<p class="ql-block">賀德昌先生。</p> <p class="ql-block">賀德昌先生最近根據(jù)寫生創(chuàng)作，以獨(dú)創(chuàng)千石皴法完成水墨畫長(zhǎng)卷《漓江疊翠圖》。千石皴法是作者根據(jù)江南、廣西、貴州等山石地貌特征經(jīng)長(zhǎng)期觀察寫生創(chuàng)新出的皴法，其比較真實(shí)形象地表現(xiàn)出這些地方的山峰連綿、蒼茂疊翠等特征。傳統(tǒng)中國(guó)山水畫傳承至今的皴法有許多種，我們當(dāng)然要繼承，但是它們?nèi)圆荒軡M足我們今人的審美觀和視角，一味地生搬硬套古人的技法，不去搞新的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新，那一定會(huì)阻礙中國(guó)畫隨時(shí)代發(fā)展出新的路子，就會(huì)失去其生命力，在世界上就不會(huì)產(chǎn)生重要影響力。千石皴法只是統(tǒng)稱，其包合“珍珠皴”、“眉毛皺”等。</p> <p class="ql-block">賀德昌先生的水墨山水長(zhǎng)卷《漓江疊翠圖》以其獨(dú)創(chuàng)的“千石皴法”為核心技法，將廣西、貴州喀斯特地貌的層疊奇崛與漓江的溫潤(rùn)靈秀融為一體，不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代生命力，更在藝術(shù)理念與技法上實(shí)現(xiàn)了多重突破。以下從技法創(chuàng)新、畫面意境、文化融合及時(shí)代意義四個(gè)方面深入解析其精妙之處：</p><p class="ql-block">### 一、技法創(chuàng)新：從“千石皴法”到中西合璧的筆墨語言</p><p class="ql-block">1. **“千石皴法”的獨(dú)創(chuàng)性** </p><p class="ql-block"> 賀德昌的“千石皴法”源于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)皴法的深度研究與革新。傳統(tǒng)山水畫中，披麻皴表現(xiàn)江南土山（如董源、黃公望），云頭皴描繪北方渾厚山體（如郭熙），而賀德昌結(jié)合喀斯特地貌的巖石肌理，以中鋒與側(cè)鋒交替、干濕墨色交融的筆觸，模擬山石嶙峋的質(zhì)感。其皴法既保留了傳統(tǒng)線條的書寫性，又通過“大散點(diǎn)小焦點(diǎn)透視”理論，賦予畫面立體感與空間層次，突破了傳統(tǒng)山水畫平面化的局限。</p><p class="ql-block">2. **墨色與構(gòu)圖的現(xiàn)代性突破** </p><p class="ql-block"> 作品雖以水墨為主，卻通過墨色濃淡的微妙變化（如淡墨渲染山體陰面、焦墨點(diǎn)苔）營(yíng)造出“蒼翠潤(rùn)澤”的視覺感受，這與傅抱石潑墨山水中“墨分五色”的技法異曲同工。此外，畫面融入了西畫的光影意識(shí)，如遠(yuǎn)山氤氳的虛化處理與近景山石的明暗對(duì)比，體現(xiàn)了其對(duì)蘇里科夫美術(shù)學(xué)院西畫訓(xùn)練的轉(zhuǎn)化。</p><p class="ql-block">### 二、畫面意境：虛實(shí)相生的詩意棲居</p><p class="ql-block">1. **全景與細(xì)節(jié)的平衡** </p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)卷以漓江為脈絡(luò)，將層疊山峰、村落小橋、漁船流水等元素納入同一畫面，既有宋文治“太湖風(fēng)光”式的全景開闊感，又借鑒石濤“截取法”的構(gòu)圖智慧，通過特寫局部（如瀑布、叢林）強(qiáng)化景深與節(jié)奏變化。山巒的綿延與水流的蜿蜒形成“勢(shì)”的流動(dòng)，暗含道家“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)追求。</p><p class="ql-block">2. **人文與自然的交融** </p><p class="ql-block"> 畫中漁船、村落等元素不僅是景致點(diǎn)綴，更寄托了文人“可游可居”的理想。高士攜童、茅屋隱現(xiàn)的意象，呼應(yīng)了傅抱石《秋山訪友》中“高人情懷”的意境，以隱逸主題傳遞現(xiàn)代人對(duì)自然的精神回歸。</p><p class="ql-block">### 三、文化融合：傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯</p><p class="ql-block">1. **中西技法的有機(jī)統(tǒng)一** </p><p class="ql-block"> 賀德昌早年研習(xí)西畫素描與色彩，作品中可見西方寫實(shí)主義對(duì)結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)性的追求，如漁船比例、山石體積感的刻畫。然而，這種寫實(shí)性并未削弱筆墨的寫意性，反而通過“外功主體，內(nèi)功主魂”的理論，將西畫技巧內(nèi)化為中國(guó)畫的氣韻表達(dá)，形成“以形寫神”的獨(dú)特風(fēng)格。</p><p class="ql-block">2. **詩書畫印的綜合修養(yǎng)** </p><p class="ql-block"> 作為詩詞創(chuàng)作者，賀德昌將文學(xué)意境注入畫面，如題跋、鈐印的布局與畫面主題呼應(yīng)，延續(xù)了文人畫“詩畫一體”的傳統(tǒng)。其書法筆意融入皴法線條，如黃公望“長(zhǎng)披麻皴”中鋒用筆的書法性，使畫面兼具金石味與書卷氣。</p><p class="ql-block">### 四、時(shí)代意義：傳統(tǒng)山水畫的當(dāng)代突圍</p><p class="ql-block">1. **回應(yīng)文化自信的創(chuàng)作實(shí)踐** </p><p class="ql-block"> 在全球化語境下，《漓江疊翠圖》以本土地貌為題材，通過傳統(tǒng)皴法的創(chuàng)新，展現(xiàn)了中國(guó)山水畫“師造化”的永恒命題。作品被國(guó)家版權(quán)局認(rèn)證為獨(dú)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)，標(biāo)志著傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的版權(quán)意識(shí)覺醒，為文化傳承提供了新范式。</p><p class="ql-block">2. **生態(tài)美學(xué)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照** </p><p class="ql-block"> 畫面中漓江生態(tài)的細(xì)膩描繪（如清碧江水、茂盛叢林），不僅是對(duì)“綠水青山”的禮贊，更以藝術(shù)語言呼應(yīng)了生態(tài)文明建設(shè)的時(shí)代主題。這種將現(xiàn)實(shí)物象與傳統(tǒng)技法結(jié)合的嘗試，超越了明清文人畫的程式化，賦予山水畫以當(dāng)代社會(huì)價(jià)值。</p><p class="ql-block">### 結(jié)語</p><p class="ql-block">《漓江疊翠圖》的創(chuàng)作，既是賀德昌個(gè)人藝術(shù)生涯的集大成之作，亦是中國(guó)山水畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的縮影。其“千石皴法”以技法的突破承載文化哲思，中西融合的視野與生態(tài)關(guān)懷的立意，為傳統(tǒng)藝術(shù)如何回應(yīng)時(shí)代命題提供了典范。此作不僅具有極高的收藏價(jià)值，更在美術(shù)史脈絡(luò)中，與石濤的“截取法”、黃賓虹的“五筆七墨”等創(chuàng)新一脈相承，成為21世紀(jì)中國(guó)畫轉(zhuǎn)型的重要坐標(biāo)。</p> <p class="ql-block">賀德昌創(chuàng)新山水皴法作品之一。該作品曾在國(guó)家權(quán)威媒體、報(bào)刊雜志《中國(guó)文藝家》《人民美術(shù)》等發(fā)表。</p> <p class="ql-block">陽朔山村泉溪圖。千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法中的“珍珠皴”山水作品。</p> <p class="ql-block">千石皴法中的“眉生皴”山水作品。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">用創(chuàng)新皴法創(chuàng)作的成扇山水《陽朔寫生記》。</p> <p class="ql-block">賀德昌創(chuàng)新皴法初稿。</p> <p class="ql-block">眉毛皴筆法詳圖。</p> <p class="ql-block">松皮皴組合皴法詳圖。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法中的“珍珠皴”法作品展示。代表作之一，其曾發(fā)表于人民大會(huì)堂內(nèi)部?？顿R德昌書畫精品專集》、國(guó)家檔案館《國(guó)家檔案~書畫珍藏冊(cè)》以及中國(guó)文聯(lián)出版社出版發(fā)行的《中國(guó)文藝家》、《人民美術(shù)》等重要專集?？稀?lt;/p> <p class="ql-block">中國(guó)山水畫部分傳統(tǒng)皴法示意圖。</p> <p class="ql-block">千石皴法。</p> <p class="ql-block">千石皴法中的“眉毛皴”創(chuàng)作的山水作品。代表作之一。</p> <p class="ql-block">大幅千石皴山水作品，創(chuàng)作于陽朔雙江賓館。該作品在中國(guó)美協(xié)、國(guó)家畫院等主辦辦的全國(guó)書畫大展（在國(guó)家展覽中心）中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。</p> <p class="ql-block">大幅千石皴法青綠山水《盛世農(nóng)耕圖》，27平方尺。曾在國(guó)內(nèi)外多家權(quán)威報(bào)刊雜志等媒體發(fā)表。</p> <p class="ql-block">《江南水鄉(xiāng)》，依寫生并千石皴法創(chuàng)作。規(guī)格:138CmX67Cm</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介:賀德昌，筆名:千石，北京市人，中共黨員、退休干部，大學(xué)專科學(xué)歷，工藝美術(shù)師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，北京大學(xué)特邀客座教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，靳尚誼藝術(shù)工作室高級(jí)理事，中國(guó)美協(xié)會(huì)員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席等。曾在《中國(guó)文藝家》發(fā)表論文“關(guān)于中國(guó)畫創(chuàng)作的幾點(diǎn)主張”等文章，代表作《江山錦繡四季圖》由國(guó)家版權(quán)局審核批準(zhǔn)登記為獨(dú)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)及版權(quán)作品，創(chuàng)新皴法山水畫《曲岸駝峰兩江潮》等多幅原創(chuàng)國(guó)畫作品先后在國(guó)家畫院、中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)書畫大展上獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。</p> <p class="ql-block">1994年6月應(yīng)邀赴法國(guó)舉辦畫展。圖中與德國(guó)畫家在藝術(shù)館畫展期間合影。</p> <p class="ql-block">在法國(guó)考察期間于巴黎。</p> <p class="ql-block">2018年應(yīng)邀在法國(guó)講學(xué)期間在著名比爾蓋茨國(guó)際學(xué)校及大學(xué)、中小學(xué)校進(jìn)行中國(guó)書畫教授活動(dòng)并得到熱烈的歡迎。</p> <p class="ql-block">在外交部書畫展參展作品前拍照留念。</p> <p class="ql-block">在國(guó)家畫院國(guó)展中心現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作國(guó)畫。</p> <p class="ql-block">在國(guó)家畫院、中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)大型書畫展上，此六幅參展作品均獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。</p>