<p class="ql-block">在19世紀的法國畫家中，繼德拉克羅瓦和庫爾貝之后，馬奈和他的朋友們掀起了法國藝術(shù)革命的第三個高潮——繪畫色彩處理方面的一場革命。</p><p class="ql-block">19世紀富有革新精神的畫家們進行了大量的斗爭，以便在繪畫中重新恢復大自然的色彩和光線——大自然的光線被學院主義的色調(diào)模式吞沒在畫室的幽暗之中已經(jīng)太久了。新古典主義者們的色彩基本上局限于固有色的范圍，只通過中間色陰影的大量細節(jié)和修飾，來形成雕塑式的立體感。</p><p class="ql-block">德拉克羅瓦和浪漫主義者的色彩把空氣感帶到畫面的底色中，從中閃現(xiàn)出顯眼的藍色或朱紅色的細節(jié)；</p><p class="ql-block">柯羅和巴比松派風景畫家們本想更加接近在自然光線下的自然景色，但因為他們鉆進了森林，只能畫那種黎明或黃昏時的柔光，他們手中的色彩變得更加自然了，但他們的創(chuàng)作仍接近于畫室光線下的傳統(tǒng)效果；</p><p class="ql-block">庫爾貝的革命主要是打破了傳統(tǒng)的題材程式，他們在用色和筆法上雖然更注意真實和表達質(zhì)感，但并不刻意追求以色彩動人；</p><p class="ql-block">馬奈最先拋棄柔和的傳統(tǒng)明暗法而改用強烈的大色面對比，以富有藝術(shù)個性的形象創(chuàng)造代替幻覺式逼真的形象描繪，色彩鮮艷清新，光澤強烈而又和諧。</p><p class="ql-block">這場革命從現(xiàn)象上看主要表現(xiàn)在繪畫的色彩處理方面，本質(zhì)上卻體現(xiàn)了由個性的覺醒所引發(fā)的爭取藝術(shù)個性自由和藝術(shù)發(fā)展觀念的根本變革。</p><p class="ql-block">《草地上的午餐》</p><p class="ql-block">拉斐爾和喬爾喬內(nèi)都是把“融合”和“漸隱”、“暈?zāi)ā碑嫹òl(fā)揮在極致的古典油畫大師，版畫復制品用線條節(jié)奏表現(xiàn)深遠效果，更加強了對象的立體感，而為了避免這種完全的立體感，馬奈放棄了瑣細的轉(zhuǎn)折過渡，只利用大片平涂的顏色來突出畫中的人物。畫面的整體設(shè)色效果只以純藍色、灰色和深黃色的調(diào)子對比為基礎(chǔ)，風景的表現(xiàn)手法輕柔而概括，前景靜物的色彩明媚而典雅，都很耐人尋味。裸女的身體幾乎沒有施加陰影，但形體塑造得卻很好。</p><p class="ql-block">《草地上的午餐》恰恰是以它所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義實質(zhì)引起普遍反對的，馬奈在這幅畫中的立意就是要畫他所看到和感受道德世界。他以現(xiàn)代意義的形象代替了古典的田園主題，讓兩個女模特兒像古典大師畫中的女神和仙女一樣，實際上是以整個畫面作出了他對傳統(tǒng)繪畫和當代生活的戲仿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《奧林匹亞》</p><p class="ql-block">馬奈在這幅杰作中更大膽地發(fā)揮了藝術(shù)觀察方法的自由，從而為印象派畫家的繪畫探索以及線代繪畫的發(fā)展開拓了道路。</p><p class="ql-block">這幅畫更加明顯地采用了浮雕式的塑造和突出人物輪廓的手法，設(shè)色效果也更加精煉：大面積的深棕、深紫色的背景、黑奴的頭、手和黑貓組成了布滿畫面的大片陰面，而帶藍紋的床單、枕頭和鮮花包裝紙的白色以及裸女、床罩和黑奴衣服的黃色、粉紅色則結(jié)合為仿佛凸起的陽面，黑白對比強烈而又單純。</p><p class="ql-block">批評家把《奧林匹亞》和同時展出的《戴荊冠的基督》稱為“好斗的”和“可怕的”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬奈不知不覺地鄙視和打破了歷來畫家表現(xiàn)女性美的規(guī)范，《奧林匹亞》像公眾挑明，斜倚的維納斯其實不過是一個裸體而已，馬奈的奧林匹亞以一種冷漠而大膽的表情，坦然地凝視著觀者，這種表情以出人意料的方式在現(xiàn)實世界和繪畫世界架起了一座橋梁，消除了一般裸體畫的那種感傷式的浪漫主義幻覺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《弗莉·貝爾杰酒館》</p><p class="ql-block">馬奈后期所喜愛描繪的酒館題材使他最后創(chuàng)作了《弗莉·貝爾杰酒館》這幅杰作。</p><p class="ql-block">酒館和女侍是最平凡不過的題材，但馬奈此畫無疑是他最具獨創(chuàng)性、最富幻想性和藝術(shù)魅力的一幅作品，它表明，當馬奈在創(chuàng)作中念念不忘實現(xiàn)自己的繪畫理想時，他就能夠回歸于自己而無須媚俗。</p><p class="ql-block">除了女侍和她所掌管的酒吧，一切都是在幻影中出現(xiàn)的，就連酒吧本身，也只是在畫面底邊露出一條狹長的臺面。游樂園大廳燈火輝煌，賓客滿座，一個紳士模樣的顧客來到女侍面前，但這都是她身后那面大鏡子里的影像。</p><p class="ql-block">在酒吧和鏡子之間的狹窄空間里，馬奈為女主人公創(chuàng)造了一個無限延伸和擴展的亦真亦幻的環(huán)境。這里不僅有馬奈所擅長的大色面的對比和呼應(yīng)，而且整個畫面就仿佛現(xiàn)代電影中的“疊印”一樣，把光影效果的發(fā)揮提升到前所未有的高度。</p>