<strong>畫(huà)家 崔燕萍</strong><br></br><strong>崔燕萍</strong>，字墨農(nóng)，齋號(hào)奇香小筑。自幼習(xí)畫(huà)，后就讀于天津美術(shù)學(xué)院，師從孫其峰、蕭朗等著名教授，并得到梁崎、賈寶珉、霍春陽(yáng)、史如源、郭書(shū)仁、李樹(shù)森等名師親傳指教?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，天津市和平書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，天津藝術(shù)教育學(xué)院教授，天津湖社畫(huà)會(huì)藝委會(huì)理事。崔燕萍的畫(huà)作博采古今，多以花卉為主題，畫(huà)風(fēng)恬淡高雅，講究筆情墨趣，意境深邃，蘊(yùn)含著文人氣質(zhì)與學(xué)者風(fēng)范，尤其創(chuàng)作的葵花題材作品，已經(jīng)形成了其代表風(fēng)格。作品入編《百年經(jīng)典---中國(guó)美術(shù)全集》《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家詞典》出版有《小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法探秘》《國(guó)畫(huà)禽鳥(niǎo)創(chuàng)作技法》《崔燕萍寫(xiě)意向日葵》《崔燕萍國(guó)畫(huà)作品集》等著作，榮獲“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”。藝術(shù)簡(jiǎn)歷：1999年???????天津南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)館舉辦《華夏同宗? ——崔燕萍國(guó)畫(huà)藝術(shù)展》?2004年? 北京國(guó)貿(mào)中心展覽館舉辦個(gè)展?2013年? 在法國(guó)巴黎舉辦交流藝術(shù)個(gè)展?2014年? 四川省博物院舉辦《醉花東籬——崔燕萍中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展》?2016年? 上海圖書(shū)館展覽館舉辦《陌上花開(kāi)——崔燕萍中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展》? 作品入選第九屆、十屆、十一屆、十二屆、十三屆全國(guó)美展（天津展區(qū)）及全國(guó)大展并多次獲獎(jiǎng)。應(yīng)邀參加法國(guó)、新加坡、日本、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)展覽，作品得到諸多博物院和美術(shù)館及國(guó)內(nèi)外愛(ài)好者的青睞和收藏。?<h3> <h3><strong>《春華秋實(shí)》</strong><br></br></h3></br><h3> <h3><strong>《春塘鷺影》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《含香帶露情無(wú)限》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《曠朗無(wú)塵》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《鳴春圖》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《千里舞驕陽(yáng)》</strong><br></br></h3></br><h3> <h3><strong>《傾陽(yáng)一點(diǎn)丹心在 承得中天雨露多》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《清韻》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《傾陽(yáng)丹心在》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《瓊枝棲禽》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《雙雁帶秋來(lái)》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《晚秋》</strong><br></br></h3></br><h3> <h3><strong>《心語(yǔ)》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《瑤池天漿》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《玉骨仙妝》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《中天雨露》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《沃野金花》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《南國(guó)樹(shù)樹(shù)沾清露》</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《百年輝煌》</strong></h3></br><strong>更有葵花向日傾</strong>——崔燕萍繪畫(huà)藝術(shù)之品識(shí)? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?<strong>趙玉森</strong>筆者研讀畫(huà)家崔燕萍之作品，不僅想起宋代·司馬光《客中初夏》的詩(shī)句：“更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾”。進(jìn)而對(duì)崔燕萍繪畫(huà)作品之印象寫(xiě)了幾句文字，權(quán)且稱為詩(shī)吧：“春塘鷺影伴綠萍，瓊枝棲禽和惠風(fēng)。筆端芳菲無(wú)窮盡，更有葵花向日傾?！薄洞禾龙樣啊贰董傊荨肪鶠槠渥髌访Q，故以引用。? 崔燕萍，字墨農(nóng)，天津人，齋號(hào)奇香小筑。自幼秉承家學(xué)，就讀于天津美術(shù)學(xué)院，師從孫其峰、蕭朗等繪畫(huà)藝術(shù)大家，并得到梁崎、賈寶珉、霍春陽(yáng)、史如源、郭書(shū)仁、李樹(shù)森等先生親傳指教?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，天津藝術(shù)教育學(xué)院教授，是一位藝術(shù)上成熟、成就斐然的知名畫(huà)家。其作品入編《百年經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)全集》《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家詞典》；天津人民美術(shù)出版社出版有崔燕萍《小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法探秘》《國(guó)畫(huà)禽鳥(niǎo)創(chuàng)作技法》《寫(xiě)意畫(huà)翎毛類教程》；北京雅昌出版有《崔燕萍國(guó)畫(huà)作品集》；福建人民美術(shù)出版社出版發(fā)行《崔燕萍寫(xiě)意向日葵》等著作；獲得“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”。多次舉辦個(gè)人展覽，作品應(yīng)邀參加法國(guó)、新加坡、日本、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)邀請(qǐng)展覽，深受中國(guó)畫(huà)愛(ài)好者和收藏家的青睞。尤其在上海圖書(shū)館、四川博物院舉辦的個(gè)人畫(huà)展，更是引起行內(nèi)外，專家和大眾的關(guān)注和好評(píng)。她在一次個(gè)人畫(huà)展上說(shuō)：“我偏愛(ài)花鳥(niǎo)，可以說(shuō)是花癡，賞花、種花、畫(huà)花是情結(jié)，更是天性，常夢(mèng)見(jiàn)自己在花海里奔跑徜徉；對(duì)向日葵的情結(jié)是源于16歲那年下鄉(xiāng)，看到葵花臉朝向的地方就是自己的家鄉(xiāng)，這種思鄉(xiāng)離愁的情緒煥發(fā)了我對(duì)向日葵的熱愛(ài)和眷戀?！薄跋蛉湛m不嬌嬈，但得體大方，執(zhí)著向陽(yáng)，也有悠風(fēng)縈繞暮雨夕陽(yáng)。做人當(dāng)如向日葵，它低調(diào)、樸實(shí)，花香淡雅，且孕育著生命，一季磊落不爭(zhēng)不搶，的確，我是愛(ài)它畫(huà)它富有情感的?！庇纱嗽僖淮悟?yàn)證了老梨園行里的一句話“不著魔不成活”，尤其是藝術(shù)行，更應(yīng)當(dāng)是如此，只有達(dá)到著魔的熱愛(ài)境地，置身于其中，才有可能有所成就。? 一個(gè)畫(huà)家從能畫(huà)到畫(huà)好，一步步登上更高的臺(tái)階不是輕易而舉的事，不僅需要筆端的勤奮，亦需要知識(shí)的積累，及‘龍場(chǎng)悟道’般的思考精神。崔燕萍的畫(huà)作博采古今，求變求新，博采古今眾家之長(zhǎng)，以花卉為主題，追逐畫(huà)風(fēng)恬淡高雅，講究筆情墨趣，意境深遠(yuǎn)，蘊(yùn)含著文人氣質(zhì)與學(xué)者風(fēng)范。從其出版的《小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法探秘》《國(guó)畫(huà)禽鳥(niǎo)創(chuàng)作技法》《寫(xiě)意畫(huà)翎毛類教程》《崔燕萍國(guó)畫(huà)作品集》等，不難理解她在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域所付出的努力和勤奮，尤其小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域取得的藝術(shù)成就。她尤愛(ài)古典文學(xué)和詩(shī)詞，也試用典故、比興、之乎者也，從中領(lǐng)悟含蓄的意境，或看似淺顯直白，可寓意回味的文字，走心飲泣。就像中國(guó)畫(huà)藝術(shù)有描寫(xiě)香草美人，有描繪飲食文化，也有畫(huà)紅色時(shí)代，陽(yáng)春白雪和下里巴人各俱風(fēng)姿。不僅僅停留在題材用什么形式表達(dá)的問(wèn)題上，也不局限于理論上的點(diǎn)線面、黑白灰，更注重作品的靈魂，一幅作品往往撂筆多日不敢造次，在想法太多而又無(wú)力表達(dá)的糾結(jié)中思考，進(jìn)而云開(kāi)霧散沖出困頓的羈絆，這是有所作為的畫(huà)家之素養(yǎng)。?大自然為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了取之不盡，用之不竭的素材和生活源泉，在等待著勤奮、聰慧和有機(jī)緣的人，崔燕萍就是眾多藝術(shù)家中勤奮、聰慧和有機(jī)緣者之一。作為畫(huà)家的她不是單調(diào)的只畫(huà)一種物象，她在談到創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說(shuō)：不知為什么在畫(huà)荷藤小鳥(niǎo)，梅蘭竹菊作品時(shí)都有遲疑思量，唯有畫(huà)葵花氣運(yùn)筆端，沒(méi)有束縛只有舒服。葉子粗獷的用筆，葉柄優(yōu)雅的穿插，花瓣活潑中的跳躍，線與面的組合，色與墨的碰撞，都是創(chuàng)作情緒的享受，也有作品被人們充分的理解和想象帶來(lái)的安慰。也就在其作品中注入獨(dú)有的藝術(shù)感知，多年來(lái)形成獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，作品或氣象淡雅端麗，或雄健古拙，筆法不落俗套且巧妙構(gòu)思和匠心獨(dú)具的清新創(chuàng)意。向日葵題材成就了崔燕萍的代表作，她經(jīng)常深入生活用不同的形式創(chuàng)作了《蒸蒸日上》《朝陽(yáng)》《沃野金花》《多籽多祿》《秋實(shí)》《雨露中天》《豐年》等50余幅向日葵題材作品。從向日葵題材的畫(huà)作，可以感受到藝術(shù)家超越傳統(tǒng)、回歸自然、超越形式回歸本真的心路歷程。向日葵的花語(yǔ)是信念、光輝、高傲、忠誠(chéng)、愛(ài)慕。它寓意著沉默的愛(ài)，無(wú)聲而勇敢的追求著自己想要的幸福，它對(duì)太陽(yáng)的執(zhí)著就仿佛對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝，愛(ài)的坦蕩，不離不棄，有著屬于自己的獨(dú)特魅力，它不僅僅代表著愛(ài)，還代表著對(duì)生活以及夢(mèng)想的熱愛(ài)之情。因此也在民間演繹出關(guān)于向日葵凄美的抑惡向善的故事。正因?yàn)橄蛉湛倪@些品格，前蘇聯(lián)把它定為國(guó)花，至今仍為俄羅斯的國(guó)花。當(dāng)下也有很多的青年人用于社交花語(yǔ)，稱其為“沉默的愛(ài)，沒(méi)有說(shuō)出口的愛(ài)”。無(wú)論是傳說(shuō)，或是花語(yǔ)，都表達(dá)了畫(huà)家對(duì)向日葵題材的理解和認(rèn)同，眷戀和熱愛(ài)。畫(huà)家崔燕萍“筆端芳菲無(wú)窮盡，更有葵花向日傾?！逼渥髌分邢蛉湛嘧说男螒B(tài)，豐富的內(nèi)涵，無(wú)盡的寄托，不變的精神，通過(guò)其思想境界和對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)技巧能力的掌控，所創(chuàng)作出來(lái)的作品，給讀者以陽(yáng)光向上，樸實(shí)無(wú)華，積極奮進(jìn)的審美體驗(yàn)和感受，藝術(shù)家的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，反映了社會(huì)主義新時(shí)代藝術(shù)作品的精神風(fēng)貌。<h3>