<p class="ql-block">學(xué)書法有什么用？</p> <p class="ql-block">書法是中華民族特有的一種藝術(shù)形式。篆隸行楷，顛張醉素，揮毫潑墨，意到筆隨。它不是詩而有詩的韻味，不是畫而有畫的靈動，不是舞而有舞的飄逸，不是歌而有歌的悠揚。</p> <p class="ql-block">學(xué)習(xí)和繼承書法傳統(tǒng)，是每個炎黃子孫的責(zé)任和使命。那么我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)書法？</p> <p class="ql-block">學(xué)書法可以培養(yǎng)人的觀察能力。學(xué)書之人，臨帖是必由之路。臨帖就是照著古人的字帖模仿著寫，但要寫得和人家的一樣，就要認(rèn)真細(xì)致地研究字法是怎樣結(jié)體擺放的、章法是如何謀篇布局的，還要體會墨法的濃淡虛實、運筆的氣息疾馳等。天長日久地審度臨摹，觀察能力自然提高。</p> <p class="ql-block">學(xué)書法可以磨練人的意志。“冰凍三尺，非一日之寒”，幾乎所有書法家都是日復(fù)一日年復(fù)一年地在堅持臨帖、寫字。洗硯墨池，退筆成冢，方能力透紙背入木三分。能堅持天天臨帖之人，必定有著頑強堅韌的意志力！</p> <p class="ql-block">學(xué)書法可以提高人的審美能力?！拌F畫銀鉤藏雅韻，粗微濃淡漫馨香”。書法是漢字的書寫藝術(shù)，極具美感，肥而能秀，瘦而能腴，形體神韻變化無窮。</p> <p class="ql-block">臨《曹全碑》能感受到其典雅秀麗、精美遒逸，點畫有張有弛、生機活潑，線條圓潤簡潔、秀美絕倫，結(jié)體勻稱含蓄、風(fēng)姿綽約，用筆柔中寓剛、率意舒展；</p> <p class="ql-block">臨《蘭亭序 》能感受到其用筆精妙，側(cè)媚多姿、神清骨秀，墨氣隨濃隨淡、行款忽密忽疏、自然生動；</p> <p class="ql-block">臨《玄秘塔碑》能感受到其骨力矯健，錯落有致，巧富變化，顧盼神飛，字里行間氣脈流貫，可謂精絕……</p> <p class="ql-block">時常流連賞析，揣摩比較，人的鑒賞能力、審美能力自然提高??</p> <p class="ql-block">學(xué)書法可以改變?nèi)说臍赓|(zhì)。習(xí)書者要調(diào)心養(yǎng)氣，澄慮靜思。無論是讀帖、臨帖、創(chuàng)作，基本上都是在比較安靜的環(huán)境中進行的。</p> <p class="ql-block">臨池研墨，日日伏筆，指點江山，激揚文字，耐寂寞于繁華，持淡然于浮塵??</p> <p class="ql-block">每天能讓自己的靈魂在浮躁的俗世中安靜兩三個小時，獨守一份恬淡和從容，久而久之，臉上必生靜氣??</p> <p class="ql-block">此外，臨帖時，靜讀感悟帖中的美文、哲理，可以滋養(yǎng)精神凈化靈魂；創(chuàng)作時，被優(yōu)美的詩句、意境所感染，亦可幻入妙境陶冶情操；常與詩詞共融，與歌賦相伴，久之便會怡養(yǎng)性情，容顏氣質(zhì)自然改變……</p> <p class="ql-block">學(xué)書法可以延年益壽。每天堅持習(xí)字兩三個小時，尤其是站著書寫，那不僅僅是手在運動，而且全身在發(fā)力。凝神、靜氣、懸肘等，如同打太極拳，全身筋脈張開，血液循環(huán)暢通，有助于養(yǎng)生。</p> <p class="ql-block">另外，書法具有很強的抒情性。生活總是伴隨著喜怒哀樂！心情大好時，提筆揮豪，直抒胸臆，行云流水，洋洋灑灑，喜悅之情躍然紙上；心情沮喪時，隨意潑墨，奮筆疾書，暴風(fēng)驟雨，酣暢淋漓，所有的怨氣、委屈、不快都會隨筆揮之而去。</p> <p class="ql-block">日復(fù)一日寫字，能夠身體強健，心態(tài)平和，自然使人健康長壽。</p> <p class="ql-block">書法交流亦可擴大社交面。寫字之人經(jīng)常都會參加一些交流、筆會、展覽等活動。這些活動中，有工人、農(nóng)民、知識分子，也有軍人、機關(guān)干部、離退休老同志等。酒朋詩侶，文客書友，四方云集共品墨香。</p> <p class="ql-block">和各層人士交流，能夠拓寬視野，豐富閱歷，若有幸偶得一二知己互為嘉賞，習(xí)文論字，睹書潑茶，高山流水，豈不快哉？！</p> <p class="ql-block">用筆時怎樣提按</p> <p class="ql-block">在運筆過程中，提按是重要的技法手段。清人劉熙載說：“凡書要筆筆按，筆筆提。”說明在運筆過程中提按的連續(xù)性和必要性。我們知道，在筆法技巧中，僅僅使用中鋒、側(cè)鋒、絞鋒等手段是不夠的，點畫本身的活力，是在運筆過程中靠提按、徐疾、輕重的變化而體現(xiàn)的。書寫的過程，就是提按技法轉(zhuǎn)換的過程。</p> <p class="ql-block">筆鋒在紙上運行時，一直是提與按快速地交遞進行著，再加上輕重、徐疾的豐富變化，寫出來的線條才具有律動感、生命力，富有神采及情調(diào)。</p> <p class="ql-block">提與按是一對矛盾體，要想處理好并非易事。有的人寫字一味地按，有的人只善提，善按者線條厚拙少靈動，善提者線條輕靈或近于浮滑。提與按這兩種技巧比較而言，按易提難。那么，作書過程中，提按要注意什么呢？</p> <p class="ql-block">董其昌說：“作字須提得筆起，稍知書法者，皆知之。然往往手欲提，而轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。擒縱二字，是書家要訣。有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節(jié)通靈，自無僵臥紙上之病。所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。</p> <p class="ql-block">用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處直當(dāng)?shù)靡??！倍洳f“轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無擒縱故也”，擒縱，即指提按。提按，在轉(zhuǎn)折處尤顯得重要，不會提按，則偃筆僵臥紙上，沒有節(jié)制，沒有生殺，只會轉(zhuǎn)死彎，則字了無生氣，如僵尸臥床，朽木倒地。</p> <p class="ql-block">所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。筆機到則筆勢動、筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥之病矣。</p> <p class="ql-block">所以，在行筆過程中，尤其在轉(zhuǎn)折處，一定要注意“提按”二字。</p> <p class="ql-block">我們在寫字時，起止筆處往往按筆，行筆中用提筆，所以起收筆處重，中間輕，線條容易出現(xiàn)“中怯”現(xiàn)象。劉熙載在《藝概·書概》中說：“辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。書家于‘提按’二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提；用筆輕處正須實按，始能免墮、飄之病?！焙螘r當(dāng)按，何時當(dāng)提，提按的頻率、速度是隨書寫時具體情況而定的。</p> <p class="ql-block">故用筆重處正須飛提；用筆輕處正須實按，始能免墮、飄之病?！焙螘r當(dāng)按，何時當(dāng)提，提按的頻率、速度是隨書寫時具體情況而定的。</p> <p class="ql-block">董其昌又說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語?！蔽覀冎挥性跁鴮戇^程中反復(fù)練習(xí)，用心體驗，才能悟出其中的真諦。</p> <p class="ql-block">“提按”是書法創(chuàng)作的生命線</p><p class="ql-block">1、過分“提”會導(dǎo)致作品“飄”，過分“按”導(dǎo)致作品“墜”。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆板。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2、書法創(chuàng)作不注意筆畫的“提按”、“使轉(zhuǎn)”等技法的細(xì)微變化，就會使書法作品的線條質(zhì)量不過關(guān)，達不到審美要求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3、線條是書法創(chuàng)作最鮮活的獨特藝術(shù)語言，也就是筆下的提按動作所產(chǎn)生具有豐富變化的線條。提按猶如文學(xué)作品里面有的“細(xì)節(jié)”，有了這些“細(xì)節(jié)”作品才有看頭，作品自然就會生動感人。反之作品就很假很空，很不耐看，書法作品尤其如此。</p> <p class="ql-block">4、一副好的作品，應(yīng)具備合理而完美的提按的技法藝術(shù)品格，從筆畫的細(xì)小處著手，嚴(yán)格按照“提按”的審美需求，畫龍點睛，用小“提按”促成審美大效果；而這些審美要素，都是直接靠毛筆書寫中的提按技巧動作來實現(xiàn)的。</p> <p class="ql-block">5、毛筆書寫運行過程中若沒有提按的參與，書法線條將是直來直去，僵硬呆板，線條質(zhì)量就很差，甚至達不到書法藝術(shù)最起碼的要求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">6、書法家要最大限度的使用“提按”技巧，最終達到筆筆提得起，筆筆按得下，這也是作品創(chuàng)作的基本技法所要求的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">7、提和按是相輔相承的，也是相互統(tǒng)一的，在書法創(chuàng)作中片面強調(diào)提或按，都是錯誤的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">8、提按說起來似乎很簡單，但實際的操作卻很難。</p> <p class="ql-block">9、忽略了提按的線條粗細(xì)變化，就給作品造成不成熟的感覺。可以說提按是書法作品成功的最基本的要求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">10、劉熙載（書慨）曾經(jīng)這樣強調(diào)書寫中的提與按“凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當(dāng)于起筆處，辯提尤當(dāng)于止筆處。書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處，正須飛提，用筆輕處，正須實按，始能免墜、飄二病?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">11、在書法的用筆技法中，“提按使轉(zhuǎn)”是最基本也是最重要的筆法，可以這么說，不知道提與按，將不能成就一幅真正意義上的書法作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">12、提與按非常重要，只要合理、正確的使用，它能夠帶給你審美感官以豐富的線條粗細(xì)變化，產(chǎn)生立體的美感，而缺少提與按的書寫效果則給你以厭倦的感覺。</p> <p class="ql-block">13、我們只要用心去注意一下，目前從（報紙、媒體、網(wǎng)絡(luò)等）可以看到很多缺乏提按的作品，將行筆簡單化、直白化，很多筆畫就像是用刷子刷出來的感覺一樣，毫無含蓄的韻味可言。這是一個用筆技巧差的現(xiàn)狀，導(dǎo)致其作品質(zhì)量差。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">14、要重視用筆，用筆是書法創(chuàng)作的最高境界，忽視用筆，線條質(zhì)量就會降低，直接導(dǎo)致作品不耐看，我們必須要將用筆的好壞做為作品是否成功的一個重要技術(shù)要求來看待才行。</p>