<p class="ql-block">疫情來了，賦閑在家，啥也不能做，還是編輯點文字吧。</p><p class="ql-block">我們這里說的結構，更多的是楷書，或者直接說是寫字。就狹義書法而言，只有毛筆行草書才能算書法，篆隸楷等靜態(tài)書法，因難以表達更多的性情，有的專業(yè)人士甚至統(tǒng)一將之歸于“館閣體”。雖有過于籠統(tǒng)的武斷之嫌，卻也不無道理。其實行草書一脈，也同樣離不開筆法和字法（幾乎等同于結構），不過在墨法和行氣方面，則要求更多了。不過對于初學者來說，行草書的講解，難度太大，我們只有舉楷書為例來說明。鑒于筆者素來習練歐楷，硬筆楷書，幾乎也是以歐楷為底本的，所以筆者分享和交流的，都是以歐楷為基礎的。</p> <p class="ql-block">結構之法，歐陽詢著有《三十六法》，黃自元有《九十二法》，都是專業(yè)的楷書結構總結。不過細細看上去，對于初學階段而言，似乎都略嫌艱深，難度較大。若從現(xiàn)今的《新華字典》和語文課本展開來說，左（中）右結構，上（中）下結構，（半）包圍結構，獨體字，偏旁部首的一一列舉，又過于繁瑣?，F(xiàn)在總結幾種大概的結構法則，僅供參考，比如“橫平豎直”、“平行等距”、“微微左傾”、“左收右放”、“中宮緊湊”等等。</p> <p class="ql-block">一、橫平豎直</p><p class="ql-block">若以美術字（包括印刷體）為例，橫平豎直自然很好理解，把橫寫平，把豎寫直也就是了。事實上我們寫字，總在美術字和書法字之間徘徊。許多人沒搞明白這兩者之間的區(qū)別，總把自己弄得云里霧里的。理論上來說，美術字同樣有用筆和結構的要求（這里說的是一筆寫成的美術字，不包括諸如廣告需要的那種制作字）。只不過相較于書法字而言，美術字的用筆沒有明顯的節(jié)奏感，結構也過于規(guī)范、統(tǒng)一，缺少變化，有機械刻板之嫌，我們這里就不贅述了（美術字為嘛在業(yè)界內不提倡習練，就在于此）。</p><p class="ql-block">書法（字）中的“橫平豎直”，其實是有異于幾何（圖形）中的“橫平豎直”的。簡單的概括，那就是橫畫不能寫成水平的橫線，豎畫也不是鉛垂的豎線。因為按照我們的視覺效果來分析，書法尤其是毛筆書法字寫成幾何中的橫平豎直的話，那么作品掛上去之后，會給人“右塌”的感覺。這一點，大家可以去實踐證明，觀賞一副別人的書法作品就知道了。書法中的橫，往往略呈左低右高之勢—專業(yè)術語謂之“抗肩”?？辜缍嗌伲姓f5-10度的，有說7-15度的，見仁見智，風格迥異吧。顏體似乎平正更多，橫畫抗肩5-10度似乎也就夠了。歐楷結構險絕下求平正，貌似橫畫抗肩幅度更大一些。有著“唐楷之冠”、“楷書極則”美稱的歐楷，為嘛千余年來一直是后人學習、臨帖的范本，就在于她的結構太美（用筆當然也是很符合書法標準的）。所謂“平正中見險絕，險絕中又平正”，看似矛盾卻又和諧統(tǒng)一，沒有深度的理解與掌控，是很難把握到位的。比如橫畫抗肩（大一些），就是“造險”，自然而然就“險絕”了。那么“平正”從哪來呢？我們仔細觀察一下歐公的楷書，就會發(fā)現(xiàn)其中的奧妙了。歐楷中，橫畫抗肩一般較大，而橫畫的形態(tài)，大多左細右粗（雖然歐楷筆畫粗細對比并不強烈），也就是行筆至末端時，往往會略略用力按筆的。運用杠桿原理，我們就會明白，原來這就是把抗肩的險勢拉回來（一些），從而就達到平正的效果了。在書法中，“險”固然好，不過容易“倒”，而字一旦“倒”了，就不能稱其為好字了。</p><p class="ql-block">“豎直”的理解，剛才說了是豎畫不必寫成鉛垂線，只要符合“勁挺”就可以了。我們拿行（草）書來分析的話，就更可以看出豎畫幾乎沒有寫成鉛垂線的例子了?？瑫谶@方面不太明顯，尤其是顏柳書中，豎畫的確是幾乎都寫成鉛垂的。但以“險絕”見長的歐楷，這方面則更具變化。我們拿歐楷的豎畫去和鉛垂線比較（可以用“重影比對”的形式）的話，就會知道歐楷的豎畫大多是“微微左傾”（豎筆上部微微往左）的。好比我們站立時，上半身微微往左靠（一點），但我們又能站得很穩(wěn)，不至于搖搖晃晃甚至于倒下去，這樣能顯得更有趣一些。而且，歐公在豎筆的（補救）處理上，也是下了另一番功夫的。我們可以試想一下，為嘛歐楷中“懸針豎”很少見而“垂露豎”用得很多，就是這個道理。還是以我們的站立姿勢來舉例說明（這樣更淺顯易懂），我們站立時本就微微往左了一些的，如果腳掌越小，保持穩(wěn)定是不是就更難了呢？！如果我們的腳掌足夠寬大，是不是就能增加穩(wěn)度了呢？！把豎畫寫成垂露豎，就是相當于增加了腳掌的寬度呢。</p> <p class="ql-block">二、平行等距</p><p class="ql-block">“平行等距”這一點，個人感覺在靜態(tài)書法尤其是硬筆書法中，尤其適用。毛筆書法追求性情表達，結構盡可能求變，尤其是行草書，若一味“平行等距”則有狀如算子的機械刻板之嫌。但那是高階境界之后再追求的，我們一開始還是學規(guī)矩學規(guī)范更好（也更容易一些）。</p><p class="ql-block">“平行等距”，指的是三個（或以上）的筆畫，處理時要注意保持（大致的）平行等距。這里的等距很容易理解（做到大致等距應該也不難），不過“平行”似乎還需略略分析一下。其實這里說的“平行”，更多的是指筆畫所代表的線條，其重心大致平行（也不是能用幾何中的“平行”概念去要求的）。多個橫畫和豎畫的情況，我們稍后分析，我們先來看看多個撇畫的。</p><p class="ql-block">比如“彩”、“影”、“彰”、“衫（杉）”等字，右部都有三個撇筆（四個撇筆的幾乎沒有，重復多個捺筆的字好像也不多見），怎么處理，似乎很見藝術水平之能事。書法作品中，常見的處理方式除去隸書的改末撇為（反）捺外，無非就是“漸行漸豎”（即首撇略平，而后越來越豎）、“漸行漸平”、“平行等距”三種。而且即令是前兩種，每兩撇幾乎也都保持等距的關系。以書法要素的標準而言，說她們之間是平行關系也未嘗不可。</p><p class="ql-block">咱們再來分析一下橫畫和豎筆的重復筆畫的情況，這也是書法中比較常見的。</p><p class="ql-block">舉“青”、“春”兩字為例，除去一些故意營造“疏可走馬、密不透風”的畫面對比的風格（有些國畫家的處理往往如此）之外，大多數(shù)規(guī)規(guī)矩矩寫字的，幾乎都可以將這兩個字的六個橫畫處理成（大致）平行等距的關系。所要注意變化的，無非是六橫的長短和起收筆的不同而已。當然，橫畫的抗肩，在這里也可以略有不同，我們也不是用幾何的平行標準來要求的。好比詩詞中的夸張修辭，我們不能說廬山瀑布“飛流直下三千尺”沒有那么長哦。又比如“三”、“王”等字，也都是可以按這種方式來處理的。這里也不再舉其他例子了。</p><p class="ql-block">再來看看多豎的處理，比如“川”（書法中撇筆歸為豎向筆畫，有時候首筆撇也可看作是豎）、“可”、“舞”（“無”）、“間”（包括繁體寫法“間”）等字。前兩者是三個豎（向）筆（畫）的（“可”字中還有三個橫畫，也一樣如前述平行等距處理），后兩者是四個豎筆的處理方式。如果咱們對照自古以來的書法作品尤其是歐楷去分析，就會發(fā)現(xiàn)其實她們也幾乎都是平行等距的。</p> <p class="ql-block">三、微微左傾</p><p class="ql-block">這一點，似乎只在歐楷中多見，有些行書（比如“石壓蛤蟆”的蘇體）則是以微微右傾造勢的。鑒于風格不同，咱們也不必糾結于完全統(tǒng)一。好比少林拳和武當拳，看似有剛柔之分，實則都是要保證力度的。</p><p class="ql-block">歐楷中，微微左傾的特點咱們可以分兩大塊來分析，即筆畫上的微微左傾和結構上的微微左傾。</p><p class="ql-block">筆畫上的微微左傾更容易講解些，咱們記住“逆時針旋轉（一點點）”就可以了。也就是說，橫豎撇捺等基本筆畫（長線條的筆畫分析起來更有意義?！包c”和“挑”筆畫較短，大多用來裝飾或修補、映襯）。所謂“逆時針旋轉”，也就是這些筆畫以“左（下）”為支點，比美術字中的處理略略逆時針旋轉一點點就是。橫畫的抗肩、豎筆的左傾、撇筆的較豎、捺畫的較平，都是遵循這個規(guī)則的。有關于這一點，其實也是筆者多年研習歐楷，近一兩年來的所悟和心得。有興趣的人，不妨去對比美術字和歐楷中的橫豎撇捺看看。</p><p class="ql-block">至于結構上的微微左傾，咱們可以舉“上（中）下”結構和“左（中）右”為例來說明（參見下圖）。</p><p class="ql-block">美術字中，左右結構各自平穩(wěn)，相互之間也是平行，除了極少數(shù)的筆畫因為“迎讓”的需要略有變動處理，左右兩部一般等大，幾乎沒有“交集”和“互動”。到了書法字中，首先是各個筆畫得“逆時針旋轉”一點點，其次就是順勢而來的右上部分略略上提，右下部分也跟著微微上提了（當然，到了講解“左收右放”的時候我們會明白，有些字的右下部分是不會上提甚至于微微往右下行筆的，比如有“豎彎鉤”的字）。這就好比兩個人站一起，彼此都是微微往左靠一點點的?？梢愿髯哉痉€(wěn)，也可以互有犄側?？偟膩碚f，我們可以把左右結構看成是橫畫的左右兩部，末端幾乎就是抗肩處理了而已（橫畫末端略粗重，所以左右結構的右部也略大，這樣也符合了接下來分析的“左收右放”了）。</p><p class="ql-block">至于上下結構，除了各個筆畫“逆時針旋轉”一點點外，結構處理上可以有兩種（即圖示中的1和2）。如果是現(xiàn)場交流的話，我們舉“呂”字為例來分析就很容易說清楚了。圖2的處理，則左傾幅度更大，從而更見險絕。</p> <p class="ql-block">四、左收右放</p><p class="ql-block">如果說“微微左傾”是歐楷特有的處理，那么“左收右放”則是我們視覺效果的要求了，幾乎各個書法作品（系統(tǒng)、范疇）也都是如此的。所謂左收右放，就是左部收斂，右部開放的意思。這里，不一定是左右結構的處理，包括獨體字或上下結構的字，同樣需要注意這個關系。一般來說，筆畫細（短）、份量輕、結構小，自然就是“收（斂）”了；反之粗（長）、重、大，就是開放了。歐楷中有個筆畫也是非常經典的“左收右放”的，那就是大拋鉤（亦即“豎彎鉤”）的寫法。關于這點，筆者曾在兩年前寫過一篇《歐楷結構謹嚴險絕之構成分析》，有興趣的人可以看看，這里不再分析了。至于結構方面的處理，我們在寫字的時候，把右部寫得比左部略長、大、粗、重、高、寬一點點就是了。可以試著想象一下，如果我們把“林”、“雙”這些字寫成“左放右收”，該會多別扭呢？！</p> <p class="ql-block">五、中宮緊湊</p><p class="ql-block">“中宮”，簡單來說就是字的中間部分，好比“中鋒行筆就是筆鋒在筆畫中間行走”一樣，不是什么晦澀艱深難懂的東西，幾乎就是現(xiàn)在“米回格”的那個中間小框。而“中宮緊湊”，就是要求把筆畫盡可能都寫得靠攏一些（盡可能在那“小框”之內）的意思。有人形容“歐楷外松內緊”，“顏楷外緊內松”，這只是相對于而言的。因為過松則散，過緊則擠，都是不足可取的，顏歐莫不如是。歐楷頎長（“內擫”處理造成），相較于更顯寬博的顏楷（“外拓”而來）來說，中宮自然會更緊湊些了，因為中宮的范圍更小了嘛。這在撇捺筆畫多的字，似乎不難理解。比如“米”字，我們隨便寫去，她的中宮都是能夠很容易寫緊湊的，因為筆畫幾乎都本能的聚集在中間呢?？蛐蔚淖趾酮汅w字呢？橫豎筆畫較多的字呢？其實也不難，剛才其實已經說了，歐楷的特色就是“內擫”，筆畫盡可能往字中間擠一些就是了。橫畫豎筆在字外面部分的，不要寫得過長，框部不要寫得過大，幾乎就是總則了。</p> <p class="ql-block">當然，所有門類尤其是藝術，其理論都只是實踐的總結，反過來又指導實踐前進的。有些是總則，“千古不變”的；有些是作者個人主觀風格，可以“因時而異”。比如字的結構，就是如此（古人云，“用筆千古不易，結字因時而傳”就是這個意思）。而且結構處理原則也遠不止于上面所述的這些，這里不過是擇其大概而言之罷了。所有分析僅供參考，還望對大家有所幫助，于愿足矣。</p><p class="ql-block">我們在習字過程中，唯有勤于用腦，多多分析，方能事半功倍，取得更大的進步和成績哦。</p>