<p class="ql-block"> 查閱資料得知：人眼的視角通常是124度，當注意力集中時，相當于“聚焦”時，約為五分之一，即25度。</p><p class="ql-block"> 人單眼的水平視角最大可達156度，雙眼的水平視角最大可達188度。人兩眼重合視野為124度，單眼舒適視域為60度。</p><p class="ql-block"> 人眼視角的極限，也就是＂余光”吧，大約垂直方向為150度，水平方向為230度。如果在這個視角的四至范圍內，若是展示一幅畫，那么，就會給觀者一種身臨其境的感覺。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 人們在穿針引線、刷看手機屏幕內容時，眼晴除視角變窄外，還相當于通過眼體類似照機對焦過程的系統(tǒng)，將焦點置于針眼和手機屏幕上的圖文。極目遠望時，人眼的視角則更窄，＂焦段＂更長，焦點物距則更遠，相當使用了照相機鏡頭上放倒了＂8＂字。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 今夏，我用SonyA7、A7M2機掛＂斯坦海爾＂35mm／F4.5、＂佳能＂50mm／F1.4、＂藤基“105mm／F4.5、＂索尼＂24-240mm／F3.5-6.3和＂國產＂加尓達”420-800mm／F8.3-16等鏡頭拍了荷花、睡蓮、王蓮和芡實，以及環(huán)境風光人像片子近萬張。</p><p class="ql-block"> 我很少用國產＂老蛙＂12mm／F2.8廣角鏡頭拍攝。今心血來潮，想就這只鏡頭說些什么，故專門拍得本篇圖片數十張。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 在現場眼前圖中心月季高枝上攀緣的牽?；ê苁呛每?。用＂老蛙＂12拍得畫面竟然是這樣：</p><p class="ql-block"> 近在咫尺的牽牛花，羞澀地拒人十米開外；廣角鏡頭＂近大遠?。⑻匦员M顯其中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> ?。⒗贤埽?2mm／F2.8鏡頭視角121.96”，超出人注意力集中時、眼視角近5倍；廣角鏡頭＂橫向廣闊縱向深遠＂的視效一目了然。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 此外，收入廣角鏡頭的景物有＂匯聚畫面中心＂或＂從畫面中心向四角輻射”的線性視效。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 熟悉了解廣角鏡頭這些特性，才能揚長避短，拍出具有視覺美感和沖出力的片子來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 使用、討論廣角鏡頭鏡像話題，自然回避不了＂畸變＂的問題。</p><p class="ql-block"> ＂老蛙＂12mm／F2.8鏡頭采用10組16片光學玻離構成，言稱＂0畸變＂。其實是得有使用經驗和拍攝機位條件為保障的，否則，畸變仍可產生。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 如上圖：左面水榭藤架的柱子變寬；右面柳樹樹干變粗；右下塘池石磚傾斜變長……不一而足。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 那么，如何避免廣角鏡頭的畸變呢？</p><p class="ql-block"> A盡量讓鏡頭的平面與欲成片畫面里具豎向線性的景物垂直且平行。抬高機位，俯仰鏡頭系基本操作要點。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> B盡量避免欲成片畫面里左右有豎向線性、垂直的景物和人員。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> C盡量選擇＂一＂字、＂V＂、＂A＂和＂∪＂字等具有對稱性景物作為前景。這樣操作，既能巧妙地應用廣角鏡頭的＂對稱扭曲渲染＂的視效，又能減輕畸變……</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> D盡力保證欲成片畫面里豎向線條景物的垂直，也要兼顧畫面里景物的水平。</p><p class="ql-block"> E其它具有可操作性的方法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 對有意無意把建筑物拍得＂前仰后合＂、＂東倒西歪＂一類的視效習慣，還是應＂己所不欲勿施于人＂的忠告，可以商榷吧！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">歡迎留言批評指正！</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">謝謝！</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">作者簡介</p><p class="ql-block ql-indent-1">人文紀實攝影師：楊武 軍人子弟，當過兵，做過二級警督、公司法務經理?，F為北京生態(tài)攝影協(xié)會注冊攝影師，專業(yè)技術委員會委員。他喜歡攝影，在野戰(zhàn)軍營生活時，受其父親和軍旅攝影家徐潔啟蒙與影響；到北京軍事大院生活時，又受到有突出貢獻的攝影家何炳富的指導。生話經歷的感悟和對攝影的理解，讓他把自己的鏡相定位在"純攝影”及人文紀實方向。數碼攝影即拍即現和攝影網絡平臺的保障，讓他有點感覺就拍，竟然能日拍百余張不剪裁不PS、原汁原味的片子。照他轉述何炳富先生的鼓勵是："多拍、多投稿、不怕批評"，特立獨行，夢想著人機合一，出大片。</p><p class="ql-block ql-indent-1">記錄美好生活，快樂攝影是楊武的追尋。他退休前后這些年，在《美篇》發(fā)表記錄自己攝影足跡、過程、成果3880集。他對攝影"獲獎就是硬道理"不屑一顧，但也參加只收原片的各種影賽，并獲優(yōu)秀以上獎項。照他的說法是引入第三方專業(yè)評估，讓自己充滿自信，對人文紀實純攝影說聲：堅持，讓自己成長為負責任成熟的攝影師！</p><p class="ql-block"><br></p>