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讀賈樟柯

白石

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">讀 賈 樟 柯</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>溫 承 德</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我喜歡看賈樟柯的電影以及他寫的文字，這不僅是因為有故土情結，更主要的是我欣賞他電影作品的藝術價值和現(xiàn)世價值。</p><p class="ql-block"> 遺憾的是由于我身處國外沒有能夠全部欣賞他拍攝的所有電影和閱讀他的文章和著述，僅僅看過他的幾部影片，如《小武》、《三峽好人》以及《天注定》和讀過他的《賈說》（手頭無此書）一書的片段以及一些零散的文章。然而只要看到國內外對于他和他的電影的評論，我會認真閱讀幾遍的。</p><p class="ql-block">　　近來，我用了兩天的時間在網絡上再看賈樟柯的電影作品，讀對他的采訪以及寫他的文字，包括巴西著名導演沃爾特·塞勒斯拍攝的有關賈樟柯的紀錄片——《汾陽小子賈樟柯》。</p> <p class="ql-block">　 我希望有機會回到故土汾陽坐在賈家莊賈樟柯藝術中心和種子影院里用一個月的時間來欣賞和領悟賈樟柯的作品。那個時候才有能力為賈樟柯的電影作品寫影評。</p><p class="ql-block">　 我已近從心所欲之年，主要在四個地方度過:汾陽、上海、北京和羅馬。我的根脈深深扎在故土汾陽這塊古邑厚重的泥土里;我喜歡上海的時尚和前瞻，它是我了解世界和走向世界的啟蒙之地;我喜歡北京的宏大、厚重、典雅和氣場，它是多方位造就人生的煉獄之地;我喜歡羅馬的古韻和陽光，它是靜謐和安寧的地方。然而，我很喜歡和愿意體驗賈樟柯說的那句話:我能夠獲得故鄉(xiāng)，是因為離開了它。</p><p class="ql-block">　 有一次在羅馬的一家餐館里第一次遇到賈樟柯和趙濤一行三人。鄰桌用餐，攀談起來，互認鄉(xiāng)親（真正的老鄉(xiāng)），樟柯也許看到我滿頭白發(fā)，主動走了過來與我交談，還主動給我留了電話，我也給他留了個電話。也許他再見到我時也許不會記起。當樟柯一兩歲時，我已經離開了故土。但在他的電影里，我再次看到我的故土——汾陽古城的影子和聽到親切溫柔音律感極強的鄉(xiāng)音。此時讓我想起庚子年中秋填的一首《五絕·中秋夜雨鄉(xiāng)思》“故園千萬里，異鄉(xiāng)五十年。今日復仲秋，鄉(xiāng)思不入眠。”</p><p class="ql-block"> 最使我感動和共鳴的是，賈樟柯在巴西著名導演的紀錄片中講到的“他要用鏡頭將古老的汾陽記錄下來?！?lt;/p><p class="ql-block"> 汾陽，一個具有2600年歷史的城市。這塊具有悠久歷史的土地正處于一個分叉路口：一條路是保持古老的傳統(tǒng)和濃重的歷史特色，但卻充滿了艱辛和貧窮；另一條路是走向富裕的現(xiàn)代化，然而將失去本色。</p><p class="ql-block"> 賈樟柯曾經生活過的老院子老房子也面貌全非了，那么我自己出生的院落(一處三進院的院落)也不同樣蕩然無存了嗎？!這是令我非常傷感的。</p> <h3> 汾陽古城</h3> <p class="ql-block">　 賈樟柯是第六代中國電影導演的杰出代表，他的作品像養(yǎng)育他的那塊土地有深韻。當你看完他的作品后，讓你久久不能平靜，讓你念念不忘作品里的每一個人物，每一個場景，念念不忘那個真實的時代。 </p><p class="ql-block">　 我認為賈樟柯的電影作品是中國新現(xiàn)實主義電影的主流。中國新現(xiàn)實主義在賈樟柯之前幾代的導演的電影作品閃爍過，如謝晉、陳凱歌和張藝謀等，但沒有像賈樟柯的作品那樣眾多和強烈。</p><p class="ql-block">　　賈樟柯電影作品成功地演繹了現(xiàn)代中國社會的一些側面。他的電影沒有轟轟烈烈的場面，沒有虛幻的特技，包括演員，不是那些艷麗性感的大腕，用的演員甚至是非職業(yè)演員。他的電影的主人公是現(xiàn)世的活生生的普通人，他們就是你我身邊的人。用他的話來講就是，“ 你只要去注意每一張面孔，你就會注意到每一個有尊嚴的人”。他的電影描繪他們的生活與勞動、苦難與奮斗，揭示大眾人的優(yōu)秀精神和品質。作品以真人真事為基礎，真摯、樸實，閃耀著人性本質精神，生活氣息濃郁。沒有極力地美化現(xiàn)世、歌功頌德，沒有故意回避現(xiàn)實或單純追求形式。</p> <p class="ql-block">　　他的作品是有靈魂的，都是基于他的親身經歷和他所處的那個時代。他是用了心搞創(chuàng)作，在平淡的場景中充分表達出了他的美學、藝術和深厚的文學功底，特別是他要表達的思想。 </p><p class="ql-block">　　法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。</p><p class="ql-block">　　商業(yè)電影市場空前繁榮，跟賈樟柯同輩的許多電影人已經完全放棄藝術電影，全力以赴商業(yè)電影市場。但至今，賈樟柯還是跟過去一樣，關注小規(guī)模的藝術電影，也通過電影探索個人在社會上的位置、科技在我們生活中的位置、個人在劇烈變遷中如何尋找自己的價值等問題。</p>