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跟我學(xué)古詩詞平仄變格

莊蝶之夢

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">文/圖——莊蝶之夢</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">圖上范本——《詩詞格律十講》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">編輯/設(shè)計/制作——莊蝶之夢</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">音樂——流年春秋（伴奏）</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">??????大家好！歡迎走進蝶夢古詩詞大講堂，參加公益詩詞講座。前面五講，主要是讓大家明白格律詩詞里平仄格式，以及推導(dǎo)過程。格律詩無非就是四種：五絕、五律，七絕，七律。有平仄變化，有黏對特性。除了講究韻律美，律詩還講究對仗。希望大家在學(xué)習(xí)中循序漸進，融會貫通。今日我們開講《詩詞格律十講》第六講：平仄的變格。也就是拗救后的變格。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block">重提前人理論：“一三五不論，二四六分明”是為了讓大家清楚，前人的理論也不是百分百正確，我們要用發(fā)展的眼光看問題，認識到每個時代的知識都是有局限性的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">“一三五不論，二四六分明”的起源：</b></p><p class="ql-block">這個口訣大約起于明代。</p><p class="ql-block">釋真空的《貫珠集》載有這樣一段話： </p><p class="ql-block">平對仄，仄對平，反切要分明。有無虛與實，死活重兼輕。上去入音為仄韻，東西南字是平聲。一三五不論，二四六分明。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">但這種分析并不完全合于律詩的實際情況，所以王夫之在他的《姜齋詩話》里批評說：一三五不論，二四六分明之說，不可恃為典要。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block">上圖右邊括號里的字是代表變格里可平可仄的字。一般變格是指發(fā)生拗救后變化了的格式，因為拗救的位置不固定，所以變格也不固定，要靈活掌握。有本句自救；有對句相救；有本句自救加對句相救。記住拗救這三種方法就好！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">例如：</b>古詩人對孤平是非常忌諱的，所以從不出現(xiàn)犯孤平的錯誤。即使為了不因詞害意而出律，也會通過拗救之法來解決。其中，一拗三救，三拗五救比較常見，但也有少量四拗三救和六拗五救的變格。四拗三救最有名的句子如：野火燒不盡，春風吹又生。正是因為拗救，才形成這樣千古絕唱式的句子。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析</b></p><p class="ql-block">這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。 </p><p class="ql-block">這就是律詩拗救之法，一般都用在仄仄尾的出句里（也是白腳句）了。</p><p class="ql-block">五言中是三四字平仄互換；</p><p class="ql-block">七言中是五六字平仄互換。</p><p class="ql-block">這種拗句一般出現(xiàn)在絕句里的第三句，律詩里的第七句。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block">上述兩件事：其一，律詩和絕句忌三平尾，三仄尾最好也避免。其二，講了一種律句的仄仄腳變格。什么是仄仄腳？就是不押韻的句尾必須是仄腳，被稱為“白腳”。有的白腳是平仄尾，有的是仄仄尾。這里突出講解仄仄尾句子的變格方法。這里主要講的是本句自救變格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">例如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">五言仄仄尾是——平平平仄仄</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">七言仄仄尾是——仄仄平平平仄仄</span></p><p class="ql-block">如何變格呢？我們用逆向思維解釋更加簡單：就是把它們倒數(shù)的二三字交換一下，也就是上面所說的，把五言第三、四兩字的平仄對調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">交換后：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">五言變平仄尾——平平仄平仄</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">七言變平仄尾——仄仄平平仄平仄</span></p><p class="ql-block">這樣變格是允許的。但是，有一點必須注意。原來沒變格之前的五言句第一字，七言句第三字是可平可仄的，但變格之后，它們必須是平聲字，否則就會犯孤平大忌了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block">上述講的又是律詩出句平仄尾的變格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">例如：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">五言平仄尾是——仄仄平平仄</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">七言平仄尾是——平平仄仄平平仄</span></p><p class="ql-block">如何變格？就是把它們倒數(shù)第二字平聲字變成仄聲字，使原來的平仄腳變作仄仄腳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">變格后的拗句：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">五言平仄尾變仄仄尾——仄仄平仄仄</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">（即五言四字拗）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">七言平仄尾變仄仄尾——平平仄仄平仄仄</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">（即七言六字拗）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">這樣的拗句怎么救？</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">答：放在對句里救！</b></p><p class="ql-block">如果是五言出句四字拗，就把五言對句里的第三字換成平聲字相救。如果是七言出句六字拗，就把七言對句里的第五字換成平聲字相救。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">我給大家說個自己發(fā)明的口訣，雖然不太科學(xué)，但是好記！</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">就是：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">五言——“出四拗，對三救?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">七言——“出六拗，對五救?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block">講到這里，我們知道在律詩里會出現(xiàn)五言第四字，七言第六字的拗句，只要對句相救就是新的變格了。那么，由此證明“二四六分明”的這個口訣也不是完全適用的了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">這就便是最常見的孤平拗救格：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">五言里叫一拗三救；</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">七言里叫三拗五救。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時并用，像上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是這樣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲?？偟脑硎锹稍?、絕句不能用過多的仄聲字。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">??解析：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">本句孤平拗救之法：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">一拗三救（五言）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">三拗五救（七言）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們應(yīng)該把變格和例外區(qū)別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩；例外則是偶然出現(xiàn)的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫作“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平仄的變格相當復(fù)雜，我們了解這個，主要是為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">示例：</b></p><p class="ql-block">五律?思游子</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">文/莊蝶之夢</span></p><p class="ql-block">千枝玉露寒，萬里畫中觀。</p><p class="ql-block">槁悴黃<span style="color:rgb(237, 35, 8);">菊</span>瘦，熹微<span style="color:rgb(237, 35, 8);">玄</span>夜殘。</p><p class="ql-block">常思孤雁苦，只怕薄衣單。</p><p class="ql-block">望斷南<span style="color:rgb(237, 35, 8);">國</span>路，何時<span style="color:rgb(237, 35, 8);">相</span>見歡？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">注：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">1.孤雁：喻指離家游子。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">2.“槁</span><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:18px;">悴黃菊瘦，熹微玄夜殘”和</span><span style="color:rgb(255, 138, 0);">“望斷南國路，何時相見歡？”是拗救變格。這是出句拗，對句相救的變格。</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">比如：</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">正格里，菊和國字應(yīng)平，所以第三、七句是拗句。皆用對句第三字變平聲來救。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">特此說明：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">我們今天為大家講解格律詩的拗救變格知識，并不是鼓勵大家去使用變格，而是告訴大家，我們在今后的創(chuàng)作中如果遇到避無可避的平仄出律問題，是可以用變格相救的，但在正常情況下，我們還是提倡使用正格。</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">?</span></p>