<p class="ql-block">時(shí) 間：2021.11.18</p><p class="ql-block">任課教師: 子北 文強(qiáng)</p><p class="ql-block">學(xué)管教師：杏子</p><p class="ql-block">專屬教師：田廣</p><p class="ql-block">作 者：水云間</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">前言： </span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> 歷代名家臨摹課程“花鳥”課程部分已經(jīng)結(jié)束，九幅作品，十節(jié)課程，對(duì)于花鳥情有獨(dú)鐘的我來說，真是意猶未盡啊。臨摹時(shí)，面對(duì)一幅幅經(jīng)典畫作，嘆其傳神之筆，賞其精美構(gòu)思，迷之意境之勝……敬畏之心油然而生，讓人心馳神往，心摹手追，沉迷癡醉。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(255, 138, 0);"> “故不積跬步，無以至千里”，敢于迎難而上，方為勇士。擇良師而從之，勤學(xué)苦練，借眾家之長(zhǎng)，以心感悟真諦，才是正途。臨摹是站在巨人的肩膀上，所以，每當(dāng)一幅畫品寫就，心中的那種自豪感難以明狀。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2021.11.18，歷代名家臨摹課程“花鳥”部分第一課。對(duì)臨任伯年的《桃花飛燕圖》。</p><p class="ql-block"> 擬《桃花飛燕圖》</p><p class="ql-block"> 東風(fēng)吹放嫣嬌紅，艷枝著彩墨香濃。</p><p class="ql-block"> 燕子雙飛伴春融，丹青擬寫造化功。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> ?。ㄏ聢D為任伯年桃花飛燕圖真跡）</p><p class="ql-block"> 任伯年，<span style="font-size: 18px;">清末畫家，</span>初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，浙江山陰（今杭州蕭山）人。</p><p class="ql-block"> 是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家畫法，并吸取水彩色調(diào)之長(zhǎng)，格調(diào)清新。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;">其花鳥畫，早年以工筆見長(zhǎng)，仿北宋法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。</span></p> <p class="ql-block"> 11月21日，臨摹吳昌碩的《群仙祝壽圖》。</p><p class="ql-block"> 題《水仙天竹圖》</p><p class="ql-block"> 凌波仙子丹青繪，翠色凝香綻新蕊。</p><p class="ql-block"> 碧綠簇紅寄祥瑞， 心摹手追自沉醉。 </p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 自主練習(xí)，仿林良。</p><p class="ql-block"> 題銀杏雙禽圖</p><p class="ql-block"> 素墨描清影，雙禽高枝情。</p><p class="ql-block"> 香筆繪銀杏，虬枝蒼翠生。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 11月23日，擬明代畫家陳淳小品《牡丹圖》（文強(qiáng)老師）</p><p class="ql-block"> 擬寫有感</p><p class="ql-block"> 牡丹一朵墨韻成，馨香滿枝綻華濃。</p><p class="ql-block"> 簇蕊纈瓣妍態(tài)靜，丹青拙筆擬芳容。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 陳淳，明代繪畫大師，字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人，<span style="font-size: 18px;">長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人</span>。</p><p class="ql-block"> 陳淳的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。有些作品，所畫質(zhì)樸，是受沈周畫法的影響， 用筆既能放得開，又能收得住。他能詩(shī)文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭并稱白陽(yáng)、青藤。陳氏少年作畫工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞。</p><p class="ql-block"> 他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫家。</p> <p class="ql-block"> 11月25日，臨摹齊白石的《牽牛雛雞圖》。</p><p class="ql-block"> 題《牽牛雛雞圖》</p><p class="ql-block"> 竹籬橫倚疏且立，牽牛縈架花高低。</p><p class="ql-block"> 墨染葉韻柔蔓細(xì)，芳襯藤垂小雛雞。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 齊白石（1864—1957），<span style="font-size: 18px;">近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人。</span>原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭，后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長(zhǎng)沙，<span style="font-size: 18px;">五十七歲后定居北京。</span></p><p class="ql-block"> 早年曾為木工，后以賣畫為生。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。</p><p class="ql-block"> 齊白石書法工于篆隸，取法于秦漢碑版，行書富古拙之趣，其書法筆力雄厚、樸拙勁正。篆刻自成一家，善寫詩(shī)文。</p><p class="ql-block"> 曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。</p><p class="ql-block"> 代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩(shī)草》《白石老人自述》等。</p> <p class="ql-block"> 11月27日，臨摹張大千的《荷花圖》。</p><p class="ql-block"> 擬荷花圖</p><p class="ql-block"> 荷葉出波墨色裁，芙蕖玉面娉婷開。</p><p class="ql-block"> 卷舒丹青擬筆意，愿托硯池寄情懷。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 張大千（1899—1983），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。祖籍廣東番禺，出生于四川省內(nèi)江市的一個(gè)書香門第家庭，中國(guó)潑墨畫家，書法家。20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。</p><p class="ql-block"> 畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，<span style="font-size: 18px;">是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。</span>因其詩(shī)、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。</p><p class="ql-block"> 二十多歲便蓄大胡子，成為張大千特有的標(biāo)志。曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交流切磋。</p> <p class="ql-block"> 12月1日，臨摹齊白石《蝦》。</p><p class="ql-block"> 擬《蝦》記</p><p class="ql-block"> 昔羨白石卷中蝦，今調(diào)丹青筆下畫。</p><p class="ql-block"> 宣上隨心舞刀劍，日后功成堂上掛。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 齊白石畫蝦是畫壇一絕，他畫的蝦靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈。<span style="font-size: 18px;">寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出動(dòng)感，</span>落墨成金，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神。白石寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，得傳神妙筆。</p><p class="ql-block"> 齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時(shí)齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。</p> <p class="ql-block"> 隨筆小品。</p><p class="ql-block"> 隨筆有感</p><p class="ql-block"> 螃蟹湖蝦隨筆生，堅(jiān)殼利鉗欲橫行。</p><p class="ql-block"> 繁須漫節(jié)腰不挺，同框相伴墨趣清。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 題雙蟹圖</p><p class="ql-block"> 宣中雙蟹筆下生，畫成八足難橫行。</p><p class="ql-block"> 未游滄海也威風(fēng)，隨筆小品且怡情。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 12月3日，“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞”，意臨傅抱石大寫意作品《滿身蒼翠驚高風(fēng)》。</p><p class="ql-block"> 擬寫抱石皴</p><p class="ql-block"> 行筆走墨似卷云，摹寫隨心抱石皴。</p><p class="ql-block"> 翠樹郁郁水飄渺，清流淙淙山嶙峋。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 傅抱石《滿身蒼翠京高風(fēng)》</p><p class="ql-block"> 傅抱石（1904年—1965年），原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，現(xiàn)代畫家，“新山水畫”代表畫家。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)等職。</p><p class="ql-block"> 精通東方美術(shù)史,擅山水、人物、書法、篆刻。他的山水畫據(jù)于傳統(tǒng),源于生活，獨(dú)創(chuàng)足以睥睨古今的“抱石皴”。所作山水章法結(jié)構(gòu)不落常套，從“動(dòng)”入手改造傳統(tǒng)文人畫技，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景。晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國(guó)古代繪畫之研究》《中國(guó)繪畫變遷史綱》等。</p><p class="ql-block"> 2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍，現(xiàn)場(chǎng)以1.45億元起拍，1.625億元落槌，加傭金1.87億元成交。</p> <p class="ql-block"> 12月5日，臨摹李苦禪的寫意作品《松鷹圖》。</p><p class="ql-block"> 擬《松鷹圖》</p><p class="ql-block"> 利爪固勁松，銳眼蓄勢(shì)生。</p><p class="ql-block"> 一朝展羽翼，背負(fù)擊蒼穹。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 李苦禪（1899—1983），原名英杰，改名英，字超三、勵(lì)公，山東高唐人，現(xiàn)代書畫家、美術(shù)教育家，中國(guó)近現(xiàn)代大寫意花鳥畫宗師。</p><p class="ql-block"> 出身貧寒，自幼受傳統(tǒng)文化熏陶，走上藝術(shù)征途。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫研究院院務(wù)委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》。1983年6月11日，李苦禪逝世。</p> <p class="ql-block"> 12月7日，臨摹徐悲鴻的《奔馬圖》。</p><p class="ql-block"> 一馬當(dāng)先</p><p class="ql-block"> 鬣鬃抖威風(fēng)，昂首四蹄輕。</p><p class="ql-block"> 筆墨寫驍騰，萬里自由行。</p><p class="ql-block"> ——拙句自題</p> <p class="ql-block"> 徐悲鴻（1895—1953）原名徐壽康，江蘇宜興縣屺亭鎮(zhèn)人，中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。</p><p class="ql-block">1917年，任北大畫法研究會(huì)導(dǎo)師。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫，回國(guó)后，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"> 擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥。尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國(guó)畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。</p><p class="ql-block"> 徐悲鴻被尊稱為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，他主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國(guó)畫”的改良，立足中國(guó)現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國(guó)畫之頹廢背景下的《中國(guó)畫改良論》。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">后記： </span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 徐悲鴻先生曾說：中國(guó)的花鳥畫是世界上最有民族特色的繪畫形式，是送給世界繪畫最好的禮物。中國(guó)畫中的寫意花鳥畫，既不是素描靜物的具象，也不是凡·高油畫的抽象，而是典型的中國(guó)文化的意象。它既要有事物本身的形態(tài)，更要有作者對(duì)大自然事物的理解提煉，通過精湛的筆墨技法表現(xiàn)出來。它強(qiáng)調(diào)以意為主導(dǎo)，形為意而用，是追求書法藝術(shù)那樣淋漓盡致地抒發(fā)情感，而不是固守于對(duì)物像描頭畫腳、束縛思想的形式表達(dá)。正如白石先生所說：貴在似與不似之間。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 寫意花鳥畫，如同詩(shī)詞歌賦，高度凝練，言簡(jiǎn)意賅，給人回味無窮的遐想......</span></p>