<p class="ql-block">隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代美學(xué)觀(guān)念受到“趨利”的輻射，使得中國(guó)畫(huà)的傳承、演變和發(fā)展出現(xiàn)了許多亂象：有的人搞中西畫(huà)組裝“嫁接”，有的人夸大某種因素弄出什么所謂的“當(dāng)代水墨”……這些畫(huà)作的突出表現(xiàn)就是重視光影或色彩的效果，而忽略了中國(guó)畫(huà)的核心要素——線(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 宗桂民是當(dāng)今寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇中“線(xiàn)”的堅(jiān)守者，同時(shí)，他也是一位主張“移步不換形”的創(chuàng)新者。</p> <p class="ql-block">九月太行一樹(shù)金</p><p class="ql-block"> 宗桂民早年師從于河北花鳥(niǎo)畫(huà)名家王恨庚先生，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。他十分注重對(duì)民族傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和繼承，繪畫(huà)題材涉獵寬泛，特別是他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以“線(xiàn)”統(tǒng)領(lǐng)，追求書(shū)寫(xiě)性，尤為引人關(guān)注。他中鋒骨力深厚，筆走龍蛇，章法架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、中正博大，作品內(nèi)涵豐富、重意境、尚情趣，筆墨酣暢淋漓，整體給人一種厚重、陽(yáng)剛、大氣且富有生機(jī)之感。他的作品最大的特點(diǎn)就是水技法的靈活運(yùn)用，水暈?zāi)?，氣韻生?dòng)。他鐘情于柿子、葡萄、石榴、玉米、芭蕉和藤蘿等繪畫(huà)題材，經(jīng)過(guò)多年的摸索，逐漸畫(huà)出了自己的面目。宗桂民崇尚潘天壽先生的“大花鳥(niǎo)”主張，他的創(chuàng)作理念取中庸之道——狂放恐其恣肆無(wú)度，細(xì)微憂(yōu)于拘俗守常，追求“遠(yuǎn)看氣韻，近看筆墨”的效果。他還特別強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的重要性，非常注重筆墨的基本功訓(xùn)練，力求把筆、墨、水技法的練習(xí)和筆墨結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)。</p> <p class="ql-block">紫氣東來(lái)</p><p class="ql-block"> 宗桂民十分喜歡葡萄題材，面對(duì)國(guó)畫(huà)中表現(xiàn)葡萄果粒越來(lái)越立體、越來(lái)越光感化的現(xiàn)狀，他提出了“藤是形而上”的藝術(shù)主張，強(qiáng)調(diào)藤蔓的線(xiàn)性、書(shū)寫(xiě)性和意向性。他畫(huà)中的葡萄已經(jīng)不是明代徐渭筆下“凄風(fēng)苦雨”中的“野藤野果”，呈現(xiàn)出了充滿(mǎn)生機(jī)、勃發(fā)向上的時(shí)代特征。他把藤條當(dāng)作繪畫(huà)主體，努力去彰顯“線(xiàn)”的魅力，行筆縱橫恣肆，水墨氣韻傳神。通過(guò)多年的不斷摸索，他舍棄了葡萄果粒高光留白的畫(huà)法，同時(shí)注重加強(qiáng)整體體積的塑造，晶瑩剔透的葡萄是點(diǎn)，集點(diǎn)成面，趣生意足……他甚至舍棄了葉子，或者只把葡萄葉當(dāng)成點(diǎn)綴。此外，他在葡萄畫(huà)中常常營(yíng)造一種大場(chǎng)面，體現(xiàn)大氣象，彰顯出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)造出前人所沒(méi)有過(guò)的意境，走出了一條屬于自己的新路。</p> <p class="ql-block">又是好秋</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 柿子是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中很受大家喜愛(ài)的題材，在傳統(tǒng)表現(xiàn)中大多以“折枝”形式去表現(xiàn)，寓意“平安”。宗桂民多次深入太行山區(qū)寫(xiě)生，之后嘗試將山水技法融入花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，以黑、白、紅為主色調(diào)，通過(guò)沉穩(wěn)的水墨和熱烈的朱砂、朱磦的明顯顏色反差，營(yíng)造出一種宏大的場(chǎng)面，在展現(xiàn)大氣豪放的冀西北風(fēng)貌的同時(shí)，熱情謳歌了太行山區(qū)人民堅(jiān)韌質(zhì)樸的品格。近年來(lái)，宗桂民在玉米、高粱、芭蕉等題材的創(chuàng)作中努力拓展傳統(tǒng)筆墨技法，重視筆墨結(jié)構(gòu)的研究，以寫(xiě)塑形，“一筆現(xiàn)結(jié)構(gòu)”。他從齊白石的畫(huà)蝦技法中得到啟發(fā)，在自己的作品中強(qiáng)調(diào)“筆結(jié)構(gòu)”概念，闊筆大墨，筆筆是寫(xiě)，不拘泥于形體，不受困于墨跡，師古而化今。通過(guò)一系列的作品，我們可以看到宗桂民在這些題材的創(chuàng)作中非常看重每一筆的“筋、肉、骨、氣”，并努力使自己的筆墨宣揚(yáng)出時(shí)代精神，傳遞給觀(guān)者滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量。 </p><p class="ql-block">（附圖為宗桂民作品）宗桂民，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中石油美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、石油畫(huà)院一級(jí)畫(huà)師、河北省涿州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、涿州畫(huà)院副院長(zhǎng)、保定市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、保定畫(huà)院花鳥(niǎo)工作室畫(huà)家。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/FoRx-EtpQsAGpsjPtV9e0w" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有