<p class="ql-block">問題：詩詞的“唱和”是什么意思？有什么形式？.......</p><p class="ql-block">一、唱和的本意</p><p class="ql-block">唱和原意是歌唱時此唱彼和，一方歌唱一方和，例如詞牌《竹枝》中特別標出了“和聲?！?lt;/p><p class="ql-block">芙蓉并蒂(竹枝)，一心連(女兒)?！稹稹瘛?，●○△。</p><p class="ql-block">花侵槅子(竹枝)，眼望穿(女兒)?！稹稹瘛?，●○△。</p><p class="ql-block">從詞譜中看到，一共只有14個字有平仄符號的標志，可見(竹枝)、(女兒)不是詞譜上的字。《欽定詞譜》中解釋道：所注竹枝、女兒，乃歌時群相隨和之聲。</p><p class="ql-block">在《詩·鄭風·萚兮》中有：“叔兮伯兮，倡予和女?！?陸德明 釋文：“本又作‘唱’?！薄盾髯印氛摗分幸灿校骸俺陀袘?，善惡相象。“我們這個年紀的人都知道有一部老電影叫做《劉三姐》，劉三姐的山歌是這樣唱的：</p><p class="ql-block">唱山歌哎，這邊唱來那邊和 ........</p> <p class="ql-block">二、詩詞贈答 對押韻沒有要求的唱和</p><p class="ql-block">最早的唱和對于押韻沒有要求，只需要在詩意上有所呼應即可，例如柳宗元與劉禹錫之間的唱和。永貞革新十年以后，二人回京沒有多久又一次被貶，柳宗元與劉禹錫告別時做了一首七律，《衡陽與夢得分路贈別 》：</p><p class="ql-block">十年憔悴到秦京，誰料翻為嶺外行。伏波故道風煙在，翁仲遺墟草樹平。</p><p class="ql-block">直以慵疏招物議，休將文字占時名。今朝不用臨河別，垂淚千行便濯纓。</p><p class="ql-block">劉禹錫回了一首《再授連州至衡陽酬柳柳州贈別》</p><p class="ql-block">去國十年同赴召，渡湘千里又分岐。重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。</p><p class="ql-block">歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。桂江東過連山下，相望長吟有所思。</p><p class="ql-block">這兩首都是七律，但是對于押韻沒有什么要求。柳宗元押青、庚韻，劉禹錫押支韻。</p> <p class="ql-block">三、元白唱和</p><p class="ql-block">中唐時，元稹白居易開始大量地以次韻方式相互唱和，對后世的影響甚大。元稹、白居易分別被貶通州、江州，今天我們發(fā)個微信即可互相告慰，當時的人當然是以書信往來，不過這兩位卻頻繁寄詩，酬唱不絕。元稹在《上令狐相公詩啟》中說：</p><p class="ql-block">居易雅能為詩，就中愛驅駕文字，窮極聲韻，或為千言，或為五百言律詩，以相投寄。小生自審不能過之，往往戲排舊韻，別創(chuàng)新詞，名為次韻相酬，蓋欲以難相挑耳。”</p><p class="ql-block">元、白此期的唱和詩多長篇排律，既要遵守格律，還要注意次韻相酬，短的五六十句，長則數百句， 如白居易有《東南行一百韻寄通州元九》寄元稹，一韻十個字，100韻就</p><p class="ql-block">南去經三楚，東來過五湖。山頭看候館，水面問征途。</p><p class="ql-block">地遠窮江界，天低接海隅。飄零同落葉，浩蕩似乘桴.....省略1000-40字</p><p class="ql-block">元稹即作《酬樂天東南行詩一百韻》回贈:</p><p class="ql-block">我病方吟越，君行已過湖。去應緣直道，哭不為窮途。</p><p class="ql-block">亞竹寒驚牖，空堂夜向隅。暗魂思背燭，危夢怯乘桴.....省略1000-40字</p><p class="ql-block">元白二人的詩要注意次韻不能有誤，還要注意粘連、平仄，中間98聯(lián)還要對仗，是不是好難？</p> <p class="ql-block">四、詩詞贈答唱和 依韻、用韻、次韻（步韻）</p><p class="ql-block">1、依韻、用韻、次韻的區(qū)別</p><p class="ql-block">依韻 ：按照他人詩歌的韻部作詩。韻腳用字只要求與原詩同韻而不必同字；</p><p class="ql-block">用韻：指與原作韻字相同，但先后次序有變化；</p><p class="ql-block">次韻也叫做步韻：指與原作韻字相同，次序也不變，如上面元白之間的次韻詩。元白以后的詩人唱和越來越喜歡次韻，例如賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》、秦觀的《千秋歲·水邊沙外》在宋朝流傳下來的次韻詞就有幾十首。</p><p class="ql-block">注：韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字。</p><p class="ql-block">2、古人的依韻也是次韻</p><p class="ql-block">不過古人題目中的“依韻”有很多就是次韻（步韻）例如梅堯臣次韻歐陽修的《感興五首》，</p><p class="ql-block">《感興五首之一》[宋] 歐陽修</p><p class="ql-block">奉祠嚴秘館，攝事罄精誠。歲晏悲木落，天寒聞鶴鳴。</p><p class="ql-block">念昔丘壑趣，豈知朝市情。弱齡嬰仕宦，壯節(jié)慕功名。</p><p class="ql-block">多病慚厚祿，早衰嘆余生。未知犬馬報，安得遂歸耕。</p><p class="ql-block">《依韻奉和永叔感興五首之一》[宋] 梅堯臣</p><p class="ql-block">泉上有君子，齋祠達主誠。向來霖雨暴，觸處蛟鼉鳴。</p><p class="ql-block">既祈致日出，杲杲紓民情。天子遣以報，固匪媚取名。</p><p class="ql-block">因成感興章，庶用語平生。蹈道欠已熟，情田不須耕。</p><p class="ql-block">3、古人的用韻也是次韻</p><p class="ql-block">同樣，題目中說是用韻的，但是很多作品其實也是次韻，例如陳亮和辛棄疾之間的彼此唱和。 用韻不需要韻腳的次序一樣，但是這兩首詞的韻腳次序完全一樣。</p><p class="ql-block">《賀新郎 酬辛幼安，再用韻見寄》[宋] 陳亮</p><p class="ql-block">離亂從頭說。愛吾民、金繒不愛，蔓藤累葛。壯氣盡消人脆好，冠蓋陰山觀雪。虧殺我、一星星發(fā)。涕出女吳成倒轉，問魯為齊弱何年月。丘也幸，由之瑟。</p><p class="ql-block">斬新?lián)Q出旗麾別。把當時、一椿大義，拆開收合。據地一呼吾往矣，萬里搖肢動骨。這話霸、又成癡絕。天地洪爐誰扇鞲，算於中、安得長堅鐵。淝水破，關東裂。</p><p class="ql-block">《賀新郎 同父見和，再用韻答之》[宋] 辛棄疾</p><p class="ql-block">老大那堪說！似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴、千鈞如發(fā)。硬語盤空誰來聽？記當時、只有西窗月。重進酒，換鳴瑟。</p><p class="ql-block">事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷、關河路絕。我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵！看試手，補天裂。</p><p class="ql-block">這兩首都是入聲韻：說、葛、雪、發(fā)、月、瑟..........</p> <p class="ql-block">四、次韻勝過原詞</p><p class="ql-block">王國維《人間詞話》中評價蘇東坡的楊花詞勝過章質夫的原詞：</p><p class="ql-block">東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！</p><p class="ql-block">章楶（念jié，1027年—1102年），字質夫，是北宋的名將，多次擊敗西夏軍，《宋史》評價道：“ 楶立邊功，為西方最。”章楶可不是一個武夫，他在治平二年（1065年）進士及第，而且在禮部考試時名列第一。我們先看看章質夫的《楊花詞》：</p><p class="ql-block">燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。</p><p class="ql-block">蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。</p><p class="ql-block">下面我們看看蘇軾的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》</p><p class="ql-block">似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不</p><p class="ql-block">恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。</p><p class="ql-block">蘇軾詞詠物擬人，刻畫了一個思婦的形象。 以楊花喻人，在對楊花的描寫中，完成對人物形象的塑造。既是詠物也是寫人，這是很多人認為蘇軾比章質夫詞高出一層的原因。</p><p class="ql-block">不過，雖然蘇軾的次韻詞更為流傳，也受到更多人的推崇，但是也有不同意見，在宋朝的魏慶之就認為章質夫有蘇軾不及處：</p><p class="ql-block">余以為質夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未必能及......... 《詩人玉屑》</p> <p class="ql-block">結束語</p><p class="ql-block">唱和詩使用原詩詞的韻腳，如同在格律上又加了一層鐐銬，就像元稹白居易那樣，本來1000個字的排律就及難寫，還要次韻，更是難上加難。</p><p class="ql-block">不過從另外一方面來看，次韻也是遣詞造句的一種訓練，對于初學詩詞的人來說，未嘗不是一個練習筆桿子的好辦法。老街開始學詞的時候，東施效顰次韻過蘇軾與章質量夫的楊花詞。</p><p class="ql-block">《水龍吟·次韻蘇東坡楊花詞》 老街味道</p><p class="ql-block">欲飛猶自徘徊，望中惜惜隨風墜 。渡頭香草，橋邊新柳，誰家情思 。舊院花籬，秋千紅露，芳心難閉。恨春風萬里，了無棲處，總還被、塵呼起。</p><p class="ql-block">空悵雨闌人盡，更何堪、離離綴綴。一聲心痛，一聲心寂，一聲心碎 。石上三生，二生飄渺，一生流水。細思量，恰是楊花，又恰似行人淚。</p><p class="ql-block">詞不甚好，但是印象深刻，因為這好像是我的第一首次韻詞。詩友們如果有什么好作品，歡迎賜玉交流。</p>