<p class="ql-block">注：本文的背景音樂(lè)，為本人所剪輯的馬勒C小調(diào)第二交響曲：將原本近90分鐘時(shí)長(zhǎng)的作品，縮減成8分17秒，其中既有凝重的開(kāi)場(chǎng)，又有精彩的弦樂(lè)器拔奏、獨(dú)唱、二重唱及混聲合唱等，更有恢宏的結(jié)尾。如此“神”操作，也是沒(méi)誰(shuí)了??。</p> <p class="ql-block"> 2021年11月13日，沈陽(yáng)盛京大劇院發(fā)布公告：因近日防控新冠疫情的需要，取消原定當(dāng)日至12月份之前的各場(chǎng)演出，并辦理退票……</p> <p class="ql-block"> 可偏偏在前一天，我妻教過(guò)的學(xué)生，盛情邀請(qǐng)我倆，來(lái)這里享受了一場(chǎng)經(jīng)典的音樂(lè)大餐。</p> <p class="ql-block"> 看到音樂(lè)會(huì)的標(biāo)題，感覺(jué)完全陌生，可見(jiàn)我的相關(guān)素養(yǎng)，提升的空間有多么巨大。</p> <p class="ql-block"> 偏偏又是趕巧，在音樂(lè)廳入口向服務(wù)員索要節(jié)目單，僅剩這最后一份?？磥?lái)主辦方也認(rèn)定這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的欣賞群體十分小眾，沒(méi)舍得多印。</p> <p class="ql-block"> 看到節(jié)目單中介紹的<span style="font-size:18px;">這位現(xiàn)年65歲的美籍華人</span>指揮家胡詠言，生于上海音樂(lè)世家，自幼跟隨外祖父學(xué)習(xí)小提琴。1977年就讀于中央音樂(lè)學(xué)院，師從鄭小瑛教授，曾指揮過(guò)上海芭蕾舞團(tuán)樂(lè)團(tuán)。1986年赴美國(guó)耶魯大學(xué)和朱麗亞音樂(lè)學(xué)院深造……。哇塞！又是這么巧，耶魯大學(xué)，正是我兒曾經(jīng)<span style="font-size:18px;">攻讀醫(yī)學(xué)博士的地方。(2016年，我兒</span>因考取國(guó)家基金委的全額獎(jiǎng)學(xué)金，赴美國(guó)耶魯大學(xué)留學(xué)，詳見(jiàn)我在美篇寫(xiě)的旅美隨筆系列)</p> <p class="ql-block"> 節(jié)目單上有演出團(tuán)隊(duì)的介紹，原本由東北三省的交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)手出演，但因黑龍江疫情較重故該省團(tuán)不能前來(lái)，最后雖然只能由遼寧和吉林兩省樂(lè)團(tuán)合演，也是陣容超大：33把小提琴，12把中提琴，11把大提琴，8把低音提琴，17只銅管，23只銅號(hào)，2臺(tái)豎琴，1臺(tái)管風(fēng)琴，2架定音鼓，6種打擊樂(lè)器，1位女高音，1位女中音，女聲合唱<span style="font-size:18px;">32人，男聲合唱29人。</span></p> <p class="ql-block"> 古斯塔夫·馬勒（1860年7月7日—1911年5月18日），<span style="font-size:18px;">杰出的奧地利作曲家及指揮家，出</span>生于奧匈帝國(guó)的波希米亞的卡里什特（現(xiàn)屬捷克）的一個(gè)猶太人的家庭。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞、風(fēng)景秀麗，流傳著許多優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民間音樂(lè)。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)時(shí)的捷克，正遭受奧匈帝國(guó)的異族統(tǒng)治，而猶太人，又處于各民族的最底層。馬勒的父親出身卑微，經(jīng)過(guò)多年的慘淡經(jīng)營(yíng)，最后成為一個(gè)小商人。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個(gè)孩子，但由于家境貧寒，半數(shù)孩子都幼年夭亡。</p> <p class="ql-block"> 排行第二的馬勒，在童年時(shí)代就顯露出音樂(lè)的才能，4歲發(fā)現(xiàn)了祖父母的鋼琴，并立刻開(kāi)始了學(xué)習(xí)，6<span style="font-size:18px;">歲參加鋼琴比賽，8歲就能為別的孩子教授鋼琴，</span>10歲在城里的劇院舉行公演，15歲進(jìn)維也納音樂(lè)院學(xué)習(xí)，<span style="font-size:18px;">在當(dāng)?shù)厥切∮忻麣獾摹吧裢薄６?lt;/span>家鄉(xiāng)民間音樂(lè)的耳濡目染，則成為馬勒日后從事音樂(lè)創(chuàng)作的豐富營(yíng)養(yǎng)。</p> <p class="ql-block"> 馬勒一直承受著日趨嚴(yán)重的反猶太攻擊，直到1907年幾乎已是忍無(wú)可忍，同年接下紐約大都會(huì)歌劇院指揮職務(wù)，1908年僅指揮了一季，就因?yàn)榇蠖紩?huì)轉(zhuǎn)念支持托斯卡尼尼而被停職……</p> <p class="ql-block"> 總之，馬勒是一個(gè)終生沒(méi)有歸屬感和認(rèn)同故鄉(xiāng)的作曲家。德國(guó)人說(shuō)他來(lái)自?shī)W地利，奧地利人說(shuō)他來(lái)自波希米亞，而全世界的人則認(rèn)為他是一個(gè)沒(méi)有祖國(guó)的猶太人。因此，馬勒的心靈，隨波逐流于他的一切生活和創(chuàng)作中，只有天國(guó)，是他苦苦追尋的不滅夢(mèng)想。</p> <p class="ql-block"> 馬勒的作品長(zhǎng)期不被接受（部分原因可能是他猶太人的身份），讓馬勒說(shuō)出了那句名言：“我的時(shí)代將要來(lái)臨”。二十世紀(jì)中期，他的時(shí)代終于來(lái)臨。那些包括萊奧納德·伯恩斯坦在內(nèi)的同時(shí)代的指揮家，開(kāi)始宣傳和擁護(hù)馬勒，渴求于探索音樂(lè)新浪潮的廣大聽(tīng)眾，也似乎成就了他的時(shí)代。馬勒的作品全集，很快地被錄制，并成為許多指揮家登上職業(yè)顛峰的臺(tái)階。</p> <p class="ql-block"> 馬勒的交響曲，在形式上具有構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大的特點(diǎn)，只有巨型的交響樂(lè)隊(duì)才能演奏。在風(fēng)格上，他力求發(fā)展維也納古典交響樂(lè)的傳統(tǒng)，作品形象鮮明，題材淵源于維也納民間音樂(lè)。</p> <p class="ql-block"> 兩架豎琴的演奏，引出第二樂(lè)章中一段精彩的弦樂(lè)器撥奏。由于在現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法拍到近景，只好截取一段由已故世界指揮大師揚(yáng)松斯指揮，阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)演奏的畫(huà)面。</p> <p class="ql-block"> 在之前發(fā)的朋友圈中設(shè)的懸念，在此可以揭曉了：攝像師對(duì)著走廊拍什么？由于在現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法拍到，還是借楊松斯指揮的演奏畫(huà)面來(lái)解釋吧。</p> <p class="ql-block"> 這種演奏設(shè)計(jì)，所產(chǎn)生的立體聲效果，簡(jiǎn)直令人嘆為觀止！</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)有幾位樂(lè)手離席而去，過(guò)一會(huì)又返回，原來(lái)是去走廊“撒歡兒”了。怪不得眼看指揮的手勢(shì)指向小提琴這邊，小提琴手們卻無(wú)動(dòng)于衷，倒是似有音樂(lè)聲從兩側(cè)邊門(mén)傳進(jìn)來(lái)，真是太有創(chuàng)意了！而這排練和演出的難度，必然非同小可。</p> <p class="ql-block"> 第五樂(lè)章，是全曲的高潮。所有樂(lè)器與二位獨(dú)唱演員及全體合唱隊(duì)員一起發(fā)聲，此起彼伏，波瀾壯闊精彩紛呈，余音繞梁三日不絕于耳。</p> <p class="ql-block"> 歷時(shí)90分鐘的演出結(jié)束，全場(chǎng)觀眾叫好連連，爆發(fā)出經(jīng)久不息的雷鳴般的掌聲！直至指揮及主要演員再三謝幕之后退場(chǎng)，才緩緩離開(kāi)音樂(lè)廳。</p> <p class="ql-block"> 作為65歲的指揮家，90分鐘的演出全程無(wú)休息，只在第一樂(lè)章和第二樂(lè)章結(jié)束的短暫間歇，帶領(lǐng)全員向觀眾致謝，后三個(gè)樂(lè)章一氣呵成，體力真夠充沛！</p> <p class="ql-block"> 看看楊松斯指揮完這一曲之后的樣子，這得有多么大汗淋漓！</p> <p class="ql-block"> 感謝邀請(qǐng)我倆來(lái)此享受音樂(lè)盛宴的那位學(xué)生，感謝呈現(xiàn)盛宴的“大廚”們！回家路上，盛宴中一段段震撼又抒情的美妙音畫(huà)，一直在腦海中閃回。</p>