<p class="ql-block"><b>臨摹</b>是我們學(xué)習(xí)中國畫的重要方法，臨摹注重于筆墨技法，是學(xué)習(xí)國畫不可缺少的基本功。學(xué)習(xí)山水畫的人，只有通過臨摹，掌握運(yùn)用筆墨的基本技法，才能運(yùn)用于寫生之中。</p><p class="ql-block"><b>1、對臨</b></p><p class="ql-block">即面對著別人的畫跡或印刷品，按其作品的筆、墨、設(shè)色、章法，一絲不茍地照樣畫下來。初學(xué)者，開始時要由易到難，由簡到繁，循序漸進(jìn)，先臨一些構(gòu)圖簡單的，有了經(jīng)驗后再臨復(fù)雜的。</p><p class="ql-block">對臨時也可將一幅畫分解開來，先專畫某一部分，如樹、山石，或峰巒等，然后合為全幅。</p><p class="ql-block">在臨本選擇上：</p><p class="ql-block">一要“先工后寫”，必須從筆墨工整的畫跡開始臨，把山、石的結(jié)構(gòu)，材木的穿插弄清楚，老老實實地學(xué)會各種筆法、墨法，打下扎實的基礎(chǔ)。切不可好高騖遠(yuǎn)，，一開始就學(xué)寫意山水，追求所謂筆墨情趣，那會誤入歧途的。</p><p class="ql-block">二要“由近及遠(yuǎn)”，根據(jù)自己的喜愛、先學(xué)近代某一家的作品。自己喜愛則易有興趣，時代相近則易接受。如果能從師學(xué)習(xí)，有老師當(dāng)面指點(diǎn)就更好了。在筆墨技法上，摸到一些門徑以后，再臨摹古代名家的畫跡。</p><p class="ql-block">三要“由專到博”，切忌朝三暮四，淺嘗輒止，以免到頭來對哪一家都領(lǐng)會不深。清代沈宗賽《芥舟學(xué)畫編》說：“初學(xué)時，則必欲求其絕相似，而幾可以亂真者為貴。蓋古人見法處，用意處，及極用意而若不經(jīng)意處，都于臨摹時，一一得之干腕下?！笨梢娨獙Ｒ庥谝患?，才能學(xué)到真本領(lǐng)。</p><p class="ql-block">據(jù)說張大千臨的石濤山水畫，連最有名的鑒賞專家也辨別不出，被一些博物館當(dāng)作石濤真品收藏起來。但是學(xué)畫者，也決不能滿足于酷似某家，還需要進(jìn)千步廣泛臨摹古今諸名家的作品，只有廣泛吸取營養(yǎng)，才能創(chuàng)造出自己的面貌。張大千臨摹石濤可以亂真，但他的創(chuàng)作卻不象石濤，正困為他曾經(jīng)遍臨唐、宋各家名畫，下過刻苦的功夫，所以能成為一代大師。</p><p class="ql-block"><b>2.背臨</b></p><p class="ql-block">比對臨的要求更高一步，它要求學(xué)畫者，認(rèn)真研究原作，把它的筆墨、章法，一一熟記于心中，然后背著原作進(jìn)行摹寫。</p><p class="ql-block">背臨有兩個好處：一是可以避免面對原作依樣畫葫蘆的毛病，二是可以訓(xùn)練默記的能力，在腦子里儲藏豐富的繪畫語言。正如作文必須熟讀許多好文章一樣，學(xué)畫也要熟記臨摹過的名畫。 如果有幾十幅名畫爛熟于胸中，那么進(jìn)行創(chuàng)作時就能熟練地運(yùn)用各種筆墨、章法了。</p><p class="ql-block"><b>3.意臨</b></p><p class="ql-block">即臨摹一件作品，不要求酷似，而是學(xué)其一部分，或取筆法，或取墨法，或取章法，或取風(fēng)格，或取意境臼正如古人說的，刊市其意不在跡象間也這種臨摹的好處是比較自由、可以擺脫形似上的羈絆，追求神似，真正把某家的長處融入自己的作品中來。</p><p class="ql-block">這種作品，如沈穎《畫謹(jǐn)》所說，全在神會，“目意所結(jié)，一塵不入。似而不似，不似而似?！背１Ａ糇约旱拿婷玻哂泻艽蟮膭?chuàng)作成分。</p><p class="ql-block">一般是在掌握了一定筆墨功力之后，才采取意臨的方法，它可以長期堅持下去。 即使是很有成就的畫家，也常常要通過意臨，不斷吸取前人的精粹以充實自己的創(chuàng)作。我們在一些前代畫家作品中，可以看見有“法某某筆意”、“擬某某法”的題款，就是屬于這一類。它實際上仍是畫家本人風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><b>4.讀畫</b></p><p class="ql-block">清代山水畫家王原祁說：“臨畫不如看畫?！边@話很有道理。臨畫是解決“手”的問題，讀畫是解決“眼”的問題。</p><p class="ql-block">作畫，只有眼高，才能手高?！把鄹呤值汀边@一貶意詞，用于學(xué)畫方面，應(yīng)該說是正常現(xiàn)象，因為學(xué)畫者如果沒有理論水平，沒有鑒賞能力，就不可能提高自己的表現(xiàn)能力。</p><p class="ql-block">只有看得多，才能吸收得多;鑒賞力高，才能自覺地克服自己的弱點(diǎn)，使表現(xiàn)方法日趨完美。即使是初學(xué)者，對畫臨摹也要先認(rèn)真研究原作的表現(xiàn)特點(diǎn)，經(jīng)過一番思考、體會，再動手畫，千萬不能看一點(diǎn)，畫一點(diǎn)，盲目照搬。讀畫要落到一個“想”字上面，只有多想才能有所領(lǐng)會，有所獲益。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>藍(lán)瑛</b> （1585-1664）一說（1585-約1666），明代杰出畫家，字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” ，錢塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表畫家之一。</p><p class="ql-block">工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻嶒，與文征明、沈周并重。作品有：《秋山紅葉圖》《江皋話古圖》《白云紅樹圖》《松岳高秋圖》《蒼巖嘉樹圖》等，其畫派在晚明影響甚大，傳其畫法者甚多。</p> <p class="ql-block">《宋.馬遠(yuǎn).松下閑吟圖》畫面左下角題有“臣馬遠(yuǎn)”款。圖中繪一高士倚欄而坐，凝神遠(yuǎn)眺，神情悠然；遠(yuǎn)處正有一只仙鶴迎面飛來；松崖旁有一書童侍立于石幾前，石幾之上紙硯鋪陳；近處松崖、竹石掩映成趣，整幅畫面氣象清曠，意境悠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">【作品賞析】</p><p class="ql-block">此圖繪制在團(tuán)扇形的特殊形制之中，雖是邊角構(gòu)圖，卻無局促之感。</p><p class="ql-block">對這種邊角構(gòu)圖的院體山水畫成因，后人主要有兩種說法，一種認(rèn)為，畫家把邊角之景與殘山剩水聯(lián)系在一起，反映出南宋偏安一隅，只剩下半壁江山，抒發(fā)了作者對山河淪陷的無限感慨以及對故國的眷戀之情，同時，又以畫諷刺當(dāng)時的朝廷；另一種認(rèn)為，取邊角之景與畫家生活的地域環(huán)境有關(guān)，南宋山水畫多以錢塘風(fēng)貌為對象，杭州四面環(huán)山，畫家在觀察景物時，身處低谷，取景多仰視，故產(chǎn)生邊角式的構(gòu)圖。</p><p class="ql-block">從北宋的全景山水到南宋簡潔明快、田園牧歌式的邊角之景，正是藝術(shù)家不斷尋求創(chuàng)新精神和藝術(shù)家的審美觀念由宏觀把握進(jìn)入到對微觀體悟的具體體現(xiàn)。</p><p class="ql-block">由李唐到馬遠(yuǎn)、夏圭，這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變經(jīng)歷了一個漫長的過程。并且最初是不為時人所接受的。李唐面對時人的冷落，不免發(fā)出落寞的慨嘆：“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹?！笔芾钐飘嬶L(fēng)影響的馬遠(yuǎn)、夏圭善于畫邊角之景，故有“馬一角”、“夏半邊”之稱。</p><p class="ql-block">在馬遠(yuǎn)的這幅畫中，山石的畫法師法李唐的斧劈皴，用筆勁挺，但較李唐的筆勢顯得凝練而溫和。畫家以簡勁的筆法勾出山石輪廓，大刀闊斧地劈出紋路，淡墨稍事暈染，以突出山石的立體感和石體的堅硬。</p><p class="ql-block">圖中所繪松樹形態(tài)多姿，樹干彎曲有勢，最前面的一棵樹呈“s”形，以鱗皴皴出樹皮的肌理，富有律動感和生命力，也體現(xiàn)了松樹堅貞不屈的性格。枝干偃仰揖讓，向背有情。松針呈圓形，重墨勾出輪廓后，又以淡墨復(fù)勾，團(tuán)團(tuán)簇簇，疏密有致，層次豐富。</p><p class="ql-block">右側(cè)的竹子以“個字法”、“分字法”寫出，用筆勁健，疏疏落落。人物衣紋用筆簡練，神完氣足。從這幅畫中，可以明顯看出馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)已與李唐拉開了距離，形成了自己的風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【<b>馬遠(yuǎn)】</b>（生卒年不詳），南宋畫家。字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)西南），生長于錢塘（今浙江杭州）。曾祖賁、祖興祖、父世榮、伯父公顯、兄逵，均為畫院畫家。他繼承家學(xué)，歷任光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水，取法李唐，能出新意，下筆道勁嚴(yán)整，設(shè)色清潤。山石以帶水筆作大斧劈皴，方硬有棱角；樹葉有夾筆，樹干用焦墨，多橫斜曲折之態(tài)；樓閣大都動用界尺，而加襯染。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有“馬一角”之稱。又工畫水，兼精人物、花鳥。與夏圭并稱“馬夏”，加李唐、劉松年，合稱“南宋四大家”。存世作品有《踏歌圖》《山徑春行圖》等。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><a href="https://ml.mbd.baidu.com/r/rLuJ7BdYUU?f=cp&u=ba24fd756fc62bbd" rel="noopener noreferrer" target="_blank">宋代十大畫家的藝術(shù)特點(diǎn)及對后世的影響</a></p> <p class="ql-block">工具：</p><p class="ql-block">毛筆：小號狼毫筆，狼毫勾線筆（勾松針），中號狼毫筆/羊毫/兼毫筆（渲染）。</p><p class="ql-block">紙張：內(nèi)圓直徑30cm*30cm，熟宣紙。</p><p class="ql-block">墨汁：山水臨摹用墨量極少，可選擇好一些的墨汁，如玄宗/玄明墨液（中/超濃皆可）</p><p class="ql-block">其他：小瓷盤若干，筆洗。</p><p class="ql-block">顏料：花青，赭石。</p> <p class="ql-block">1. 馬遠(yuǎn)山石畫法：</p><p class="ql-block">（1）墨色：山石頂墨色重，下面墨色稍淡，整體調(diào)飽滿一些的濃墨（不要太干）即可。</p><p class="ql-block">（2）用筆：以小狼毫筆，中鋒線條勾勒輪廓，注意線條微妙的提按變化。用筆特點(diǎn)，方折瘦勁。</p><p class="ql-block">（3）皴法：小斧劈皴，注意皴法的節(jié)奏感（粗細(xì)濃淡），皴法稍帶交錯，不要完全平行，亦不可皴太多，要筆筆分明。</p><p class="ql-block">（4）繪畫順序：先勾外部輪廓，后加主要結(jié)構(gòu)線，然后加皴，側(cè)鋒干筆稍擦幾下。（畫作完成統(tǒng)一暈染）</p><p class="ql-block">2. 馬遠(yuǎn)樹法：</p><p class="ql-block">（1） 墨色：樹干與松針皆用濃墨，樹干皴法墨色稍淡、稍干。</p><p class="ql-block">（2） 用筆：中鋒用筆，用筆干脆利索，釘頭起筆，行筆注意微妙的提按（線條粗細(xì)）變化。</p><p class="ql-block">（3） 松針：金錢松（生活中可見，如下圖），呈車輪狀，注意粗細(xì)長短聚散變化。疏密有致，層次豐富。</p><p class="ql-block">（4） 繪畫順序：先勾樹干，主干，主枝（觀察一根枝條來龍去脈，一次畫完一枝），注意枝條上下關(guān)系，留出穿插位置，不要完全卡死；后皴樹干，以鱗皴的筆法皴出樹皮的肌理；最后勾松針。</p><p class="ql-block">3.馬遠(yuǎn)竹法：</p><p class="ql-block">（1） 墨色：整體竹子，上稍濃下稍淡，調(diào)濃墨自然過度即可。</p><p class="ql-block">（2） 用筆：方筆，方中帶圓（藏鋒露鋒皆可，要靈活）“個字法”、“介字法”畫出。</p><p class="ql-block">（3） 整體一組竹子，上緊下松的關(guān)系要明確。</p><p class="ql-block">（4） 畫時注意竹子的外輪廓的節(jié)奏感，注意觀察疏密變化。</p><p class="ql-block">4.點(diǎn)樹葉（松樹后側(cè)）：中淡墨（區(qū)別于松樹之濃），注意“攢三聚五”的聚散關(guān)系，以梅花點(diǎn)點(diǎn)出。</p><p class="ql-block">5.點(diǎn)景人物與仙鶴：線條爽力，干脆利落，釘頭鼠尾，注意觀察線條起收筆方向。圍欄勾線要挺勁，藤條上的葉片用筆也要果斷。萬不能描。</p><p class="ql-block">6.染法（最后一步）：</p><p class="ql-block">（1）用花青調(diào)淡墨染山石和松針（勾染，相當(dāng)于復(fù)勾）。</p><p class="ql-block">（2）赭石染樹干和人的臉部。顏色一定要淡。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">小號兼毫（或狼毫）墨色濃，楷書用筆</p> <p class="ql-block">石</p> <p class="ql-block">篆書用筆（中鋒）</p> <p class="ql-block">松樹、松針</p> <p class="ql-block">竹竿中鋒、竹葉方中見圓</p> <p class="ql-block">竹</p> <p class="ql-block">染墨色</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">赭石+墨1:1</p><p class="ql-block">花青+墨1:1</p> <p class="ql-block">染色</p> <p class="ql-block">染松針</p>