<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">本文盡量不談詩詞的發(fā)展歷史和詩人，直奔主題，為有志于詩詞創(chuàng)作的朋友們，用最通俗的語言闡述詩詞基礎(chǔ)知識，讓您少走彎路，避免創(chuàng)作時走入誤區(qū)。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">詩詞的分類</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">中國詩詞分為古典詩詞和現(xiàn)代詩兩部分。有些書籍介紹，把格律詩納入現(xiàn)代詩范疇，這是不嚴謹?shù)摹Ｃ榔械脑娫~分類還是很客觀地符合現(xiàn)代人的欣賞和創(chuàng)作標準。美篇中的古體詩和格律詩都納入古典詩詞，將現(xiàn)代詩、散文詩、現(xiàn)代韻腳詩等統(tǒng)稱為現(xiàn)代詩。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">一 古體詩</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">古體詩，又稱“古風”，是南朝以前的詩歌，不拘泥于對仗、平仄，沒有格律限制，句子有四言、五言、六言、七言和雜言體。(注釋:四言就是四個字一句，以此類推)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">古體詩押韻自由，可以一首詩用一個韻，也可以用多個韻，這就大大降低了押韻的難度。初學(xué)古詩詞創(chuàng)作者，可以從古體詩練習做起。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">二 近體詩</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">近體詩，又稱今體詩，這種稱呼已經(jīng)不符合現(xiàn)代人的認同標準，我們今天看近體詩，都屬于古詩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">近體詩，是一種講究平仄、對仗和押韻和字數(shù)限制的詩歌體裁，起源于南朝，興盛于唐代，分為律詩和絕句。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">1 律詩</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">律詩格律嚴密，共分八句，一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。其中首聯(lián)和尾聯(lián)可不對仗，但頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。對仗就是對聯(lián)，更通俗地說，就是三四句和五六句都是一副完整的對聯(lián)。所謂對聯(lián)，要求上句和下句的對應(yīng)部分詞性相同。舉例說明:毛澤東主席的《七律.長征》:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑，五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸，金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒，更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">第一二句為首聯(lián)，不對仗；第三四兩句對仗，五嶺逶迤對烏蒙磅礴，走泥丸對騰細浪；五六句對仗，金沙對大渡，水拍對橋橫，云崖對鐵鎖，暖對寒；七八句可以不對仗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">十句以上的律詩叫做“排律”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">2 絕句</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">絕句，又稱“截句”。有絕、斷之意，全詩只有四句。絕句又分五言絕句和七言絕句，六言絕句也有，但很少。絕句的平仄和押韻都有一定要求，可以對仗，也可以不對仗。如:白日依山盡，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黃河入海流。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">欲窮千里目，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">更上一層樓。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這首五絕就是對仗的五絕詩，一二句對仗，三四句對仗。而絕句可以一二句對仗，也可以三四句對仗，也可以四句都不對仗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>3 平仄</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">近體詩對平仄講究非常嚴格。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">平仄，就是字的聲調(diào)。最通俗的講，按我們現(xiàn)代人的普通話標準，漢語拼音的一聲叫陰平，二聲叫陽平，三聲叫陰仄，四聲叫陽仄。但格律詩詞的平仄并非按照現(xiàn)代人普通話的標準而劃分平仄音，舉例:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">白日依山盡，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">黃河入海流，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">欲窮千里目，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">更上一層樓。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">其中“白”字在現(xiàn)代漢語里是陽平，而在古漢語中卻是入聲仄音，這就導(dǎo)致創(chuàng)作者一塌糊涂，究竟怎樣區(qū)分平仄？這不是幾句話能夠解釋得清的問題，其中的知識量很龐大。對于有志于古詩詞創(chuàng)作的朋友，可以在這里多下點功夫，或者下載相關(guān)軟件，邊學(xué)邊創(chuàng)作。我們可以下載“詩詞格律”，比如我們創(chuàng)作七律，打開軟件，找到詩歌里的“格律”，再找到七律，比如選擇平起首句不入韻(即詩的第一句平音起，第一句句尾不入韻）會出現(xiàn)如上圖所示，我們就直觀地看出每一個字用得對錯。以此類推，因內(nèi)容龐大，不一一列舉。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">4 詩韻</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">格律詩詞遵循的韻有三種，即:平水韻、詞林正韻、中華新韻。但就目前來看，如今有些學(xué)者已經(jīng)將中華新韻作為詩詞創(chuàng)作的押韻方法，將平水韻的單軌制改為平水韻與中華新韻齊頭并進的雙軌制，也就是說，現(xiàn)代人創(chuàng)作詩詞，完全可以用中華新韻。而中華新韻就是我在《淺談詩詞的合轍押韻》中介紹的音韻十三轍的“升級版”。把十三轍中的之西轍改為之轍和西轍，也就是說，十三轍變?yōu)槭霓H，就是今天創(chuàng)作詩詞所用的“中華新韻”。而如果您想按照古人的平水韻或詞林正韻去作詩，如果您又不懂這兩種古韻的運用，建議您從平水韻或詞林正韻上下點功夫。目前一些學(xué)者正在對古韻進行嘗試性的改革，我們拭目以待。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">關(guān)于中華新韻，大家可以借鑒我以前創(chuàng)作的《淺談詩詞的合轍押韻》一文即可，與中華新韻大同小異。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">三 關(guān)于古詩詞的誤區(qū)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">1 古詩的區(qū)分</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不要以為寫了四句古詩就是絕句，不要以為寫了八句古詩就是律詩，古體詩和格律詩是有著嚴格區(qū)分的，具體區(qū)分方法，仔細閱讀以上部分即可。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">2 靈魂、意境、形式</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">詩歌的靈魂就是詩歌要表達的思想，詩歌的意境是詩歌的內(nèi)在狀態(tài)之美，詩歌的形式就是指的格律和韻。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一首有內(nèi)容有意境的但格律不太完美的詩，要遠比格律整齊思想空洞的詩更勝一籌。詩界有這樣一句話——靈魂高于意境，意境高于形式。所以，一首好詩，最重要的是詩的思想，其次是意境，再其次才是形式。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我們的一部分詩詞審核人員，只注重詩詞的格律，只要符合格律就加精，不管有沒有思想內(nèi)容。這樣更助長了一些閉門造車的詩詞創(chuàng)作者的歪風邪氣。可以這樣說，有很大一部分作者的詩歌是毫無思想內(nèi)容的，還被加了精，而且閱讀量還不小，還有不少人在評論“好詩”云云。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">四 現(xiàn)代詩的誤區(qū)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">現(xiàn)代詩可以押韻，也可以不押韻，沒有平仄和字數(shù)的限制，更加自由的釋放作者的情懷。但押韻的現(xiàn)代詩更加朗朗上口，更具詩的美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">現(xiàn)代詩，也出現(xiàn)了很多病態(tài)作品。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1 把一句句白話分行，就叫詩。這顯然是錯誤的，詩要有深邃的內(nèi)涵之美，語言是經(jīng)過一字一字地雕琢，一遍一遍地修改才成型的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2 詩歌配美人圖，不知是何人發(fā)明的，不管與主題是否搭配，一律用美人圖，我不曉得作者讀了詩后是感覺詩美還是人美，可能是為了提高閱讀量配上了美女圖吧，請不要褻瀆詩歌這高雅的文學(xué)藝術(shù)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3 詩歌毫無內(nèi)容，一片云、一滴水也做一首詩，完全是小資的靡靡之音，哀唱惋嘆，負能量十足。這樣的詩歌沒有任何的普世價值，因為詩歌屬于文學(xué)，文學(xué)要有社會作用，詩歌自然也要有社會作用，而不是一味的嘆息、惆悵！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">4 閉門造車，用華麗詞藻堆砌而成的一首詩，沒有任何內(nèi)容，以為用詞華麗，就是美詩，豈不知這樣的詩只有美麗的皮囊，卻丟了靈魂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">綜上所述，古體詩、近體詩中的律詩和絕句的基礎(chǔ)知識，都是一些創(chuàng)作古詩詞應(yīng)該掌握的最基本的知識，古詩詞博大精深，內(nèi)涵豐富，我們要循序漸進一點一點去掌握，去進步。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">還講了古詩詞和現(xiàn)代詩的幾個誤區(qū)，希望創(chuàng)作者少走彎路，做一個有內(nèi)涵、有思想、正能量的詩人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>