詩山詞海

草民

古詩詞是中華優(yōu)秀文化，言簡意賅，耐人尋味，愛欣賞。律詩的押韻原則：律詩通常押平聲韻，而且必須按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。律詩還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。次北固山下[ 唐 ] 王灣kèlùqīngshānwài xíngzhōulǜshuǐqián客路青山外，行舟綠水前cháopíngliǎngànkuòfēngzhèngyìfānxuán潮平兩岸闊，風(fēng) 正一帆懸。hǎirìshēngcányè jiāngchūnrùjiùnián海日生殘夜，江春入舊年。xiāngshūhéchùdá guīyànluòyángbiān鄉(xiāng) 書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。（王灣詩五言律高峰，“形容景物，千古絕妙一一王夫之”[ 唐·王維 ]遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。 七絕詩哪里要對仗？七絕詩無需對仗,絕句實際上不講究對賬,只講嚴(yán)格的格律-平仄,不像律詩有對仗和對偶的要求對仗也叫對偶，是詩詞中最直觀的形式美。它是一種視覺藝術(shù)，同聽覺藝術(shù)（平仄、押韻）構(gòu)成詩詞完整的格律美。絕句不必對仗，律詩八句分四聯(lián)：首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)須用對仗。長律除首尾兩聯(lián)外，均須對仗。 對仗的規(guī)則是：⑴ 出句和對句的平仄相對立；如：上句出，平平仄仄平，下句對，對仄仄平平仄。⑵ 出句的字和對句的字不能重復(fù)；（實際上每首律、絕詩內(nèi)均不可重字）但是也有例外。⑶ 語法結(jié)構(gòu)要相同：即句型、詞組相同。如主謂、動賓、聯(lián)合、偏正及用虛字要相同；⑷ 詞性相同：即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，特別講究數(shù)字對數(shù)字，方位對方位，專名對專名，疊字對疊字等；⑸ 避免“合掌”。這就是上、下聯(lián)意義不可重復(fù)。如：“夏荷千支麗，蓮花萬朵妍”。這就是犯了“合掌”之弊。湖南黃奕有一對仗歌：“律詩中間兩對聯(lián)，上句下句成對仗，平仄聲調(diào)要相反，句型詞性要一樣。一聯(lián)避免意思同，兩聯(lián)也莫太相象。首尾可對可不對，絕句一般不對仗?！?lt;/p>對仗最美的是王維的《山居秋冥》，還有被稱為“七絕圣手的”王昌琳的《出塞》，唐杜甫的《絕句四首其三》。山居秋暝唐王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留出塞唐王昌齡秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。杜甫絕句四首（其三）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 七律詩對仗口訣是什么？七律詩對仗口訣：平對仄，仄對平。平仄兩分明。有無與虛實，死活并重輕。上去入聲皆仄韻，東西南字是平聲。虛對實，實對虛。格律詩對仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。擴(kuò)展資料近體詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴(yán)格。而絕句、律詩、排律的對仗又各有規(guī)則。但是律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯(lián)對仗的，也有尾聯(lián)對仗的，也有四聯(lián)全都對仗的，這悉憑作者自便，并無定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī)，也稱為正例。前三聯(lián)對仗者，首句不入韻的，五律多于七律；首句入韻的，七律多于五律。律詩首聯(lián)不用對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗。這種形式的比較罕見，因為一般尾聯(lián)是全詩的結(jié)束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯(lián)對仗。七律的四種格式1、平起仄收不入韻式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。2、仄起仄收不入韻式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。3、仄起平收入韻式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。4、平起平收入韻式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 寫絕句要對仗嗎絕句只有四句，有律絕句和古絕句，是否對仗并非絕句的必要條件，不過有很多人偏偏喜歡對仗。 有人稱絕句是律詩截斷下來的一部分，稱為截句，其實絕句在格律詩定型以前就有了，和截斷律詩沒有什么關(guān)系。一、最早的古絕句并不對仗 徐陵507~583是南朝陳的文學(xué)家，他的《玉臺新詠》中記錄了最早的4首絕句，都不是格律詩，也都不對仗。藁砧今何在，山上復(fù)有山。何當(dāng)大刀頭，破鏡飛上天。日暮秋云陰，江水清且深。何用通音信，蓮花玳瑁簪。菟絲從長風(fēng)，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可別？南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。格律詩完全成熟的唐朝也有很多完全不對仗的絕句，例如：秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。二、前兩句對仗的絕句前兩句對仗起，是絕句常見的一種寫法，例如五言絕句：不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。 《啰唝曲六首之一》李白《見京兆韋參軍量移東陽二首其一》也是前兩句對仗：潮水還歸海，流人卻到吳。相逢問愁苦，淚盡日南珠。杜甫的七絕《戲作寄上漢中王二首》前兩句都對仗：云里不聞雙雁過，掌中貪見一珠新。秋風(fēng)裊裊吹江漢，只在他鄉(xiāng)何處人。謝安舟楫風(fēng)還起，梁苑池臺雪欲飛。杳杳東山攜漢妓，泠泠修竹待王歸。第二首的后兩句，也可以看作寬對。三、后兩句對仗白居易《禁中夜作書與元九》:心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴后，一點殘燈欲滅時?！?lt;/p>李白《永王東巡歌十一首其六》： 丹陽北固是吳關(guān)，畫出樓臺云水間。千巖烽火連滄海，兩岸旌旗繞碧山。 后兩句對仗的話，容易讓人覺得詩還沒有寫完。五七律對仗都是中間二聯(lián)，因此讀過結(jié)尾兩句對仗的絕句，總會有讀了一半的感覺。4、四句都對仗 王之渙的《登鸛雀樓》是句句對仗的五絕：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 七絕的首句押韻是常見格式，所以首句和次句都是平收。李白的《永王東巡歌十一首其一》：雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗獵獵過尋陽。秋毫不犯三吳悅，春日遙看五色光。 因為首句押韻，所以首兩句平仄不完全相對。但是這種也常常被認(rèn)為是一種對仗。例如杜甫的《登高》被認(rèn)為八句皆對，其前兩句也是這種對仗：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 完全平仄相對的七絕，例如杜甫的這首：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫的這首絕句比較有名，除了這首外，其實四句對仗的七絕也不少，例如唐朝詩人柳中庸的《征怨》：歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 四句對仗的絕句相對來說比較少見，四句對仗往往顯得不太自然，給人留下雕刻的痕跡。 優(yōu)秀的詩人寫四句對仗的絕句，如果讓人讀完以后沒有感覺到對仗為上品。 詩人競明原創(chuàng)詩七律 ? 立冬雁風(fēng)爭度歲寒頭，昨日飛榮已入鷗。南阜群楓凋疊嶺，東籬獨菊秀平疇。和詩三友尋常境，分韻諸君別樣秋。淡筆初冬多自爾，俟梅芳吐我奚求。雁風(fēng): 指秋風(fēng)入鷗：置身于鷗鳥之群，喻生活悠閑自在平疇：平坦的田野分韻：數(shù)人相約賦詩，選擇若干字為韻，各人分拈，依拈得之韻作詩，謂之分韻自爾：猶自然。 世斌隨其意步其韻唱和~~七律 ? 冬之念瑞雪寒風(fēng)又見遲紅梅斗艷待幾時美篇漫閱心無慮麗句閑觀意有知靜氣升情懷舊日游神落筆盡才思遠(yuǎn)方明月高空映老友重逢可指期 百字令】秋秋濃厚景色幽處處錦繡萬象竟自由倚闌桿頻翹首疏林如畫暢神游葉斑斕落英撲簾秀四野飄香碩果滿枝頭落日余暉溪頭釣澗邊露山色涳濛風(fēng)輕月當(dāng)樓閑來把清樽觀星斗百味人生詩里留慣看落花絮柳嘆歲月悠悠唯有參透不言愁靜守秋（梧桐文） 格律要求七絕格律平仄七絕格律平仄指古漢語字調(diào)的平聲和仄聲，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。1、七律平起是指首句第二字必用平聲。格律詩的句內(nèi)平仄相間，并不是要一個字一個字地平仄相間，而是以一定的單位相間，這決定于詩的意義結(jié)構(gòu)和節(jié)奏結(jié)構(gòu)。2、七律仄起是指首句第二字必用仄聲。平起就是首句的第二字是平聲，七絕要求二、四、六字必須講求平仄。一句之內(nèi)是平仄相間的，首句是平仄平，那么第二句對應(yīng)的二四六字則是仄平仄。3、聲調(diào)語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。平仄基本上講究的是一三五不論，二四六分明，也就是在保證不犯孤平，不犯三平韻的基礎(chǔ)上。兩句為一聯(lián)，組成一聯(lián)的兩句叫出句和對句。對句末字押韻。一首詩的第一聯(lián)叫首聯(lián)，首聯(lián)出句末字也可以押韻。 4、平水韻是古代詩人近體詩的韻腳歸類，五微韻就是第五韻部是微，主要是以韻母是i、ei的平聲，十灰韻也是這個意思，平韻指平聲韻，相對仄韻而言。平韻是指詩詞曲的押韻字為平聲。古漢語四聲是平、上（音賞）、去、入，上去入三聲統(tǒng)稱仄聲。（在現(xiàn)代漢語普通話中，入聲已經(jīng)消失，平聲分為陰平和陽平，即第一聲和第二聲）。 《平水韻》根據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部，每個韻部包含若干字，作為格律詩創(chuàng)作的“金科玉律”。作律絕、律詩時用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。律詩有以下規(guī)則①、只押平聲韻。近體詩只能押平聲韻，這幾乎是詩詞格律中的“金科玉律”。如果韻腳押仄聲讀起來會感覺非常拗口，所以古人都能夠自覺遵守這一規(guī)則。②、一韻到底，中間不換韻。古風(fēng)，即古體詩允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。③、忌重韻。即不允許同一韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃詩家之大忌。④、避免同義字相押。如一首詩中同時使用“花”“葩”“芳”“香”等押韻，是不可以的。 五言律1、同句交替：以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。2、上下句相對：如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。3、上下聯(lián)之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規(guī)則。近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。例如：春望（杜甫）國破山河在，（仄仄平平仄）　　城春草木深。（平平仄仄平）感時花濺淚，（平平平仄仄）恨別鳥驚心。（仄仄仄平平）烽火連三月，（仄仄平平仄）家書抵萬金。（平平仄仄平）白頭搔更短，（平平平仄仄）渾欲不勝簪。（仄仄仄平平）第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。平白了這三個規(guī)則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風(fēng)已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細(xì)看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入。如第三句“感時花濺淚”，按規(guī)則應(yīng)為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則：“一三五不論、二四六分明”實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴(yán)格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。 近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。七律平仄七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：（1）平仄腳五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄七言平起仄收平平仄仄平平仄（2）仄平腳五言平起平收 ○○平平仄仄平七言仄起平收仄仄平平仄仄平（3）仄仄腳五言平起仄收 ○○平平平仄仄七言仄起仄收仄仄平平平仄仄（4）平平腳五言仄起平收 ○○仄仄仄平平七言平起平收平平仄仄仄平平因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。（1）仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。書憤（宋代·陸游）早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？到韶山（毛澤東）別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。[2]冬云（毛澤東）雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。（2）平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。長征（毛澤東）紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。人民解放軍占領(lǐng)南京（毛澤東）鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。登廬山（毛澤東）一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田？和郭沫若同志（毛澤東）一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變。粘對律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。七律的首聯(lián)成為：（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲?？梢娬车囊?guī)則是很嚴(yán)格的。粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：使至塞上（唐代·王維）單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。孤平避忌孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[20]。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法 那么七律格律四種平仄格式是什么呢？七律格律四種平仄格式：1、平起首句不押韻格式。即平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。2、平起首句押韻格式。3、仄起首句不入韻押格式。4、仄起首句韻押格式。 　　冬雪念筱鴻一場雪落開冬篇，千言萬語寫詩卷。月照冬雪詩意濃，你儂我儂情作念。星光燦爛冬夜笑，月人歸思夢里返。莫道明月思情長，天地人生作等閑。 書法潘安明點勾撇捺塑身形，豎直橫平展德馨。墨硯紙毫同命運，篆行隸草共心靈。無言藝畫詩圖舞，有幸書評黑白青。天下字符誰絕頂？右軍雅集序蘭亭。注：無言句，是指中國書法被譽為：無言的詩，無行的舞，無圖的畫，無聲的樂。右軍句：指王羲之的蘭亭序。被譽為：天下第一行書。? 水調(diào)歌頭·答蘇軾陳志生 明月古今有，不用問青天。已知天上宮闕，今夕慶豐年。我欲高歌傾訴。又恐驚醒玉兔。娥女夜難眠。跳舞弄清影，歡樂在人間。點篝火，烹美酒，慶團(tuán)圓。仰天禮拜，遙祝親友保平安。休讓錢財嬈惱。莫比兒孫多少。快活做神仙。盛世和平久，華夏共嬋娟。 題胡楊七絕二首一，胡楊音色賽焦桐，大漠千秋曲未終。揉得風(fēng)沙成一統(tǒng)，折腰無礙立蒼穹。二，北國東籬咫尺中，花魂樹魄繞金風(fēng)。詩心若采胡楊韻，萬里秋光莫不同。--- 2021.11.13農(nóng)聯(lián)題于榕城七絕農(nóng)聯(lián)千年不倒萬人驚，辛丑胡楊最絕情。口罩遮顏窺左海，黃花一樣泣前程。 七律·重陽文/巍巍?含黛披金賞彩光，楓林飄葉菊花黃。登山聽雁揮新韻，涉水搖舟寫秀章。畫意綿綿秋水暢，詩情漾漾和風(fēng)揚。童心不老多韶樂，把酒臨風(fēng)度九陽。七律.軍魂整明白決戰(zhàn)長津炮火重，英雄壯志鑄軍魂千秋功業(yè)銘心上，一代精神耀眼存。血染山河光史冊，氣吞日月照乾坤。中華兒女多豪杰，不負(fù)青春報國恩。 隔句對七律 .曹裕才云飛無礙心澄澈，陌上一輪明月光。雨霽應(yīng)憐荷翠綠，溪邊千樹醉花香。嵐煙彌漫林間路，清澈溪流涓細(xì)浪。鳥囀喧喧山色里，薔薇初醒展芬芳。（特征：字、句數(shù)，平仄，押韻均合律。但二、三聯(lián)不對仗，而是第一句與第三句對仗，第二句與第四句對仗） 十首有名律詩①、《登高》【唐】杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯。點評：無需多言的偉大作品，將天地萬物之蕭瑟、苦悶、悲憤、衰病之態(tài)寫到了極致。被譽為古今七律第一！②、《黃鶴樓》【唐】崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草凄凄鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。點評：名氣實在是太大。說實話，寫的也是真好。③、《錦瑟》【唐】李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。點評：貌似晦澀難懂、不知所云，其實相信每個人都會讀出不同的感受。反復(fù)吟詠，總會被擊中內(nèi)心最柔軟的地方。④、《登金陵鳳凰臺》【唐】李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。點評：《登金陵鳳凰臺》是李白登金陵鳳凰臺而創(chuàng)作的懷古抒情之作。全詩八句五十六字，以登臨鳳凰臺時的所見所感而起興唱嘆，把天荒地老的歷史變遷與悠遠(yuǎn)飄忽的傳說故事結(jié)合起來攄志言情，用以表達(dá)深沉的歷史感喟與清醒的現(xiàn)實思索。此詩氣韻高古，格調(diào)悠遠(yuǎn)，體現(xiàn)了李白詩歌以氣奪人的藝術(shù)特色。⑤、《蜀相》【唐】杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。點評：同是吟詠諸葛亮，李商隱的《籌筆驛》其實也不遑多讓，但老杜更悲凄感人，末聯(lián)猶催人淚下。⑥、《無題》【唐】李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。點評：全詩無一句不經(jīng)典。愛情詩的極品之作。⑦、《閣夜》【唐】杜甫歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。點評：這首詩是杜甫在夔州寓所西閣夜中所作?！短圃娭苯狻吩疲骸肮饷⑺纳?，令人不敢正視”?！杜c唐詩正聲》云：“全首悲壯慷慨，無不適意。中二聯(lián)皆將明之景，首聯(lián)雄渾動蕩，卓冠千古。”此詩向來被譽為杜律中的典范性作品，氣象雄闊，仿佛把宇宙寵入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡應(yīng)麟稱贊此詩：“氣象雄蓋宇宙，法律細(xì)入毫芒”，并說它是七言律詩的“千秋鼻祖”，是很有道理的。⑧、《客至》【唐】杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤餐市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。點評：《客至》是杜甫創(chuàng)作于成都草堂落成之后的一首七律。此詩前兩句描寫居處的景色，清麗疏淡，與山水鷗鳥為伍，顯出與世相隔的心境；后六句寫有客來訪的欣喜以及誠懇待客，呼喚鄰翁對飲的場景。全詩流露詩人誠樸恬淡的情懷和好客的心境，自然渾成，一線相接，把居處景、家常話、故人情等富有情趣的生活場景刻畫得細(xì)膩逼真，表現(xiàn)出了濃郁的生活氣息和人情味。⑨、《聞官軍收河南河北》【唐】杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。點評：奔放跳躍，感情真摯濃烈，顯示杜甫少有的爛漫氣息，一氣呵成之神作。⑩、《無題》【唐】李商隱昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座松鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。登金陵鳳凰臺（唐）李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁無題·相見時難別亦難（唐）李商隱相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。錢塘湖春行（唐）白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（宋）歐陽修春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。 海納百川馬歌美篇有幸遇師卿，文友共勉志向同。 佳詩優(yōu)詞書心語，素韻清律揚古風(fēng)。 漫步蘭亭拾雅句，傾情柳岸繪彩屏。 文采斐然語璣珠，筆墨生香貫長虹。 宋詞的格式有以下四種：一、按長短規(guī)模分詞大致可分小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字）。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。二、按音樂性質(zhì)分詞可分為令、引、慢、三臺、序子、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種。三、按拍節(jié)分常見有四種：令，也稱小令，拍節(jié)較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調(diào)相近，從而引長的；慢，引而愈長的。四、按詞牌來源劃分關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：1、本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時風(fēng)行一時的曲子?！段鹘隆贰讹L(fēng)入松》《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。2、摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。3、本來就是詞的題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，也就不再另擬題目了。 宋詞常見詞牌名及其格式詞牌就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同律詩只有四種。

亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

詩山詞海

草民