<p class="ql-block">別小看蘸墨這個小動作，</p><p class="ql-block">寫毛筆字，特別是大書法家寫字，</p><p class="ql-block">從蘸好墨開始一揮而就，</p><p class="ql-block"><br></p> <h3>可能很多人認(rèn)為研究這個東西很無聊，只要能把字寫好就成了，何必管他一筆到底能寫多少個字呢？</h3></br><h3>首先，一筆能寫多少個字，真書即楷書是看不出來的，為了減少敗筆的出現(xiàn)，書者可能每寫一筆就舔一下筆尖也未可知。但草書就不同了，或筆畫實(shí)連，或筆斷意連，若中間停頓過多，則必氣斷神消，韻味全無，這在大書法家的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。</h3></br><h3> <h3>所以，大書法家的草書作品最能看出其一筆到底最多寫出了多少個字來。計(jì)算的方法是，以粗筆開始為第一個字，越往下寫，筆劃越細(xì)，直到出現(xiàn)下一個粗字，這就是一個舔筆的周期，從而我們可以看出書法家一筆到底寫出了多少個字來。</h3></br><h3> <h3>仔細(xì)觀察懷素的《圣母帖》，統(tǒng)計(jì)其一筆而就的字?jǐn)?shù)在３－10個字之間，而出現(xiàn)頻率最高的是一筆寫出５－７個字，而且沒有出現(xiàn)一個叉筆尖的字，這樣我們就可以看出懷素大師級的書法藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之一是：一筆寫出最少５－７個字，而筆鋒不散且無澀筆、枯筆。</h3></br><h3> <h3>更為重要的是，像懷素這樣頂級的大師們還有一個潛在的、很少有人注意到的軟標(biāo)準(zhǔn)，而這正是本文要重點(diǎn)討論的地方，即：用一定尺寸鋒長的毛筆要寫出其最小規(guī)格同時又合乎書法藝術(shù)法度的字來 。合乎書法的藝術(shù)法度自不必說，但這個“最小規(guī)格”的字如何來衡量呢？</h3></br><h3> <h3>經(jīng)過精確測量統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)了一個標(biāo)準(zhǔn)，即懷素的小草字大多不超過４厘米見方。也就是說，要在４厘米見方的范圍內(nèi)寫出合乎書法藝術(shù)法度的字來，你必須要考慮你所使用的毛筆的鋒長、筆畫的粗細(xì)。</h3></br><h3> <h3>使用各種鋒長的筆經(jīng)過上千遍的臨摹后得出一個結(jié)論：當(dāng)年懷素和尚書寫《圣母帖》所用的毛筆鋒長應(yīng)為2.50厘米。</h3></br><h3>實(shí)踐表明，如果筆鋒低于2厘米時，則寫粗字時筆鋒必散，且有澀筆、枯墨、飛白等出現(xiàn)，同時2厘米的小筆頭含墨有限，根本不可能一口氣寫10個字而不出現(xiàn)上述情況的。而用3厘米的大白云書寫，明顯筆畫較粗，同樣寫不出懷素帖中特別是大量2厘米見方的小字中極細(xì)小但卻跌宕起伏的變化來。</h3></br><h3> <h3>之后，經(jīng)研究了一個相反的例證，就是號稱“顛張”草圣張旭的《肚痛帖》（下圖）。該帖共30個字，從筆墨的粗細(xì)變化來看，應(yīng)為四筆一揮而就，分別是第1筆寫了8個字，第2筆寫了10個字，第3筆寫了5個字，最后一筆寫了7個字。平均下來每筆寫7個多字。</h3></br><h3> <h3>經(jīng)過測量，本帖前26個字皆不超過4厘米見方，這同懷素的書寫標(biāo)準(zhǔn)幾乎一樣，基本可以確定張旭使用的也是2.50厘米鋒長的毛筆寫的，但本帖中最后4個字則越寫越大，規(guī)格分別是8、6、7和10厘米見方，我們透過這幾個字已經(jīng)幾乎可以看到張旭當(dāng)時肚子有多么的疼痛，可以說是“痛筆疾書”了。但這最后4個字都出現(xiàn)了上面所說的澀筆、枯墨和飛白的現(xiàn)象，可見，小筆寫大字連大書法家也免不了筆鋒散亂啊！</h3></br><h3> <h3>在“二王”的小草作品中字的粗細(xì)變化不大，所以你不太容易看出來他們何時舔的筆尖，一筆到底寫了多少個字。</h3></br><h3>根據(jù)上述更多的實(shí)踐及一筆寫出最少５－７個字，而筆鋒不散且無澀筆、枯筆、飛白和用一定尺寸鋒長的毛筆要寫出其最小規(guī)格同時又合乎書法藝術(shù)法度的字來 ，參照黃金分割定律，驚奇地發(fā)現(xiàn)書法大師們所追求的書寫規(guī)格與用筆之間的數(shù)學(xué)關(guān)系：</h3></br><h3>