<p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 22px;"> 《喬家的兒女》</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 20px;"> ——一部煙火味兒十足，市井氣息濃厚的電視劇佳作</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128);"> 文/秋池</b></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 十年前，我在《以酒解讀張藝謀》一文中，有過這樣一段感悟之語：“一直以來，老謀子是我個人打心眼兒里敬重的電影人。這個世界，有的人是為權貴奢侈而生、有的人又卻是為清貧苦渡而生，而張藝謀則是為中國電影而生的。張藝謀為中國電影翻開了新的一頁，為中國電影帶來了國際聲譽，而這一切都不是他的初衷。他原本就是一個很單純的電影人，癡迷執(zhí)著于他的影像世界中。他以大銀幕特有的表達方式，去傾述自己對生命的認知、對人生的態(tài)度；他以對生活敏銳的感性去進行唯美的追求。我始終認為從事藝術創(chuàng)作的人，大抵是非常感性的，感性應該是一種原動力。不知是不是因為自己現在和酒結緣的緣故，想到老謀子，想到他的作品，也就不由地和酒相聯系起來”，這段感悟至今依然如故。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 一部好作品一當出現在自己面前，自己總會先是淺嘗即止，然后在夜深人靜時再慢慢重頭細細咀嚼、絲絲回味直到沉醉其中，享受那種酒意剛好酣暢淋漓的境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 當電視連續(xù)劇《掃黑風暴》還在各種媒體上狂轟亂炸，一片熱鬧繁華的時候，也是在我觀看該劇越來越乏味不堪的時候；導演張開宙攜同《喬家的兒女》們，已悄然地帶著十足的煙火味兒、滿裹著濃厚的市井氣息撲面而來。讓疲憊乏味不堪的我，又有了飲酒細品的激情沖動。這酒一品就是整整兩個通宵，三十六集的長度非但沒有虎頭蛇尾之感，相反是猶如酒未到位，而感覺意猶未盡的悵然若失。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 《喬家的兒女》是一部十分貼近生活，也是很普通地再現市井生活的電視連續(xù)劇，普通到我們可以從中窺見自己那些曾經熟悉的影子。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 劇中喬家掌門喬祖望，是一個趨利避禍、缺乏責任擔當、極端自私的父親，他的結發(fā)妻子繼一成、二強、三麗、四美之后，又生下最后一個兒子七七便撒手人寰。家中長子一成自然成了喬家的頂梁柱，打小就開始了家務打理和擔負起照顧弟弟妹妹們的責任。所以成年后，已經在市電視臺獨當一面的一成，在當同事宋清河問一成是否考慮要個孩子的時候，一成說到自己感覺好像從來就沒有缺過兒女，長兄為父已然在一成心底扎下了根。盡管高中時期的他，也曾經想一度擺脫父親的蠻橫無理，悄悄帶上自己的獎狀去招待所懇求收養(yǎng)四美的教師夫婦，想把四美換成自己，最后恨恨地把教師夫婦送的一盒蛋糕獨自吃完才回老屋。這也是隱匿于一成心底的一個心結，讓他從內心深處對弟弟妹妹是有負罪感的。他選擇報考師范學院也是基于家境的貧寒，當他憑借打工可以解決自己的基本生活時，他師范畢業(yè)時選擇拒絕分配而堅持考研，研究生畢業(yè)時同樣選擇拒絕分配后考入電視臺。這也許就是一成一生中，為自己而活的唯一一次選擇。一成是自尊且自負的，同時也是極度自卑的。他幼小失去母愛又從未在喬祖望身上感受到父愛，盡管他考上師范時父親送他一塊舊表和承諾帶他去同旺居吃包子，的確也是父親實實在在的在他心底留下了些許溫度。只不過這點可憐的溫度太微弱，早已被生活的種種強勢掩蓋。他與表兄弟齊維民的磕磕碰碰，就是他心態(tài)失衡的表現。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 齊維民是二姨家的長子，和一成一般大。雖然也有弟弟妹妹，而且七七也寄居他們家，但二姨的刀子嘴豆腐心、二姨父的寬容仁愛不僅僅時常溫暖喬家四姊妹，更多是給了齊維民一個陽光、健康的成長環(huán)境。有句話說得特好：幸福的童年會治愈一生，而不幸的童年則需要用一生去治愈。所以在齊維民他們這輩人中，他是生活得最陽光、最自然、最通透的一位。他與常星宇的愛情也是最順利、最圓滿、最幸福的一對。與齊維民相對比較，喬家?guī)仔置玫那楦兄肪涂部蓝嗔恕?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 老大一成先是與文居岸無疾而終的初戀，然后是與葉小朗步入婚姻殿堂，到葉小朗出國宣告離婚，再到與高干子女項南方的結合。一成都是被自己的自卑所深深壓抑，一直在自尊與自卑的對立中苦苦掙扎。即便是他自己重病纏身，苦苦支撐地掙扎在生死線上的時候，面對配型成功將為他換腎的親弟弟七七，他躺在病床上也是流淚而言四個字：“不予不取”，似乎是要用生命去捍衛(wèi)自己心理淤積起來的尊嚴。老二二強憨厚、笨拙還執(zhí)拗，一直暗戀大他近十歲的師父馬素芹，被馬素芹的丈夫暴打鬧得雞犬不寧地還丟了工廠工作，后又遇上心計女孩孫小茉當了上門女婿。而孫小茉與新華書店的主管陳主任一直就曖昧不斷，珠胎暗結。反過來還指責二強與馬素芹不清不楚，最終二人離婚，二強終于如愿以償地和師父生活在一起。三妹三麗雖然年幼時被父親的朋友猥褻，留下了心理陰影，但婚姻倒還是美滿幸福。只是婆婆的惡毒、算計和丈夫王一丁后來工傷傷及要害而打破往常家庭生活的平靜。老四四美敢愛敢恨，一心追求心中的白馬王子，遭遇人渣戚成鋼兩度出軌，終究還是清醒地走出婚姻獨自撫養(yǎng)女兒巧巧。作為喬家掌門的喬祖望，晚年也不安分地呈上了一出與心懷鬼胎的保姆的結婚鬧劇。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 作品結尾以快樂、祥和的大團圓方式滿足了觀眾好人有好報的心理需求。也順理成章地還原了老南京城里，一戶平凡人家的生活軌跡，親情相守、不離不棄的愛之本來。切實地反映了底層百姓在時代與家境的變遷中，內心世界的復雜變異，性情裂變的矯正與救贖。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 《喬家的兒女》的成功，既是得益于編劇與導演腳踏實地紀實性講述，讓溫暖的主題細水長流地流過溝溝坎坎，一點點地去滋潤曾經的辛酸過往。也是得益于全體演職人員，無論他們是年幼的小演員還是成年后的年輕演員，他們都成功地自然、真摯的融入了角色。讓劇中人物從年幼、少年、長大成人這三個階段無縫連接，展現出一代性格鮮明、血肉豐滿的市井人物群像。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 《喬家的兒女》沒有一線明星加盟的豪華陣容，也沒有攝影藝術深邃意念化的鏡頭語言。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 從小喬們搬拆家什，打地震棚回家開始，作品就一直以自然、質樸、平淡、清亮的方式，如同長篇敘事散文一樣給我們娓娓道來。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 那些從上世紀七十年代就窖制出的綿柔、香醇，在喬家兒女漸漸長大成人的過程中，慢慢勾兌出我們曾經無比溫暖的情懷和貧寒年代里濃郁芳香的家事。讓走到今天的我們，能夠去重新審視一個人與一個家、一個家族的命運驅離、人生定向；能夠清晰地剝離出那些個人在其生存環(huán)境里，所誕生維系一生的精神束縛和心理障礙。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 不可否認，《喬家的兒女》這部電視連續(xù)劇佳作，讓我們在茶余飯后、品頭論足的時候，早已潛移默化地讓我們自己開始了默默地回首與反思。</span></p>