<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">天水摹張萱搗練圖，長卷 絹本 設(shè)色 37X145.3 cm，波士頓美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此圖為唐代張萱所作《搗練圖》之宋代摹本,畫卷無款,因卷首隔水有金章宗完顏璟題簽 “天水摹張萱搗練圖”,故定為宋徽宗趙佶所摹。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">作品繪制于絹上，</span><b style="font-size:20px;">色彩多使用礦物研磨顏料。</b><span style="font-size:20px;">在絹上使用礦物重彩，如石青、石綠時往往使色厚而浮于表面，</span><b style="font-size:20px;">畫者一般使用濕的生宣紙或棉花搓捻成小團(tuán)，慢慢把顏色“墩”入絹絲紋理之中，多次反復(fù)操作，使畫面色彩鮮艷，</b><span style="font-size:20px;">更加平面化，薄而厚重。這是絹本作畫的優(yōu)點(diǎn)，也是如今大多傳世工筆畫多繪于絹上的原因之一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這幅</span><b style="font-size:20px;">長卷式的畫面上共刻畫了十二個人物形象</b><span style="font-size:20px;">，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">畫家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構(gòu)圖，</b><span style="font-size:20px;">把整個搗練的勞動場面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">同時，</span><b style="font-size:20px;">他不單純圖解勞動的程序步驟，而是注重對勞動場面中流露情緒的細(xì)小動作的描繪，</b><span style="font-size:20px;">使畫面中的人物與場景真實(shí)生動，充滿生活情趣。顯然，這是畫家熟悉生活、認(rèn)真觀察的結(jié)果，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實(shí)方面取得的杰出成就。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫家以<b style="font-size:20px;">細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生動，完</b>全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”’的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也與之相差無幾，是人們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。</p>