<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">國(guó)畫(huà)顏料調(diào)色方法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（一）筆中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 一筆中蘸二三種顏色，當(dāng)筆落在紙上，就能產(chǎn)生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而產(chǎn)生彩度低的混濁色彩;如畫(huà)嫩葉時(shí)常同時(shí)蘸二種對(duì)比色來(lái)畫(huà)出嬌嫩的感覺(jué)。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（二）碟中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 著色前將含顏料的筆在調(diào)色碟上調(diào)色，把顏料混勻再畫(huà)，如此畫(huà)出的效果才會(huì)顯得均勻或有漸層變化。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（三）紙中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 就是罩色法。即在原來(lái)的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色后，發(fā)現(xiàn)色彩太浮、太艷、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產(chǎn)生厚重的感覺(jué)。但用來(lái)罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（四）古典文學(xué)常見(jiàn)的色彩詞</p><p class="ql-block">?鎏金：中國(guó)傳統(tǒng)的一種鍍金方法，把溶解在水銀里的金子涂刷在銀胎或銅胎器物上。</p><p class="ql-block">?飛金 泥金 、灑金：用金粉或金屬粉制成的金色涂料，用來(lái)裝飾箋紙或調(diào)和在油漆中涂飾器物。灑金一說(shuō)是指帶斑點(diǎn)的圖案。</p><p class="ql-block">?描金：為使器物美觀而在其上用金銀粉勾圖、描繪作為裝飾。</p><p class="ql-block">?花黃：古代婦女的面飾。用金黃色紙剪成星月花鳥(niǎo)等形貼在額上,或在額上涂點(diǎn)黃色。</p><p class="ql-block">?撒花：織物上的碎花圖案。</p><p class="ql-block">?云斑：在顏色比較淡的或半透明的材料上的暗黑的或無(wú)光澤的條紋或斑點(diǎn)(如在大理石上)。</p><p class="ql-block">?云母紋：像云母斷面及砂子閃爍光澤的紋理。</p> <p class="ql-block">（五）中國(guó)傳統(tǒng)色彩樣本與描述</p><p class="ql-block">??胭脂：</p><p class="ql-block"> 色暗紅。用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的顏料，年代久則有褪色的現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block">??朱砂：色朱紅。</p><p class="ql-block"> 用以畫(huà)花卉、禽鳥(niǎo)羽毛。</p> <p class="ql-block">??朱膘：色橘紅。</p><p class="ql-block"> 明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以畫(huà)花卉。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">??赭石：色紅褐。</p><p class="ql-block"> 用以畫(huà)山石、樹(shù)干、老枝葉。</p> <p class="ql-block">??石青：</p><p class="ql-block"> 色青，依深淺分為＿頭青、二青、三青。用以畫(huà)葉或山石。</p> <p class="ql-block">??花青：色藏青。</p><p class="ql-block"> 用以畫(huà)枝葉、山石、水波等。用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)靛，再提煉出來(lái)的青色顏料，藍(lán)綠色或藏藍(lán)色。用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。廣花，顏料。即廣東產(chǎn)的花青。（微含紅色成分，故與黃色調(diào)和后生成的綠色較為沉著）</p> <p class="ql-block">??白粉：</p><p class="ql-block"> 亦稱胡粉，色白，有蛤粉和鉛粉兩種。用以畫(huà)白花、鳥(niǎo)，或調(diào)配其他顏料使用</p> <p class="ql-block">藤黃：</p><p class="ql-block"> 色明黃。用以畫(huà)花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹(shù)，常綠喬木，莖高達(dá)二十米，從其樹(shù)皮鑿孔，流出黃色樹(shù)脂，以竹筒承接，干透可作國(guó)畫(huà)顏料。（亦含微量紅色成分，有毒。和黑色配合時(shí)甚為醒目，多為危險(xiǎn)警示色彩）。</p><p class="ql-block">以上是顏料表中已有的顏色介紹</p><p class="ql-block">以是下沒(méi)有的顏色，如何【調(diào)制】，認(rèn)真收藏哦</p><p class="ql-block">?草綠：</p><p class="ql-block"> 70%花青+30%藤黃調(diào)配而成,畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。</p><p class="ql-block">?汁綠：</p><p class="ql-block"> 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調(diào)和成的嫩綠色,常用來(lái)作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據(jù)需要+適當(dāng)?shù)臏\墨。</p><p class="ql-block">?老綠：</p><p class="ql-block"> 草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂,常用來(lái)罩染處于暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來(lái)渲染反葉。</p><p class="ql-block">?翠綠色：</p><p class="ql-block"> 酞青藍(lán)+藤黃+少許翡翠綠</p><p class="ql-block">?紫色：</p><p class="ql-block"> 曙紅+少許酞青藍(lán)。畫(huà)葡萄、紫薇花、紫藤用色。</p><p class="ql-block">?紫青色：</p><p class="ql-block"> 胭脂+少許酞青藍(lán)</p><p class="ql-block">?墨青色：</p><p class="ql-block"> 花青+墨</p><p class="ql-block">?青灰色：</p><p class="ql-block"> 花青+少許墨+白色</p><p class="ql-block">?藍(lán)色：</p><p class="ql-block"> 酞青藍(lán)+三青</p><p class="ql-block">?老赭：</p><p class="ql-block"> 朱膘+墨調(diào)和而成,接近熟褐色.常用來(lái)提染枝干或提染葉面被蟲(chóng)咬蝕的部分。</p><p class="ql-block">?赭紅色：</p><p class="ql-block"> 朱磦+墨+少許曙紅</p><p class="ql-block">?朱紅：</p><p class="ql-block"> 曙紅+藤黃(櫻桃、柿子根據(jù)需要藤黃用量非常少或不用)</p><p class="ql-block">?桔黃色：</p><p class="ql-block"> 藤黃+朱膘。畫(huà)黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。</p><p class="ql-block">?淡橘紅色：</p><p class="ql-block"> 朱磦+少許曙紅</p><p class="ql-block">?粉黃色：</p><p class="ql-block"> 藤黃+白色</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">國(guó)畫(huà)構(gòu)圖技巧</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖，在古代又稱為“經(jīng)營(yíng)位置”、“章法”、“布局”等。構(gòu)圖過(guò)程又是一個(gè)繪畫(huà)的諸技法因素構(gòu)成的過(guò)程，因?yàn)樗囆g(shù)家只能通過(guò)構(gòu)圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過(guò)一定的技法展現(xiàn)出來(lái)。所以構(gòu)圖是決定一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，也是藝術(shù)作品的最后完成階段。</p><p class="ql-block"> 構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫(huà)面中，才可稱得上是好的構(gòu)圖</p><p class="ql-block">如何把樹(shù)木、山石、云水、車船、人物、建筑、動(dòng)物等各種物象組合安排在畫(huà)面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫(huà)的構(gòu)圖形式問(wèn)題。</p><p class="ql-block"> 山水畫(huà)的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律：</p><p class="ql-block">1、賓主</p><p class="ql-block"> 主體物無(wú)論是大是小，都要占據(jù)畫(huà)面的突出位置。主體物不宜布置在畫(huà)面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。</p><p class="ql-block"> 一般作畫(huà)要先畫(huà)主體，后畫(huà)次要物體，即賓體。</p><p class="ql-block"> 賓體在畫(huà)面上起的是陪襯作用，因此要有意識(shí)地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫(huà)面時(shí)，既要畫(huà)出主體物，又不能太單調(diào)。畫(huà)中要有“主”點(diǎn)，即畫(huà)中之“眼”，如房屋、人物等。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)中的“主”點(diǎn)雖然面積很小，但卻能點(diǎn)明主題</p> <p class="ql-block"> 錢(qián)松喦的《紅巖》（見(jiàn)上圖），就注重了主體與賓體的對(duì)比。</p><p class="ql-block">主體：山上的房子</p><p class="ql-block">賓體：高山</p><p class="ql-block">房子雖小，但刻畫(huà)得較具體，位置也很突出。</p><p class="ql-block">高山雖占據(jù)的面積較大，但沒(méi)有給人以喧賓奪主之感。</p><p class="ql-block">2、呼應(yīng)</p><p class="ql-block"> 在一幅畫(huà)上，無(wú)論是山石、樹(shù)林，還是房舍、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。</p><p class="ql-block"> 山峰要有賓主朝揖之意，樹(shù)木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì)，人物、動(dòng)物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系。</p><p class="ql-block">總之，畫(huà)面上的各種物象要相互依存、相互影響</p> <p class="ql-block">??陳子莊的《峨眉道上》采用了呼應(yīng)式。</p><p class="ql-block"> 此畫(huà)中，前方右側(cè)的山挺拔向上，與后面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系</p><p class="ql-block"> 前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點(diǎn)（代表的是游人）也形成了呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">3、遠(yuǎn)近</p><p class="ql-block"> 物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。o若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的【濃淡】【虛實(shí)】來(lái)處理畫(huà)面的空間關(guān)系</p> <p class="ql-block">孫克綱的《李白詩(shī)意圖》（見(jiàn)上圖）注重了畫(huà)面的遠(yuǎn)近層次。</p><p class="ql-block">【前面的景物】畫(huà)得【清晰】實(shí)在，后面的景物用【淡墨虛化】，遠(yuǎn)近層次明顯。</p><p class="ql-block">4、虛實(shí)</p><p class="ql-block"> ”虛“是模糊不清，實(shí)是清晰明確，兩者是相對(duì)的。畫(huà)中的物象過(guò)實(shí)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面呆板、無(wú)生氣，而過(guò)虛則會(huì)顯得空洞無(wú)物，因此，要虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。</p><p class="ql-block">一般在山水畫(huà)中有形則實(shí)，無(wú)形則虛；黑是實(shí)，白是虛。</p><p class="ql-block"> 山水畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系常用【流水、云霧、煙霞】等物象來(lái)體現(xiàn)，或以筆墨的【濃淡、干濕、疏密】來(lái)處理</p> <p class="ql-block">上圖是黎雄才的《風(fēng)帆出峽圖》。</p><p class="ql-block"> 山是實(shí)的，江水和云是虛的，用墨近濃遠(yuǎn)淡，虛實(shí)相生，層次分明</p> <p class="ql-block">5、黑白</p><p class="ql-block"> 黑白一般是指畫(huà)面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨重，淺墨輕。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果畫(huà)面左邊的山用重墨畫(huà)，那么右邊的江水就可以用空白表示。</p><p class="ql-block"> 山水畫(huà)中，通常黑是實(shí)，白是虛。在某種情況下，白也可以是實(shí)。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法。</p><p class="ql-block">上圖中，畫(huà)家十分注重畫(huà)面的黑、白、灰關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 黑色的山坡、灰色的遠(yuǎn)岸和色彩淺淡的天空、月亮、河水，共同組成了這幅優(yōu)美的圖畫(huà)。</p><p class="ql-block">6、開(kāi)合</p><p class="ql-block"> 開(kāi)合是山水畫(huà)中常用的構(gòu)圖法則。山水畫(huà)中常見(jiàn)的開(kāi)合式有近、中景開(kāi)，遠(yuǎn)景合，近、遠(yuǎn)景開(kāi)，中景合，以及遠(yuǎn)、中景開(kāi)，近景合等。</p><p class="ql-block"> 開(kāi)：指把畫(huà)中的各種景物鋪開(kāi)；合：則指把畫(huà)面的陣勢(shì)收攏</p> <p class="ql-block">??陸儼少的《峽江秋濤圖》（見(jiàn)上圖）采用了典型的開(kāi)合式構(gòu)圖法。</p><p class="ql-block">7、藏露</p><p class="ql-block"> 恰當(dāng)?shù)靥幚懋?huà)面的藏露關(guān)系，可以讓畫(huà)面比較含蓄。 藏：處理得好，可以達(dá)到“無(wú)景色處似有景”的效果</p> <p class="ql-block">在錢(qián)松巖的《古塞駝鈴》（見(jiàn)上圖）。</p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)城蜿蜒，遠(yuǎn)處的城墻隱約可見(jiàn)，山腳下一行駝隊(duì)走來(lái)，中間的駝隊(duì)被一座山頭擋住，藏露處理得很妙。</p><p class="ql-block">8、均衡</p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫(huà)忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖，而多用“秤錘壓千斤”來(lái)取得畫(huà)面的平衡</p> <p class="ql-block">在圖中，畫(huà)面的重心在下方，若上方只是空曠的湖水，就會(huì)讓人感到有點(diǎn)兒輕飄。畫(huà)家又在畫(huà)面上方加上了一些遠(yuǎn)山，使畫(huà)面達(dá)到了平衡</p> <p class="ql-block">寫(xiě)意花鳥(niǎo)用筆用墨技法</p><p class="ql-block"> 寫(xiě)意花鳥(niǎo)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種，它是以草木、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)為題材，區(qū)別于工整細(xì)膩的工筆畫(huà)，具有粗獷、夸張、隨意等特點(diǎn)，適合表達(dá)直抒胸臆的情感。</p><p class="ql-block"> 咱們本次主要講解寫(xiě)意中筆鋒使用方法。筆鋒的使用是指運(yùn)用筆鋒的不同部位、使轉(zhuǎn)、順逆方向的各種運(yùn)動(dòng)</p><p class="ql-block">1.、中鋒</p><p class="ql-block"> 又稱正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線條的中間，畫(huà)出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性，這是書(shū)畫(huà)中最重要的筆法。</p><p class="ql-block"> 常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥(niǎo)的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實(shí)的形象。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的 ， 必須中側(cè)結(jié)合 ，才能做到橫涂豎寫(xiě) 、 揮灑自如</p><p class="ql-block">2、 側(cè)鋒</p><p class="ql-block"> 執(zhí)筆略傾斜，筆鋒在線條一側(cè)運(yùn)行。所畫(huà)線條不如中鋒圓渾，但變化豐富，顯得生動(dòng)活潑，在寫(xiě)意畫(huà)中具有重要作用，適于表現(xiàn)大型禽鳥(niǎo)的尾羽、點(diǎn)花瓣、葉子和石頭等</p> <p class="ql-block">3.、順?shù)h</p><p class="ql-block"> 就筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向而言，筆桿傾斜，與行筆的方向一致。運(yùn)筆時(shí)指腕放松，既有按又有拖的動(dòng)作。如果筆身傾斜大，筆桿在前拖著筆鋒行進(jìn)，拖的力量大于按的力量，稱之為拖筆。順?shù)h的線條光潤(rùn)、流暢，適于畫(huà)竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由，但彈性不強(qiáng)，多作輔助用筆，不可用得過(guò)多</p> <p class="ql-block">4.、逆鋒</p><p class="ql-block"> 又稱戳筆，筆鋒在前，筆桿在后，筆桿傾斜方向與運(yùn)行方向相反，逆向前進(jìn)。這種筆法常與捻筆、翻筆動(dòng)作相配合，線條富于變化。筆鋒受阻較大，筆宜時(shí)聚時(shí)散，產(chǎn)生一 種蒼老 、 粗糙的效果 ， 適合于畫(huà)石頭 、 枝干 、 粗藤等</p> <p class="ql-block">5、裹鋒</p><p class="ql-block"> 就是將筆鋒裹束在一起。有兩種方面，一種是捻動(dòng)筆桿裹鋒，一種是腕轉(zhuǎn)筆裹鋒。裹鋒是運(yùn)行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會(huì)散開(kāi)，再重新裹束。所畫(huà)的線線有纏捻的感覺(jué)，使墨色濃淡也交替變化 ， 適于畫(huà)藤蔓等 。</p><p class="ql-block"> 山是實(shí)的，江水和云是虛的，用墨近濃遠(yuǎn)淡，虛實(shí)相生，層次分明</p> <p class="ql-block">6、散鋒</p><p class="ql-block"> 又稱破筆，將筆鋒破散開(kāi)作畫(huà)，一是調(diào)墨時(shí)在調(diào)色盤(pán)上按一按，將鋒散開(kāi)，一是在運(yùn)筆時(shí)使鋒自然散開(kāi)。這兩種方法常結(jié)合使用。散鋒線條松散、輕飄、零碎，適合表現(xiàn)羽 毛 、蘆花 、細(xì)草 、破碎的葉子等</p> <p class="ql-block">7、滾鋒</p><p class="ql-block"> 筆鋒翻滾運(yùn)行。筆鋒平臥，筆身幾乎平躺，筆桿帶動(dòng)筆鋒向一個(gè)方向滾動(dòng)，使筆頭的披毫與紙面接觸，充分利用筆頭上的墨色，常用這種方法畫(huà)花瓣、石頭紋理、粗樹(shù)干等</p> <p class="ql-block">8、掠筆</p><p class="ql-block"> 筆身傾斜，筆鋒輕觸紙面，漸按至筆腹，然后側(cè)鋒迅速挑起，這些動(dòng)作要連貫，速度較快，一掠而過(guò)。多用于處理較虛或飄動(dòng)的形象，如畫(huà)被風(fēng)吹拂的樹(shù)葉，小塊剝落的石紋等</p> <p class="ql-block">9、揉筆</p><p class="ql-block"> 筆腹著紙，向筆根處用力，力量可大可小，或順時(shí)針，或逆時(shí)針，以筆端為圓心，旋轉(zhuǎn)運(yùn)行。這種筆法能產(chǎn)生柔和、潤(rùn)光的效果，多表現(xiàn)圓的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圓形葉子、小雞、花瓣等。</p> <p class="ql-block">10、戰(zhàn)筆</p><p class="ql-block"> 又稱顫筆。筆鋒或正或仿，以筆鋒至筆腹之間觸紙，自然顫動(dòng)運(yùn)行，使便條忽實(shí)忽虛，或連或斷，形成蒼老毛澀的效果。一般表現(xiàn)硬質(zhì)粗糙、厚重干枯的形象。</p><p class="ql-block"> 如枯木、堅(jiān)硬的石頭。利用小筆鋒顫動(dòng)，畫(huà)草本花，也能出現(xiàn)一種特殊的效果。</p> <p class="ql-block">小船的畫(huà)法</p>