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學(xué)習(xí)筆記＿書法中應(yīng)避免的八種筆病

平平安安

<p class="ql-block">元書法家李溥光在其書論《雪庵八法》中曾說道：</p><p class="ql-block">筆法有八?。阂辉慌ｎ^、二曰鼠尾、三曰蜂腰、四曰鶴膝、五曰竹節(jié)、六曰棱角、七曰折木、八曰柴擔(dān)。</p><p class="ql-block">這是書法筆法的八種病態(tài)點(diǎn)畫。</p><p class="ql-block">“書法”中的“法”指法度，是古人手追心摹的書寫原則，而這“筆法八病”也正是學(xué)書之人要避免的八種病態(tài)筆畫！</p> <p class="ql-block">一.牛頭</p><p class="ql-block">“牛頭”的意思是說，用筆沉重，行筆滯澀，對(duì)于用筆提按的技巧不甚熟練所導(dǎo)致的臃腫呆板的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">在起初入筆時(shí)或因蘸墨過多、或因駐筆太久、或因力道不均，從而形成一種拙笨之態(tài)，這便是病筆之“牛頭”。</p> <p class="ql-block">智永、王羲之、歐陽(yáng)詢、褚遂良所書“永”字</p><p class="ql-block">我們看古代名家所書之“點(diǎn)法”，或飽滿、或爽利、或圓潤(rùn)，無不如意，如立、如臥、如走、如奔，各盡其妙。</p> <p class="ql-block">二.鼠尾</p><p class="ql-block">筆法中的“鼠尾”之病指寫“撇畫”時(shí)，形似鼠尾，缺少變化起伏，顯得浮滑而倉(cāng)促。</p><p class="ql-block">產(chǎn)生此種的問題的原因多是用筆技巧不夠嫻熟，有提而無按，過渡不夠自然，從而顯得輕浮而潦草。</p><p class="ql-block">古人寫“撇畫”，貴乎中鋒運(yùn)筆，且有提有按，姿態(tài)萬千。</p> <p class="ql-block">我們看上圖，分別為歐陽(yáng)詢、王羲之、智永所書“文”字。</p><p class="ql-block">上圖所示圓圈中部分，粗圈表示用筆較重，細(xì)圈表示用筆較輕，三種“撇畫”幾乎都為由重到輕，在由輕到重，最后再緩慢收筆的過程。</p><p class="ql-block">而我們所談到的“鼠尾”，幾乎一成不變，是一種只提不按的狀態(tài)，需當(dāng)規(guī)避。</p> <p class="ql-block">三.蜂腰</p><p class="ql-block">“蜂腰”指兩頭粗重，中間細(xì)弱的狀態(tài)，一般是指“鉤畫”、“豎畫”、“橫畫”等筆畫。</p><p class="ql-block">這種用筆乃是不注意中鋒運(yùn)筆，提按動(dòng)作不嫻熟，以至于上下脫節(jié)的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">書寫這一類筆畫，應(yīng)當(dāng)注意保持用力勻稱，l出鋒自然的狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">歐陽(yáng)詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字</p><p class="ql-block">我們來看上面這個(gè)“武”字，書寫時(shí)用筆均勻，行筆果斷，提按變化起伏于鋒杪之間。</p><p class="ql-block">從下筆粗重緩緩提起，再緩緩壓下，而后衄筆出鋒，這才是書寫鉤畫的正常狀態(tài)，切忌書寫用力不均，出現(xiàn)“蜂腰”之態(tài)。</p> <p class="ql-block">四.鶴膝</p><p class="ql-block">仙鶴之膝一般過于突出，與上下關(guān)節(jié)形成一個(gè)突兀的對(duì)比。</p><p class="ql-block">“鶴膝”指的是行筆的轉(zhuǎn)折處，類似于鶴膝一般，顯得過于顯露，僵滯而呆板。</p><p class="ql-block">這種用筆之病，在今人書法中至為常見。</p> <p class="ql-block">我們看上圖中唐楷的“折筆”寫法，是唐楷中歐陽(yáng)詢和顏真卿常用的“方折鋪毫”的方法，而晉人楷書與此大同小異。</p> <p class="ql-block">鐘繇與王羲之所寫”中“字</p><p class="ql-block">我們看上圖中鐘繇與王羲之所寫”中“字，轉(zhuǎn)換自然，行筆流暢。正如歐陽(yáng)詢《八訣》中所講：</p><p class="ql-block">（折）如萬鈞之弩發(fā)</p><p class="ql-block">橫與豎之間要靠折筆來搭接，要連接順暢而緊致，而不能似鶴膝般枯硬，這所考驗(yàn)的便是書者的用筆功夫了。</p> <p class="ql-block">五.竹節(jié)</p><p class="ql-block">“竹節(jié)”的說法多指“豎筆”，此類“病筆”指的是書寫“豎筆”時(shí)出現(xiàn)的起筆、收筆之處過于碩大，導(dǎo)致整個(gè)筆畫的比例失調(diào)而形成的類似“竹節(jié)”一般的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">寫豎筆的時(shí)候要“如萬歲之枯藤”，意思是說豎筆要中鋒行筆，筆畫要找準(zhǔn)方位，提按均勻，不可生出“圭角”。</p> <p class="ql-block">褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)所作“豎筆”</p><p class="ql-block">如上圖“豎筆”，簡(jiǎn)單的一個(gè)筆畫，也有輕重緩急，同上面談到的“撇筆”一樣，是一個(gè)由重到輕再到重，最后緩慢收起的一個(gè)狀態(tài)。</p><p class="ql-block">一個(gè)成功的筆畫，其變化并不會(huì)突兀，而是一個(gè)較為平穩(wěn)的過渡。正如孫過庭所言：</p><p class="ql-block">一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒…</p> <p class="ql-block">六.棱角</p><p class="ql-block">此病筆一般出現(xiàn)在“出鉤”的地方，在提鉤之時(shí)，不能做到中鋒送出，而是側(cè)鋒輕掃，從而形成了一種虛間。</p><p class="ql-block">書寫提鉤應(yīng)該是先緩后急，衄挫蓄勢(shì)之后，方能提鋒送出。這樣形成的鉤畫，菱角分明，狀態(tài)爽利。</p> <p class="ql-block">歐陽(yáng)詢、顏真卿、趙孟頫所書鉤畫</p><p class="ql-block">如上圖，我們選取了三種不同的鉤法。</p><p class="ql-block">其狀態(tài)不一，氣韻不同，但是其運(yùn)筆動(dòng)作幾乎一致，皆是蓄勢(shì)之后衄挫送出，而并非側(cè)鋒掃出的“錐尖”狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">七.折木</p><p class="ql-block">“折木”顧名思義，就是折斷的木頭，指在書寫橫畫或豎畫時(shí)，由于倉(cāng)促行筆而形成的一種類似“折木”般又毛刺的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">為避免此類病筆出現(xiàn)，需要書寫者書寫狀態(tài)要用力均勻，不可過急或者過徐。</p> <p class="ql-block">如上圖中“下”字，上面的長(zhǎng)橫有明顯的緩急變化，先順勢(shì)入筆而后調(diào)為中鋒，這個(gè)時(shí)候用筆較慢，中間行筆略快，結(jié)尾的地方收筆略慢。</p><p class="ql-block">這就是緩急變化，也是避免形成病筆“折木”的一個(gè)有效方法。</p> <p class="ql-block">八.柴擔(dān)</p><p class="ql-block">“柴擔(dān)”指寫橫畫時(shí)，出現(xiàn)了兩端隆起而中間纖細(xì)的狀態(tài)，顯得極不協(xié)調(diào)。</p><p class="ql-block">這種病筆，病因是行筆過于油滑，不善于控筆和控墨所制。</p> <p class="ql-block">上圖橫畫，整個(gè)筆畫變化豐富，但是這種豐富只在一個(gè)較小的范圍內(nèi)變化，并無突兀的粗與細(xì)。</p><p class="ql-block">這八種病筆多出現(xiàn)于初學(xué)者的習(xí)作當(dāng)中，是練習(xí)點(diǎn)畫功夫必須要避免的一些“彎路”。</p>