<p class="ql-block">2017年到溫哥華，恰逢《莫奈的神秘花園 Claude Monet's Secret Garden》在溫哥華美術(shù)館（以下簡稱 VAG）展出。</p><p class="ql-block"><a href="https://www.vanartgallery.bc.ca/exhibitions/claude-monets-secret-garden" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i> </i>VGA展覽信息</a></p> VGA外景 <p class="ql-block">VGA一側(cè)，由鮮花綠葉組成的展覽海報(bào)。</p> 38幅畫作全部來自法國巴黎的瑪摩丹美術(shù)館 Musée Marmottan Monet -世界上收藏莫奈作品最多的美術(shù)館，許多是莫奈兒子米歇爾 Michel 的遺贈，其中21幅畫作是莫奈晚年在法國村莊吉維尼的著名花園中創(chuàng)作的。<div><a href="https://www.marmottan.fr/collection-en-ligne/" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>瑪摩丹莫奈館藏一覽</a><br></div> 左邊白胡子老爺爺就是莫奈，右邊是印象派得以命名的著名畫作《印象：日出》，現(xiàn)存瑪摩丹美術(shù)館。此展可有《印象：日出》？No。策劃了五年的VAG策展人Ian Thom央求了半天，無果。自從這幅名畫被盜找回之后，就不會再出瑪摩丹的門啦。 <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">最后一幅作品</b></p> <p class="ql-block">1. Les Roses [Roses], 1925-1926</p><p class="ql-block">玫瑰</p><p class="ql-block">莫奈八十多歲還在作畫，長壽且多產(chǎn)。</p><p class="ql-block">如此少見的莫奈最后一幅杰作，本人當(dāng)然有打卡。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">睡蓮系列</b></p> <p class="ql-block"><span style="color: inherit;">睡蓮是莫奈的系列繪畫創(chuàng)作，是在不同的光線和角度下連續(xù)畫同一個物體。睡蓮系列有多少幅？說出來嚇人 - 250幅之多，遍布世界各大美術(shù)館。睡蓮系列是他生命最后三十年藝術(shù)創(chuàng)作的焦點(diǎn)主題。</span></p><p class="ql-block"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Water_Lilies_(Monet_series)" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="color: inherit;"><i> </i>維基百科-莫奈睡蓮系列</a></p> <p class="ql-block">2. Nymphéas [Water Lilies], 1903</p><p class="ql-block">沒有地平線，只有睡蓮，蓮葉和水中的倒影。</p> 3. Nymphéas [Water Lilies], 1907 <p class="ql-block">4. Nymphéas, 1916–1919</p><p class="ql-block">注意！畫風(fēng)有所改變。</p> <p class="ql-block">莫奈在罹患白內(nèi)障后，曾經(jīng)感到非常沮喪，然而，他堅(jiān)持他的藝術(shù)，在顏料管上貼上標(biāo)簽，并依靠他的經(jīng)驗(yàn)，他堅(jiān)定地說：“如同貝多芬完全失聰?shù)刈髑?，我會幾乎失明地作畫?！?lt;/p> 5. Bassin Aux Nymphéas [Water Lily Pond], 1918-1919<div>睡蓮池</div><div>從具象到抽象，從彩色到紅色。<br></div> <p class="ql-block">6. Nymphéas [Water Lily] 1917-1919, 100 x 300 cm</p><p class="ql-block">睡蓮（橫）</p> <p class="ql-block">6 細(xì)節(jié)（右下角）</p><p class="ql-block">長達(dá)三米的巨幅《睡蓮》。我真看不出哪里有睡蓮，好像亂涂。我只能說，莫奈老爺子，您也忒任性了吧！</p><p class="ql-block">有趣的是，一個收集二千幅莫奈作品的目錄中，將這幅畫180度倒置，也沒有覺得不妥，皆因此畫太過抽象。</p> 同時展出的另外大橫幅畫還有紫藤，也都是三米長。（展廳） <p class="ql-block">7. Glycines [Wisteria], 1919-1920</p><p class="ql-block">紫藤1（橫）</p> <p class="ql-block">8. Glycines [Wisteria], 1919-1920</p><p class="ql-block">紫藤2（橫）</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">大師風(fēng)采-莫奈工作室</b></p> <h3 style="text-align: left;">受日本屏風(fēng)藝術(shù)影響，莫奈建造了大型工作室，在滾動畫架上制作大型壁畫，為巴黎橘園博物館橢圓形房間的睡蓮熱身。</h3> <p class="ql-block">紫藤1的局部是此展的入口標(biāo)題圖，在此感受一下橘園博物館十幾米的大型壁畫。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">日本橋與花草</b></p> 9. Le Pont japonais [The Japanese Bridge], 1918-1919<br>綠色的日本橋<br> <p class="ql-block">10. Le Pont japonais [The Japanese Bridge], 1918-1924</p><p class="ql-block">紅色的日本橋，最抽象的日本橋。</p> <p class="ql-block">11. Le Jardin à Giverny [The Garden at Giverny], 1922-1926 </p><p class="ql-block">最抽象的《吉維尼花園》。</p> <p class="ql-block">11. 局部1（中間）</p><p class="ql-block">看到松散厚重的筆觸了嗎？</p> <p class="ql-block">11. 局部2（中上）</p><p class="ql-block">看到裸露未涂色的畫布了嗎？據(jù)說是“對繪畫長期以來屈從幻覺的反抗”。不是沒畫完，是故意反傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">13. Saule pleureur [Weeping Willow], 1918-1919</p><p class="ql-block">垂柳</p> <p class="ql-block">12.13.14. Saule pleureur [Weeping Willow], 1918-1919</p><p class="ql-block">垂柳</p><p class="ql-block">第一次世界大戰(zhàn)期間，莫奈次子米歇爾參軍，他繪制了一系列垂柳樹以表達(dá)對法國陣亡將士的敬意。</p> <p class="ql-block">15. Le Saule pleureur [Weeping Willow], 1921-1922</p><p class="ql-block">垂柳</p> <p class="ql-block">16.17.18. L'allée Des Rosiers, 1920-1922 </p><p class="ql-block">玫瑰小巷</p><p class="ql-block">不看標(biāo)題，你能猜出畫的什么嗎？</p> 看了這張照片，我對“玫瑰小巷”恍然大悟。 <p class="ql-block">19. Les Hémérocalles [Hemerocallis]，1914-1917</p><p class="ql-block">（上）萱草（橫）</p><p class="ql-block">20. Nymphéas et agapanthes [Water Lilies and Agapanthus], 1914-1917</p><p class="ql-block">（下）睡蓮和百子花（橫）</p><p class="ql-block">莫奈在他的花園里種植了許多花草，起初只是為了消遣，后來拿起畫筆和調(diào)色板，從此一發(fā)不可收拾。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>莫奈語錄</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">"I only know that I do what I can to convey what I experience before nature and that most often, in order to succeed in conveying what I feel, I totally forget the most elementary rules of painting, if they exist that is."</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">CLAUDE MONET, 1912</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">“我只知道我盡我所能傳達(dá)我在大自然面前的體驗(yàn)，而且大多數(shù)時候，為了成功傳達(dá)我的感受，我完全忘記了繪畫的最基本規(guī)則，即使規(guī)則存在?！?lt;/p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">早期風(fēng)景人物</b></p> <p class="ql-block">21. Sur la plage de Trouville [On the Beach at Trouville], 1870-1871</p><p class="ql-block">（上） 在特魯維爾的海灘上（橫）</p><p class="ql-block">22. Camille Sur La Plage [Camille in the beach], 1870 </p><p class="ql-block">（下）海灘上的卡米爾（橫）</p> 在特魯維爾的海灘上（網(wǎng)絡(luò)照片）<div>度假勝地人們的休閑生活。莫奈在特魯維爾創(chuàng)作的幾幅畫作中，顏料中嵌入了一些沙子，證明了他在現(xiàn)場戶外繪畫的實(shí)踐。<br></div> 23. En promenade près d'Argenteuil, 1875<div>在阿讓特伊附近散步</div><div>莫奈避免用陰影來塑造三維立體形式的傳統(tǒng)技術(shù)，而是使用分離的斷斷續(xù)續(xù)的筆觸來表現(xiàn)色彩的鮮艷和光的顫動。畫中花田的質(zhì)感，樹葉的沙沙聲和云的運(yùn)動，充滿了活力。三個人物以簡化的方式呈現(xiàn)，莫奈將其描述為“我所理解的露天人物，像風(fēng)景一樣對待。”<br></div> 24. Le Train dans la neige. La Locomotive [Train in the Snow. The Locomotive], 1875<div>雪中火車, 機(jī)車<br>蒸汽火車象征著進(jìn)步，滾滾的蒸汽為印象派畫家提供了一個理想的主題。莫奈描繪了一個戲劇性的濃煙云，并試圖將其溶匯到周圍的灰色空氣中。幾年后，他在圣拉扎爾火車站系列畫中對蒸汽和煙霧有了更深入的研究。<br></div> 25. Effet de neige, Soleil Couchant, 1875<div>雪景，夕陽</div> 26. Vétheuil dans le brouillard [Vétheuil in the Fog], 1879 <div>霧中的維特伊</div> 27. Le Chateau de Dolceacqua, [The Castle at Dolceacqua], 1884<div>多爾切阿夸城堡</div> 28. Champ d'iris jaunes à Giverny [Field of Yellow Irises at Giverny], 1887 <div>黃色鳶尾花田</div> <p class="ql-block">展廳中兩個《維列茲港的塞納河》揭示了莫奈對自然的微妙感知。這些畫作的素描般的質(zhì)量表明它們被快速地畫了下來，以記錄光線的變化和天氣的影響。</p> 29. La Seine à Port-Villez, Effet Du Soir [La Seine in Port-Villez, Evening effect], 1894<div>維列茲港的塞納河，晚間效果</div> 30. La Seine à Port-Villez, effet rose [The Seine at Port-Villez, Rose Effect], 1894<div>維列茲港的塞納河，玫瑰效果<br></div> 31. Clématites Blanches [White Clematis], 1887<div>白鐵線蓮</div> 32. Londres, le Parlement, reflets sur la Tamise [London, Houses of Parliament, Reflections on the Thames], 1905<div>倫敦，國會大廈，泰晤士河的反射</div><div>莫奈特別被倫敦霧蒙蒙的氣氛所吸引，他繪制對象的容貌每時每刻都在發(fā)生著變化。莫奈的《國會大廈》系列畫有許多幅，此畫表現(xiàn)為沐浴在光線和空氣中的剪影。<br></div> <p class="ql-block">四年前在溫哥華看巴黎瑪摩丹來的展覽，感覺好值得??！<span style="font-size: 18px;">盡管我更喜歡莫奈早期的作品，但</span>《莫奈的神秘花園》讓我領(lǐng)略了莫奈晚期的抽象圖像、快速捕捉、多變色彩和松散筆觸。我當(dāng)時有一種近視眼沒戴眼鏡感覺，你有沒有同感？</p><p class="ql-block">詳細(xì)資訊有興趣的朋友可以參見文章中的鏈接。</p><p class="ql-block">還有我的美篇《莫奈與波士頓》。</p><p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/3riwzvad" rel="noopener noreferrer" target="_blank">莫奈與波士頓-波士頓美術(shù)館（一）</a></p>