<p class="ql-block"> 大胡笳是一首頗具特色的古琴曲，胡笳是少數(shù)民族的一種吹奏樂器，相傳自漢代以來由西域傳入中原，胡笳演奏帶有濃郁的異域風情，搭配西北邊際一望無際的沙漠黃沙，笳聲往往顯得孤寂哀婉，令聽著生出一種別樣的悲慘與凄涼。王維曾有詩云：悲笳嘹唳垂舞衣，賓欲散兮復(fù)相依?？梢娺@笳聲總能勾起聽著的無盡愁緒。低沉的笳聲娓娓道來，道出了一位女子坎坷曲折的動蕩人生。</p> <p class="ql-block"> 東漢末年，兵荒馬亂，才女蔡文姬跟隨父親躲避戰(zhàn)亂，不幸被匈奴所俘，從此她遠離中原故土，在遙遠的西域一待就是十余載。黃沙漫漫，大漠落日孤煙，悠悠的笳聲，道不盡廣袤無垠的荒漠，訴不盡斬不斷的鄉(xiāng)愁，蔡文姬才華橫溢，心系家園，而當她終有機會，重回故鄉(xiāng)的懷抱時，命運卻再次對她開了個大玩笑，古文曲《大胡笳》就是根據(jù)蔡文姬的悲劇命運，又結(jié)合西域特有的胡笳演奏風格，作出了一曲富有名族特色的異域風格琴曲。</p> <p class="ql-block"> 這琴曲是對千里之外家園的思念，是對命運不公的素問，是千萬胡漢兒女對戰(zhàn)亂的悲嘆，以及對和平與團員的期望，那么一面是日思夜想念念不忘的家鄉(xiāng)，一面是尚未成年的骨肉至親，蔡文姬將如何抉擇，千百年來，琴曲《大胡笳》又是如何流傳及演變的？和胡笳有關(guān)系的歷史遺留下來的有三首曲子，分別是《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八曲》蔡文姬的坎坷命運，令無數(shù)華夏兒女為之動容和唏噓，而她所經(jīng)歷的這份生離死別，更是常人難以體會的痛楚。蔡文姬同樣經(jīng)歷了家與國的抉擇，一面是骨肉至親，一面是故鄉(xiāng)沃土，蔡文姬的心無比煎熬，在她所創(chuàng)作的《悲憤詩》中，詳細地描述了自己的悲慘遭遇，而這首血與淚譜寫得動人詩篇也成為了了流傳千古的重要歷史史料。以這首詩為創(chuàng)作源泉的琴曲《大胡笳》用另外一種形式，展現(xiàn)了兵荒馬亂的時代，胡漢兒女對于故鄉(xiāng)的思念，那么蔡文姬與孩子經(jīng)歷了怎樣的生死離別，大胡笳又是如何體現(xiàn)蔡文姬糾結(jié)痛苦的心聲呢？</p> <p class="ql-block">兒前抱我頸，問母遇何之。</p><p class="ql-block">人言母當去，豈復(fù)有還時。</p><p class="ql-block">阿母常仁惻，今何更不慈。</p><p class="ql-block">我尚未成人，奈何不顧思。</p><p class="ql-block"> 此番離去，相隔千里，來日無見，雖生卻為死別。</p> <p class="ql-block"> 十二年的日思夜想，蔡文姬終于重歸故土，這片再熟悉不過的地方，如今近在眼前時卻變得格外陌生。十二載的風風雨雨，如今早已物是人非，舉目無親，無依無靠，放眼望去，滿目瘡痍，但懷著對故鄉(xiāng)的熱枕，以及對國家的責任，蔡文姬必須振作，作為著名的大文豪蔡邕的女兒，她繼承了父親的才華，也繼承了父親的遠大志向，她對父親生平的資料進行兩次整理，為后世留下了彌足珍貴的史料。</p> <p class="ql-block">凡說人情物理者，千古相傳。</p><p class="ql-block">凡涉荒唐怪異者，當日即朽。</p><p class="ql-block">凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。</p><p class="ql-block"> 《大胡笳》讓我們看到了蔡文姬悲寂與痛苦的一生，同時又讓我感覺她對家鄉(xiāng)故土的深厚情誼以及對國家所需的擔當，當之無愧的中華優(yōu)秀兒女。</p> <p class="ql-block"> 《大胡笳》琴譜始見于《神奇秘譜》，收錄其在“下卷·霞外神品·黃鐘調(diào)”中。全曲凡十八段，皆以劉商的詩句為題。分別為：《紅顏隨虜》、《萬里重陰》、《空悲弱質(zhì)》、《歸夢去來》、《草從水宿》、《正南看北斗》、《竟夕無云》、《星河廖落》、《刺血寫書》、《怨胡天》、《水冰草枯》、《遠使問姓名》、《童稚牽衣》、《飄零隔生死》、《心意相尤》、《平沙四顧》、《白云起》、《田園半蕪》。</p><p class="ql-block"> 貫穿全曲主題的是一個發(fā)自女性內(nèi)心的、因飽含顛沛流離之苦而思念故園的悲戚。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)的變化音和半音進行，以及“聲多韻少”等特點，均體現(xiàn)了唐代琴曲特有的時代風貌。</p> <p class="ql-block"> 《神奇秘譜》中的《大胡笳》為黃鐘調(diào)，降B宮徵調(diào)式，定弦為緊五慢一，以1、5弦為宮，定弦音列為1356123。全曲共18段，每段分別以唐代劉商的長詩《胡笳曲》中的部分內(nèi)容作為小標題，分別為：《紅顏隨虜》、《萬里重陰》、《空悲弱質(zhì)》、《歸夢去來》、《草坐水宿》、《正南看北斗》、《竟夕無云》、《星河廖落》、《刺血寫書》、《怨胡天》、《水凍草枯》、《遠使問姓名》、《童稚牽衣》、《飄零隔生死》、《心意相尤》、《平沙四顧》、《白云起》、《田園半蕪》。</p><p class="ql-block">《大胡笳》中存在大量的各類鎖、三聲、起、掩等繁復(fù)的指法，其中包括對起、全扶、掐拂歷三聲等明清琴曲中少見的古指法。并且，曲中的雙彈、撮、散二如一、圓摟等雙音或組合指法在音程關(guān)系上，也與后世琴曲中常見的“以同音（包括純8度隔音區(qū)疊置）為主，佐以少量5度”的常見模式不同，而是綜合運用了2度、3度、4度、6度等各種音程。此外，此曲還有一個與眾不同的指法特點（除陳長林打譜本）：曲末的尾音收束在“勾”，而非絕大多數(shù)琴曲（包括《廣陵散》、《小胡笳》、《碣石調(diào)·幽蘭》等早期琴曲）的“撮”。</p><p class="ql-block">《神奇秘譜》本《大胡笳》近代以來并無直接傳習，目前可見的版本均為現(xiàn)當代琴家的打譜成果，其中較流行的有陳長林、龔一、吳文光等版本。陳長林本節(jié)奏急促、吟猱頗多，從中可感受到“繁聲促節(jié)”的音樂風貌，風格奇崛；龔一本婉轉(zhuǎn)深沉、音韻暢達，于內(nèi)斂、細膩而豐富的演繹之中，可見蔡女悲慟而絕望的心境，聞之令人肝腸寸斷；吳文光本跌宕起伏、疾徐多變，以豐富的音樂形象貼切地描繪了文姬焦灼而復(fù)雜的情緒變化過程，動人心魄。</p>