時(shí)再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。</p><p class="ql-block">2.頂部樹梢一般要有枯澀的細(xì)枝向下生長(zhǎng)，筆意上力求靈活簡(jiǎn)潔。</p><p class="ql-block">3.古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點(diǎn)補(bǔ)洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順?biāo)鸬男螐?fù)點(diǎn)一次，增加層次感。</p><p class="ql-block">4.樹干上點(diǎn)苔一般多以焦墨點(diǎn)苔，可使神韻倍增。</p><p class="ql-block">5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢(shì)取勢(shì)排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個(gè)葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。</p><p class="ql-block">6.金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫禿筆，針互有長(zhǎng)短，可疏可密。</p><p class="ql-block">7.馬尾松，松針長(zhǎng)，每個(gè)葉組中有一個(gè)長(zhǎng)的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實(shí)結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫，</p><p class="ql-block">8.柏樹樹皮的畫法。描繪時(shí)要用散鋒粘筆在勾出樹形外廓的基礎(chǔ)上掃寫出其扭曲紋理和長(zhǎng)弧線，勾皴并行，順勢(shì)勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個(gè)扭曲的細(xì)部都要有變化。</p><p class="ql-block">9.圓渾禿筆的點(diǎn)戳是畫柏葉的主要技法，點(diǎn)的排列有聚有散，攢三聚五，點(diǎn)筆不宜太快，每一點(diǎn)都要穩(wěn)中求快，點(diǎn)要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十三節(jié)、一人獨(dú)釣一江秋（魚禽鳥獸）</p><p class="ql-block"><b>第十三節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1.鸕鶿用墨整體，個(gè)體與個(gè)體之間要有濃淡變化。要注意動(dòng)態(tài)塑造要自然。</p><p class="ql-block">2.鹿的軀干四肢注意造型嚴(yán)謹(jǐn)，頭部和鹿角墨色略重。</p><p class="ql-block">3.不需刻畫太過精細(xì)，整體姿態(tài)要生動(dòng)自然。</p><p class="ql-block">4. 前方山石在刻畫的時(shí)候要注意線條的提案轉(zhuǎn)折變化，在塑造皴法的時(shí)候要表現(xiàn)出石頭的一個(gè)陰陽關(guān)系。</p><p class="ql-block">5.樹木在塑造線條時(shí)要注意提按轉(zhuǎn)折，樹要有由粗到細(xì)的變化，兩側(cè)出枝不要過于對(duì)稱，上方鹿角枝用筆要靈動(dòng)，左右相互出枝。</p><p class="ql-block">6.蘆葦在刻畫時(shí)候要注意有交錯(cuò)，有長(zhǎng)有短，不能畫的齊平。</p><p class="ql-block">7.單個(gè)人物在刻畫的時(shí)候線條要流暢，用筆雖細(xì)但要結(jié)實(shí)。注意整個(gè)人物動(dòng)態(tài)。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十四節(jié)：易得詩人聚會(huì)同（組合人物</p><p class="ql-block">、第十四節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 畫面中共5個(gè)人物形象，注意人物之間的疏密安排。畫面中人物組合更要注意故事性連接關(guān)系，目光所至為畫面的畫眼部分。</p><p class="ql-block">2. 人物身上的衣褶線條要注意組織，主要衣褶線條要先畫出來，再往上添加次要衣褶，及小的線條筆觸，不要畫的過亂，過于瑣碎。</p><p class="ql-block">3. 夾葉樹要注意樹冠的形態(tài)，根據(jù)出枝的情況形態(tài)自然，層層交疊，稍微表現(xiàn)下墨色的變化，以及太小疏密關(guān)系。</p><p class="ql-block">4. 石頭用披麻皴豐富一下，注意線條疏密關(guān)系，水分少一些。整體染一層淡墨。使整個(gè)畫面明暗對(duì)比更大。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十五節(jié)：茅屋數(shù)間窗窈窕（山居屋語）</p><p class="ql-block"><b>第十五節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1.<span style="color: rgb(47, 47, 47);">。一間單獨(dú)的茅屋雖看似單薄，但多有依靠，或樹或石，掩映生姿。物體與物體之間形成相互的遮擋，藏露的組合，既是空間感的一定表現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)畫面構(gòu)成的豐富，往往表現(xiàn)含蓄隱約。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">2.兩間平置式即通過將兩間茅屋平行排列的方式來描繪屋宇。運(yùn)用此法時(shí)要注意茅屋間前后掩映的關(guān)系。茅屋的房脊應(yīng)是平行的。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">3.斜置式就是將兩間茅屋以一正一斜的方式進(jìn)行描繪。畫時(shí)要注意一間以正面進(jìn)行呈現(xiàn)，另一間則與其斜靠，使兩間茅屋構(gòu)成一個(gè)合理的角度。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">4.</span><span style="color: rgb(51, 51, 51);">蘸取濃墨，重墨線表現(xiàn)茅草房頂?shù)妮喞?。在屋頂?shù)倪吘壚L制排列緊密的短線，以表現(xiàn)屋檐上的茅草，勾勒出房屋四面的線條，增強(qiáng)其立體感。完成窗戶等細(xì)節(jié)的繪制，使其更完整。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十六節(jié)、山雨欲來風(fēng)滿樓（市景樓閣）</p><p class="ql-block"><b>第十六節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1.先畫左邊的松樹，注意松樹外輪廓要參差不齊，松針要有厚重感，三五成組去畫。</p><p class="ql-block">2.左下角巖石使用披麻皴表現(xiàn)。畫面又后方石頭用小斧劈皴去畫，注意區(qū)分石頭的陰陽向背，體現(xiàn)出石頭的立體感，表現(xiàn)樹木時(shí)以及點(diǎn)苔時(shí)要注意疏密關(guān)系。</p><p class="ql-block">3. <span style="color: rgb(47, 47, 47);"> 用中墨，或中墨偏重，先把寶頂畫出來，再用較淡墨色來表現(xiàn)里邊的細(xì)節(jié)，注意要對(duì)稱?？拷蓸渌舍樀牡胤揭⒁獗茏?，遮擋關(guān)系要明確。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">4. 房屋的造型可用幾何形概括理解，注意結(jié)構(gòu)的相互穿插，整體的空間感受。</span>承重柱偏垂直的。</p><p class="ql-block">5，真?zhèn)€畫面使用云霧銜接，注意基本的形態(tài)，皴擦用筆，淡墨為主，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)。</p><p class="ql-block">備注：樓閣描繪比較精細(xì)，要注意透視比例關(guān)系，可以準(zhǔn)備一支鉛筆，畫的時(shí)候可以先用鉛筆起稿，再去勾勒。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十七節(jié)、云自無心水自閑（云水）</p><p class="ql-block">第十七節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 云水的畫法主要有兩種，一是采用染云的方式；二是采用以細(xì)線勾勒輪廓的方法。兩種畫云水的方式有各自的表現(xiàn)效果。</p><p class="ql-block">2. 染云法：用以表現(xiàn)其朦朧的氣象，虛靈秀美。 首先注意云塊兒的形狀美～ 大體描繪出大小 動(dòng)勢(shì) 形態(tài)，（可以擦出來）要有一定的連貫性，不可散亂。注意水分和墨色把握，由淡到濃，層層染出，注意干濕濃淡的變化以及與環(huán)境的融合。</p><p class="ql-block">3. 勾云法：淡墨 中鋒勾勒曲回繚繞的云塊兒的形態(tài)，短線層次密集的塑造云的層次和厚度。注意繁簡(jiǎn)的對(duì)比與統(tǒng)一，線條盡量流暢有韻致。</p><p class="ql-block">4. 圓頭波浪：這種云水紋適合表現(xiàn)微風(fēng)吹拂下的水面或清晨的云海</p><p class="ql-block">5. 尖頭波浪：尖頭波浪亦叫倒鱗紋，適合表現(xiàn)風(fēng)雨欲來前水面皺起的波浪</p><p class="ql-block">6. 浪花紋：與圓頭波浪紋似，但其間穿插，表示浪花紋，表現(xiàn)的是水面激起的浪花。</p><p class="ql-block">7. 旋渦紋：旋渦紋以扭曲反復(fù)的圓形細(xì)線表示有旋渦的江面，或者是山間繚繞的云霧。</p> <p class="ql-block">第十八節(jié)、泉眼無聲惜細(xì)流（山泉瀑布）</p><p class="ql-block"><b>第十八節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">1. 在畫瀑布時(shí)經(jīng)常是用以下三種方法來表現(xiàn)的。(1)行筆時(shí)多用顫筆，有頓留之意。畫時(shí)側(cè)鋒落筆，在均勻的行筆過程中有提按之勢(shì)。使瀑布產(chǎn)生厚度，并有水花濺落的運(yùn)動(dòng)感。(2) 行筆速度較快，似有瀉落無阻之感。(3) 用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">2. 為較好地表現(xiàn)瀑布，通常畫時(shí)都對(duì)水根部進(jìn)行渲染。所謂水根部是指垂直面被云斷或被水平面所斷處。被云所斷處，要求云口要有較清晰的輪廓痕，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開，不可有明顯痕跡。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">3. 用流動(dòng)且有節(jié)奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢(shì)。這是傳統(tǒng)山水畫中最常見的畫瀑布的表現(xiàn)方法之一。畫時(shí)要注意流動(dòng)，活潑但不可隨便或拘謹(jǐn)。就瀑流的造型說，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條。先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細(xì)的畫法，畫石時(shí)也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚。依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最后渲染，加上小草和苔點(diǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">4.三疊以上的瀑布較為復(fù)雜，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動(dòng)勢(shì)，對(duì)細(xì)小枝節(jié)不可過多刻畫。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫石、次畫水、再渲染。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第十九節(jié)、扁舟不系與君同（舟楫）</p><p class="ql-block"><b>第十九節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">1. 畫左下方的樹干時(shí)，線條要有提按變化，主干要注意表現(xiàn)陰陽向背，側(cè)鋒皴擦一下，小枝上皴擦線條要稍微豐富一些，墨色可以稍重，以承托雪景。同時(shí)樹木組合兼顧疏密 濃淡關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">2. 畫山坡時(shí)用淡墨鋒線條表示，注意線條之間的前后關(guān)系，要從墨色上做一些區(qū)分。不用皴擦，主要以染為主。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">3. 畫游船時(shí)注意船身整體的造型，以及角度，承重柱一定要垂直于船身，靠近水面的線條要虛一些，表示浮在面上的感覺，窗戶等細(xì)節(jié)部分用勾線筆去畫，要有用筆在里面，線條的起收變化要體現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">4. 漁船再畫時(shí)候用筆要靈活一些，不可太拘束。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(47, 47, 47);">5. 花青加淡墨染巖石的底部，注意向石頭頂部過渡自然，用赭石染樹木，最后使用比較濃稠的太白拍撒出雪點(diǎn)。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十節(jié)、雪溪乘興圖（宋畫臨摹）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>第二十節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">1. 構(gòu)圖要簡(jiǎn)潔明了，主要分三層景色，第一層為前邊的游船和游人，位于湖面中間偏下的位置，中景部分為畫面主要部分，稍微繁雜，需要細(xì)細(xì)刻畫，整個(gè)中景不可畫的太寬，要為第三層景色留空，遠(yuǎn)景部分要空靈。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">2. 茅屋間的遮擋關(guān)系要表達(dá)明確，房屋 也屬于偏寫實(shí)的，茅草用短線表示，右邊的橋要注意連接，橋上的柱子偏垂直的，遠(yuǎn)樹用點(diǎn)來表示即可，注意墨色變化。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">3. 畫面右邊有一棵鹿角樹，線條要肯定一些，注意長(zhǎng)短變化，以及墨色變化，水分要控制好， 注意樹冠的形狀要飽滿一些。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">4. 遠(yuǎn)山輪廓線要有提按虛實(shí)變化，近山墨色稍微重一點(diǎn)，遠(yuǎn)處稍淡一些。用淡墨輕輕罩染，在結(jié)構(gòu)處染一下。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">5. 遠(yuǎn)處灰暗的空間用淡墨去罩染。盡量不要留下水痕，平整一些。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第二十一節(jié)、坐看云起圖（臨?。┠?lt;/p><p class="ql-block"><b>、第二十一節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">1. 整體的大空間要把握好，畫面重心在右下角，人物也作為畫面的畫眼部分需要極其細(xì)致的刻畫，線條要細(xì)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">2. 樹木相對(duì)復(fù)雜，樹干在畫的時(shí)候要注意用筆的提按頓挫，主枝干畫的線條相對(duì)有力度，支撐起繁雜的小枝，小枝用筆靈活一些，注意長(zhǎng)短變化，多一些虛的小枝，用筆尖點(diǎn)一些即可。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">3. 地上的雜草可用勾線筆去畫，線條稍微彎曲一些，注意聚散關(guān)系，畫的有厚度。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">4. 右邊有兩顆點(diǎn)葉樹，葉子不要畫的太單薄，注意疊壓感，以及樹與樹之間的掩映關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">5. 遠(yuǎn)處的云層線條要纖細(xì)，柔美，注意流暢度，長(zhǎng)線表示流動(dòng)感，用淡墨染一下云頭部分，增加云層的厚度。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">6. 遠(yuǎn)山部分用淡墨罩染一下即可，點(diǎn)苔時(shí)苔點(diǎn)較多，所以注意苔點(diǎn)的排列，不可畫亂，聚散得當(dāng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(25, 25, 25);">7.人物部分可用鉛筆起稿，把握好造型再用勾線筆去勾勒，線條要有粗細(xì)變化，不能太硬，以表現(xiàn)人物衣褶線條的柔美性為主。</span></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十二節(jié)、落花詩意圖（明畫臨?。?lt;/p><p class="ql-block"><b>第二十二節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 先畫樹，右側(cè)的樹的位置要找出來，高低錯(cuò)落，切不可樹冠同樣高低，樹根部分也是同樣的道理，中間的樹墨色偏重，樹根靠前，左右兩棵樹偏后一點(diǎn)，墨色較淡。注意畫面樹的聚散關(guān)系，右邊一共五棵樹體現(xiàn)出聚，左邊兩棵較散。右邊這兩棵樹要有扶攜，一老一幼。注意樹的層次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。</p><p class="ql-block">2. 石頭的前后關(guān)系比較明確，石頭的外輪廓線也是非常的明顯，不要畫的太碎，再就是石塊之間的大小要有區(qū)分，不可均分，外輪廓的用筆要有提按頓挫的變化，不要畫的太死，要有實(shí)有虛。</p><p class="ql-block">3. 點(diǎn)景人物呈現(xiàn)一個(gè)望山的形象，用筆要靈活一些，線條較少，每一根都要有起收，把衣服的大輪廓找出來即可。</p><p class="ql-block">4. 遠(yuǎn)山部分先用清水打濕，再用花青從山頭往下過渡，逐漸變淡，切不可留明顯分界線。</p><p class="ql-block">5. 整幅畫面用色清新，染色時(shí)水分不可太大，可淺色多次暈染。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十三節(jié)、王監(jiān)山水圖（臨摹）</p><p class="ql-block"><b>第二十三節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 用筆不可過于拘謹(jǐn)，大膽用筆，靈活多變，注意提按頓挫，線條粗細(xì)變化要豐富，石頭的層次感通過圍繞結(jié)構(gòu)的短線表示，邊勾邊皴，墨色變化要自然。</p><p class="ql-block">2. 房屋的透視要注意，主要的線條要明確，線條要濃淡結(jié)合，線條虛一些。注意房之間的遮擋關(guān)系，線條不要緊實(shí)結(jié)合，注意避讓。房頂染色，可淡色多染，不要一遍過重。</p><p class="ql-block">3. 樹部分要先畫樹干，四棵樹之間墨色要有濃淡變化，最后用朱砂橫點(diǎn)表示樹葉，注意橫點(diǎn)大小有所區(qū)分，包括高度也要有所區(qū)分，樹梢處要畫的散一些。</p><p class="ql-block">4. 遠(yuǎn)山部分先用清水找型，遠(yuǎn)山有一些環(huán)繞的方式，注意表達(dá)。</p><p class="ql-block">5. 注意淡墨和濃墨的變化，拉大濃淡層次的差異是要著重把握的，注意線條感注意用筆的含力感，“筆力”最為重要。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block"><b>第二十四節(jié)、漓江歸舟圖（臨?。?lt;/b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>第二十四節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 這是一幅現(xiàn)代的山水水墨小品，畫面較濕潤(rùn)，用筆上要注意變換筆鋒，山石的輪廓線是重墨勾勒，邊勾勒變皴擦，墨色要逐漸變淡，不可畫的太死，隨時(shí)調(diào)鋒。</p><p class="ql-block">2. 勾皴擦作為一步同時(shí)進(jìn)行，也是為了讓墨色變化更加豐富，筆中水分不要太大，盡量干筆，容易表現(xiàn)粗糙的感覺，再就是可以多次皴擦，增加層次。</p><p class="ql-block">3. 小樹用筆尖去畫，線條要明朗，簡(jiǎn)潔，無須太復(fù)雜。墨色偏重，水分要少。</p><p class="ql-block">4. 此畫重點(diǎn)也在山的倒影上，要把倒影畫的有層次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色復(fù)染一遍，注意山的陰面陽面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能畫成統(tǒng)一墨色的。船身下的倒影要更重一些。</p><p class="ql-block">5. 染平坡時(shí)用三綠加一點(diǎn)花青，點(diǎn)染的方式去染色，不可平涂。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十五節(jié)、漂緲營(yíng)丘水墨仙</p><p class="ql-block"><b>第二十五節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 畫樹，用概括的筆法畫出樹的姿態(tài)，不用刻畫特別精細(xì)，追求形似，墨色較重。</p><p class="ql-block">2. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，要充分利用墨的五色，濃、淡、干、濕、焦。雖不著色，也是要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十六節(jié)、欲寄彩箋兼尺素</p><p class="ql-block"><b>二十六節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block"><b>1. 這是一張水墨山水，整體來看用筆比較果斷簡(jiǎn)練，盡量不要出現(xiàn)太多碎的筆觸，用大筆觸將山的總體輪廓找到，勾皴結(jié)合，整體云霧感覺要融合輪廓線，輪廓線需要畫的稍微粗實(shí)一點(diǎn)，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運(yùn)用，銜接要自然。</b></p><p class="ql-block"><b>2. 勾山石用筆稍干，墨色稍重，到底不和云霧自然新街。</b></p><p class="ql-block"><b>3. 畫云霧，墨色較淡，山石銜接處要稍微重一些，由近及遠(yuǎn)，墨色逐漸減淡。遠(yuǎn)山淡墨大筆觸概括去畫，要遵循，近實(shí)遠(yuǎn)虛，由濃到淡的衍變過程。</b></p><p class="ql-block"><b>4. 畫云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫的太平，要有厚度，一般云的底部墨色重些，上部偏淡，要有過度。</b></p><p class="ql-block"><b>5. 畫樹，用概括的筆法畫出樹的姿態(tài)，不用刻畫特別精細(xì)，追求形似，墨色較重。</b></p><p class="ql-block"><b>6. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，要充分利用墨的五色，濃、淡、干、濕、焦。這幅水墨山水要表現(xiàn)出，云山霧繞的氣息。雖不著色，也是要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。</b></p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十七、二十八節(jié)、淡煙流水畫屏幽</p><p class="ql-block"> <b>十七節(jié)、二十八筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 這是一張淺絳山水，首先從整體上去把握構(gòu)圖，右側(cè)緊密，左側(cè)疏朗，注意山石之間瀑布的水口要流出來，給畫面通氣。切忌水分過多，把水口堵死，整體空間縱深感要體現(xiàn)，前景往前提，遠(yuǎn)景往后推。墨色的濃淡變化要把握好，前面山水勾皴時(shí)墨色偏重，往遠(yuǎn)處延伸，要濃淡變化過渡自然。</p><p class="ql-block">2. 瀑布下面，要留白，表現(xiàn)出水氣和山石銜接要自然，山石和水銜接處要，墨色要淡，要虛化。</p><p class="ql-block">3. 畫右側(cè)山石土坡，要有錯(cuò)落變化，表現(xiàn)出江面的蜿蜒曲折，往遠(yuǎn)處延伸，近處開闊，遠(yuǎn)處狹窄，畫小船不要過大，要與畫面相協(xié)調(diào)。</p><p class="ql-block">4. 畫山石先勾輪廓，再進(jìn)行皴擦，注意山石之間，要大小相間，注意石頭之間的疊壓關(guān)系，結(jié)構(gòu)分明，層次豐富。</p><p class="ql-block">5. 畫面雜樹較多，組合樹林要有濃淡層次變化，用點(diǎn)葉法概括去表現(xiàn)，近處的兩個(gè)松樹，墨色濃重，適當(dāng)勾出松針。</p><p class="ql-block">6. 石頭是從前往后畫的，大小相間，線條有提按變化，輪廓線要粗實(shí)一些，皴擦?xí)r中側(cè)鋒兼用，變化豐富。</p><p class="ql-block">7. 淺絳山水在設(shè)色上是以赭石為主的淡彩山水畫，筆墨仍然是畫面的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p> <p class="ql-block">第二十九、三十節(jié)、蒼山碧水可居仙</p><p class="ql-block"><b>第二十九、三十節(jié)筆記整理：</b></p><p class="ql-block">1. 這是一張大青綠山水，用礦物質(zhì)<a href="https://baike.baidu.com/item/%E7%9F%B3%E9%9D%92/18663506" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="color: rgb(112, 177, 231);">石青</a>、<a href="https://baike.baidu.com/item/%E7%9F%B3%E7%BB%BF/29965" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="color: rgb(112, 177, 231);">石綠</a>作為主色的山水畫，大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)。</p><p class="ql-block">2. 首先要注意構(gòu)圖的穩(wěn)定性，先用鉛筆定出大體輪廓，再用狼毫小號(hào)毛筆細(xì)細(xì)勾勒輪廓線，線條需要有微妙的提按頓挫，不可畫的太細(xì)，毫無靈氣，要與工筆山水區(qū)分開，只勾勒輪廓，加幾條結(jié)構(gòu)線即可，不需要畫太多的皴擦線條。</p><p class="ql-block">3. 先用淡墨分染，染出山石的山腳部分，大概三分之一以的部分即可，把山石之間的層次做一個(gè)區(qū)分，增加山石的厚重感，淡墨這一步不可缺少。</p><p class="ql-block">4. 再用赭石色分染淡墨染過的地方，要待淡墨完全干透以后再進(jìn)行，注意前邊的山石赭石色更重一些，后邊的偏淡一點(diǎn)，做好空間關(guān)系，用花青染一染山頭的部分，加點(diǎn)藤黃，區(qū)分山頭的陰陽關(guān)系，一般陽面以花青加藤黃調(diào)成汁綠色顏色較淡去打底，陰面以淡花青色打底。這一步中顏色都屬于平涂，沒有進(jìn)行結(jié)構(gòu)的劃分。</p><p class="ql-block">5. 偏綠的山頭用石綠繼續(xù)分染，其中可以加一點(diǎn)點(diǎn)藤黃。偏青的山頭用石青分染，山頭較重，往下用水筆暈染開，和赭石色自然過渡，不留分界線即可。石綠石青比較難染勻，可以多染幾遍。</p><p class="ql-block">6. 石青的山頭用酞菁藍(lán)提亮一下，范圍不要太大，石綠的山頭用石綠加鈦白分染一下結(jié)構(gòu)，把山石層次染出來。</p><p class="ql-block">7. 用淡墨復(fù)勾山頭和結(jié)構(gòu)線，注意遠(yuǎn)山墨色更淡一些，起到醒線的作用。遠(yuǎn)山線條要細(xì)，明朗，不可黏糊不清。待畫面干透后，樹干用重墨去畫，分支明確，不要過多。要有濃淡區(qū)分，遠(yuǎn)山小樹也是一樣。以橫點(diǎn)去畫，精致一些。</p><p class="ql-block">8. 水波紋以尖頭波浪的方式去畫，注意前后排列緊密，不要畫的太松散，交叉排列，</p><p class="ql-block">9. 樹葉用花青加藤黃去點(diǎn)，顏色偏重一些點(diǎn)樹葉，樹葉用梅花點(diǎn)排列，再用三綠加鈦白或三綠加藤黃加鈦白進(jìn)行提亮。注意點(diǎn)的時(shí)候樹葉的結(jié)構(gòu)層次要把握好。</p> <p class="ql-block">步驟圖</p>