上海博物館，《東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展》

陸老師

上海博物館，正在展覽一個(gè)參展規(guī)格極高的展覽，展覽成為疫情之下全球博物館力量與國(guó)際合作的精彩案例。這就是《東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展》，看早期全球化中的東西匯融，享今朝全球博物館力量的匯融。 ?上海博物館“東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展”，匯聚來(lái)自法國(guó)、葡萄牙、英國(guó)、荷蘭、美國(guó)、瑞士、中國(guó)七個(gè)國(guó)家十余家世界知名博物館及收藏機(jī)構(gòu)的206件/組文物，重量級(jí)中外陶瓷與油畫(huà)作品，讓我們以全新的視角欣賞一場(chǎng)特展，享受一場(chǎng)趣味十足的觀賞。 走進(jìn)上海博物館，開(kāi)啟中歐陶瓷奇幻旅程，穿越時(shí)空，來(lái)到15世紀(jì)末新航線(xiàn)開(kāi)辟的年代，乘坐商船，破浪前行，走進(jìn)大洋彼岸的生活，走進(jìn)…… 序言：從中東到歐洲 大航海時(shí)代之前，中國(guó)與歐洲的交往及貿(mào)易需經(jīng)中東地區(qū)中轉(zhuǎn)，東方貨品數(shù)量稀少，是價(jià)格高昂的奢侈品，成為王室、貴族間的外交贈(zèng)禮。精美的瓷器珍品，不僅見(jiàn)證了特殊的流通歷史，也開(kāi)啟了東方瓷器風(fēng)行歐洲的先聲。 一件細(xì)長(zhǎng)嘴、彎曲把手青花瓷瓶：《青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺》明永樂(lè)(1403-1424年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館 明永樂(lè)官窯瓷,隨鄭和下西洋到達(dá)中東,作為外交禮物贈(zèng)予外邦。1547年,法國(guó)派駐奧斯曼帝國(guó)的大使將執(zhí)壺?cái)y至法國(guó)。外交禮物的傳奇。 典型明代貿(mào)易瓷：《青花纏枝牡丹紋碗》明弘治一正德(1488-1521年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，來(lái)自敘利亞，上海博物館1514年喬瓦尼?貝利尼繪《諸神之宴》中可見(jiàn)。中國(guó)瓷器貿(mào)易渠道由威尼斯商人掌控，這類(lèi)青花大碗出現(xiàn)在威尼斯畫(huà)派的作品中。 《青花礬紅描金纏枝蓮紋碗鑲嵌鎏金銀座》明嘉靖(1522-1566年) ，鎏金銀座約1583年，景德鎮(zhèn)窯瓷，德國(guó)鑲嵌，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館 1582年德國(guó)的一位伯爵前往耶路撒冷朝圣，次年于奧斯曼帝國(guó)購(gòu)得此碗,帶回德國(guó)后添加金屬鑲嵌以紀(jì)念兄長(zhǎng)，是中國(guó)器物由旅行者之手流至歐洲的著名實(shí)例。 第一單元、中西交通 15世紀(jì)中期以降，由中東聯(lián)結(jié)東西方傳統(tǒng)商路受阻，歐洲船隊(duì)于海上不斷擴(kuò)張，探尋新領(lǐng)地與貿(mào)易路線(xiàn)，開(kāi)啟了席卷世界大航海時(shí)代。葡萄牙人最先東來(lái)，揭開(kāi)近世東西方交流新篇章，西班牙、荷蘭緊隨其后，瓷器為最重要的商品之一，見(jiàn)證了16世紀(jì)中西貿(mào)易的展開(kāi)。 1、中歐貿(mào)易的展開(kāi) 1498年達(dá)·伽馬船隊(duì)繞過(guò)好望角到達(dá)印度，開(kāi)辟了歐亞交通的新路線(xiàn)，此后到達(dá)中國(guó)沿海，揭開(kāi)近世東西方交流的新篇章，深刻改變了歐亞貿(mào)易格局。 《青花葡萄牙王室徽章紋碗》，明嘉靖(1522-1566年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，葡萄牙梅德羅-阿爾梅達(dá)博物館 碗外壁繪葡萄牙國(guó)王曼努埃爾一世及其子若昂三世的渾天儀標(biāo)記，是葡萄牙在馬六甲建立起東南亞貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)之后訂制的。渾天儀上的字母書(shū)寫(xiě)錯(cuò)誤。中西最初交流中，中國(guó)陶工對(duì)西方紋樣的生疏與誤寫(xiě)是有趣的現(xiàn)象。 此壺由葡萄牙商人兼航海家安東尼奧-佩索托訂制。《青花葡萄牙佩索托家族徽章紋執(zhí)壺》明嘉靖(1522-1566年)?中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器葡萄牙梅徳羅?阿爾梅達(dá)博物館 葡萄牙入居澳門(mén)之前在廣東外海貿(mào)易的歷史見(jiàn)證。《青花歐維士1552年訂制銘瓶》明嘉靖三十一年(1552年景德鎮(zhèn)窯瓷，法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館 展覽中有伊朗的仿制品：多頭獸《青花多頭獸拉丁箴言碗》明萬(wàn)歷(1573-1620年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器英國(guó)大英博物館外壁盾形開(kāi)光內(nèi)繪多頭獸，寫(xiě)拉丁箴言“對(duì)智者而言，大下并無(wú)新事”。多頭獸取之《圣經(jīng)啟示錄》。 少見(jiàn)的克拉克瓷：《青花開(kāi)光葡萄牙阿爾梅達(dá)家族徽章紋盤(pán)》明萬(wàn)歷（1573—1620年），中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館盤(pán)心繪葡萄牙阿爾梅達(dá)家族紋章，繪有家族紋章克拉克瓷較少見(jiàn)，由旅居澳的葡萄牙船長(zhǎng)訂制，反映中葡貿(mào)易新階段。 《青花葡萄牙徽章紋方瓶》明萬(wàn)歷一天啟(1573-1627年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，葡萄牙梅徳羅.阿爾梅達(dá)博物館 器型仿歐洲玻璃器,盛裝烈酒。瓷器以青花線(xiàn)條模仿螺紋，瓶身紋章屬于葡萄牙維拉斯-博阿斯和法利亞或瓦茲家族，可能博阿斯訂制，他指揮印度洋艦隊(duì)，18次印度洋航行。 王室紋章瓶歐洲、美洲均有收藏。《青花西班牙王室徽章紋長(zhǎng)頸扁瓶》明萬(wàn)歷(1573-1620年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館 瓶身繪西班牙國(guó)王腓力二世(1556-1598年在位)紋章，紋章可能模仿銀元背面的王室紋章。 青花罐記錄了圣保祿學(xué)院往昔歷史。珍！貴！《青花耶穌會(huì)徽章紋罐》明天啟一崇禎(1621-1644年)，景德鎮(zhèn)窯瓷英國(guó)大英博物館腹部書(shū)“ IIS ”“ S ”“ P ”，圣保祿學(xué)院縮寫(xiě)。1594年澳門(mén)圣保祿學(xué)院建立,此罐為其訂制。1835年，學(xué)院毀于大火，僅存前壁大三巴牌坊。 《紅彩描金耶穌受洗圖盤(pán)》清雍正(1723-1735年），景德鎮(zhèn)窯瓷?法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館 盤(pán)心繪耶穌受洗圖,底部書(shū)“ MAT .3.16",表明屬《馬太福音》耶穌受洗,從水里上來(lái),天忽然為他開(kāi)，他見(jiàn)神靈下降，落在他身上。荷蘭取代葡萄牙，基督教器物增加，反映了貿(mào)易的變化。 2、陶瓷貿(mào)易變遷與東印度公司的崛起 16世紀(jì)中期前，中國(guó)瓷器運(yùn)往東南亞及中東區(qū)域。澳門(mén)開(kāi)埠中葡貿(mào)易迅猛增長(zhǎng)，瓷器外銷(xiāo)重心轉(zhuǎn)向歐洲。17世紀(jì)荷蘭東印度公司取代葡萄牙，18世紀(jì)英國(guó)東印度公司取代荷蘭。外銷(xiāo)瓷器面貌的變化探究中歐貿(mào)易主導(dǎo)權(quán)的變遷。 盤(pán)紋樣風(fēng)格，海外國(guó)內(nèi)無(wú)差異，中歐貿(mào)易早期特點(diǎn)。《青花云鶴紋盤(pán)》明嘉靖(1522-1566年)，景德鎮(zhèn)窯瓷葡萄牙國(guó)家古代藝術(shù)博物館 盤(pán)心繪仙鶴祥云紋飾,是嘉靖朝瓷器代表性紋飾。 折沿盆規(guī)格多樣，此件為最小號(hào)。《青花開(kāi)光雜寶紋盆》明萬(wàn)歷一天啟(1573-1627年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，葡萄牙國(guó)家古代藝術(shù)博物館這器型在歐洲很受歡迎。盤(pán)心紋飾由葉形扇、葫蘆和傘蓋組合的雜寶紋，青花瓷常用并流行時(shí)間較長(zhǎng)。 欣賞克拉克瓷，最具標(biāo)志性貿(mào)易陶瓷品種，16世紀(jì)晚期出現(xiàn)。《青花開(kāi)光花卉紋軍持》明萬(wàn)歷(1573-1620年)，景德鎮(zhèn)窯瓷法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館克拉克瓷以盤(pán)碗為主,也有其他器型,如瓶軍持等,此件為克拉克軍持,器身開(kāi)光,內(nèi)填花卉。軍持是梵語(yǔ)音譯,由印度傳入中國(guó)，明代景徳鎮(zhèn)軍持為外銷(xiāo)瓷,東南亞居多,也銷(xiāo)往歐洲。 克拉克碗中體量最大的，難！得！《青花開(kāi)光山水花鳥(niǎo)圖碗》明萬(wàn)歷(1573-1620年)景德鎮(zhèn)窯瓷，葡萄牙阿納斯塔西奧.貢薩爾維斯博物館 景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)作坊較多產(chǎn)量極大 盤(pán)帶蓮瓣形開(kāi)光，典型克拉克瓷，盤(pán)釉色光潤(rùn)，繪制精細(xì)，克拉克瓷最為精致。《青花開(kāi)光山水圖盤(pán)》明萬(wàn)歷-天啟(1573-1627年)景德鎮(zhèn)窯瓷，葡萄牙阿納斯塔西奧.貢薩爾維斯博物館 折沿盆中最大最精細(xì)，難！得！《青花開(kāi)光龍紋盤(pán)》明萬(wàn)歷一天啟(1573-1627年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館 這類(lèi)折沿、深腹青花大盆倒置的形狀與17世紀(jì)荷蘭常見(jiàn)的卷沿絨帽相似，故荷蘭語(yǔ)稱(chēng)之為“ Klapmuts ”,極為流行。 明末清初質(zhì)量最高的貿(mào)易瓷品種：《青花人物故事圖葫蘆瓶》?明崇禎(1628-1644年)景德鎮(zhèn)窯瓷，上海博物館 口部為郁金香紋,腹部繪人物故事圖,這是17紀(jì)30、40年代備受荷蘭東印度公司歡迎的圖案。 繪有精美人物的器物銷(xiāo)路好《青花開(kāi)光人物故事圖瓶》 明崇禎(1628-1644年)景德鎮(zhèn)窯瓷，上海博物館此瓶為典型“轉(zhuǎn)變期”器物，明末清初，這類(lèi)器物逐漸取代克拉克瓷，大量出口海外，荷蘭東印度公司更青睞這類(lèi)高質(zhì)量瓷器。 明末清初景德鎮(zhèn)大量生產(chǎn)的把杯《青花人物故事圖把杯》明崇禎一清順治(1628-1661年)景德鎮(zhèn)窯瓷，上海博物館把杯器型源自歐洲陶器及金屬器。荷蘭東印度公司的發(fā)票中,就有把杯這樣的歐洲器型，1636年科隆產(chǎn)的酒杯被帶到景德鎮(zhèn)用于訂制瓷器。 康熙外銷(xiāo)瓷精品、流行紋樣：《青花如意花卉紋香熏》清康熙(1662—1722年)，景德鎮(zhèn)窯瓷，上海博物館香熏由器座、承柱、托盤(pán)、器蓋四部套合組成,可拆卸組裝,造型獨(dú)特,形制高挑秀美,與中國(guó)傳統(tǒng)式樣不同,如意花卉流行紋樣,鮮明時(shí)代特色。 《青花英國(guó)東印度公司徽章紋盤(pán)》清乾隆一嘉慶(1736-1820年）景德鎮(zhèn)窯瓷，上海博物館盤(pán)心繪英國(guó)東印度公司徽章,由雙獅、盾牌、圣喬治十字等構(gòu)成。這件瓷盤(pán)是英國(guó)東印度公司在華訂制的整套餐具中的一件。 《青花行旅圖瓶》明崇禎十三年(1640年)景德鎮(zhèn)窯瓷器，上海博物館瓶身一面繪行旅圖,一面書(shū)七絕一首:“奇花六出亂忙忙,分付家童整錦囊。行到灞橋驢背穩(wěn),得看新詩(shī)字字香。”落款為“庚辰仲冬居易主人題”。這類(lèi)明末民窯佳品,不僅受?chē)?guó)內(nèi)市場(chǎng)歡迎,也是荷蘭東印度公司希望購(gòu)買(mǎi)的優(yōu)質(zhì)瓷器。 《青花開(kāi)光波斯人物圖罐》明天啟—崇禎(1621—1644年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，英國(guó)大英博物館罐身開(kāi)光內(nèi)繪絡(luò)腮胡弓箭手,其形象可能來(lái)自波斯,相似形象見(jiàn)于17世紀(jì)上半葉波斯織物和繪畫(huà)中。此罐未必為中東市場(chǎng)制作,另一同類(lèi)瓷罐藏漢普頓宮,是英女王瑪麗二世收藏,收錄于1696—1697年目錄中。 《青花貼塑八仙蓋碗》，明崇禎(1628-1644年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館蓋碗貼塑兩兩一組八仙塑像,塑像圓雕露胎,立體感強(qiáng),這裝飾手法明代晚期特流行。油畫(huà)中青花蓋碗與此件如出一轍,但獅子及八仙人物均著色彩,推測(cè)露胎是為后續(xù)加彩。 克拉克瓷主要青花，五彩極少見(jiàn)。《五彩開(kāi)光盆景花卉圖盤(pán) 》明天啟一崇禎(1621-1644年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館出件五彩瓷盤(pán)是克拉克瓷器中的特殊產(chǎn)品,彌足珍貴。傳世品中目前僅見(jiàn)荷蘭收藏有類(lèi)似五彩盤(pán),但彩料發(fā)色略有區(qū)別。 《廣彩十三行圖碗》清乾隆后期（1770—1795年）中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，廣州加彩法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館碗外壁描繪廣東十三行的貿(mào)易場(chǎng)景，高桿上懸掛荷蘭、英國(guó)、瑞典、法國(guó)、奧地利、丹麥六國(guó)國(guó)旗，商館中一派忙碌景象，洋行獨(dú)攬外貿(mào)長(zhǎng)達(dá)85年。乾隆二十二年（1757年）清政府將廣州作為唯一通商口岸，中外貿(mào)易匯聚于此。 3、沉船瓷器與貿(mào)易網(wǎng)絡(luò) 沉船是凝固的時(shí)空膠囊，而封存其中的瓷器是追索貿(mào)易流通軌跡的重要材料。利納號(hào)、圣迭戈號(hào)、白獅號(hào)、班達(dá)號(hào)、萬(wàn)歷號(hào)、哈徹號(hào)、格里芬號(hào)沉船瓷器，分屬東南亞、西班牙、荷蘭、葡萄牙及英國(guó)，來(lái)自不同水域，共同勾勒出15世紀(jì)末至18世紀(jì)中歐貿(mào)易航線(xiàn)、轉(zhuǎn)運(yùn)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)空發(fā)展。 “利納號(hào)”沉沒(méi)于菲律賓，沉船出水瓷器3000余件,以景德鎮(zhèn)青花瓷器,少量龍泉青瓷、越南青花及泰國(guó)瓷器，青花瓷器有鮮明的明代中期風(fēng)格。送給君王的禮物包括瓷器，桑托斯宮的這類(lèi)器物,可能包括最初航海家?guī)Щ仄咸蜒赖钠魑铩?lt;/b>沉沒(méi)年代大約在15世期至16世紀(jì)早期。《青花開(kāi)光獅球花卉紋盤(pán) 》明弘治一正德(1488—1521年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，利納號(hào)沉船出水法，國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館 “圣迭戈號(hào)”原是一艘貿(mào)易西班牙商船,1600年被臨時(shí)征用,裝載了14尊從馬尼拉各炮臺(tái)拆下的火炮,與抵達(dá)菲律賓馬尼拉灣的荷蘭船戰(zhàn)斗,因裝載過(guò)重,倉(cāng)促應(yīng)戰(zhàn),沉沒(méi)于納蘇格布西南的好運(yùn)礁海面。沉船仍保留了許多中國(guó)青花,應(yīng)是原船主的貨品,打撈出水超過(guò)1200件,主要為景德鎮(zhèn)窯及漳州窯產(chǎn)品。《青花纏枝花卉紋軍持》 明萬(wàn)歷中期(約1590—1600年)景德鎮(zhèn)窯瓷器,法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館《青花碗》(兩件) 軍持、鹿紋克拉克碗、花卉紋碗都是16世紀(jì)晚期到17世紀(jì)初貿(mào)易瓷器中的常見(jiàn)品種。 青花盤(pán)(一組) 明萬(wàn)歷中期(約1590-1600年)景德鎮(zhèn)窯瓷,圣迭戈號(hào)沉船出水法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館盤(pán)分兩類(lèi),一、典型的克拉克瓷,二、“二層盤(pán)”式樣。兩類(lèi)器物在同一艘沉船上出水,其生產(chǎn)年代接近。1573年第一艘滿(mǎn)載中國(guó)絲綢和瓷器的西班牙船從馬尼拉出發(fā),開(kāi)啟了馬尼拉大帆船貿(mào)易的時(shí)代。“圣迭戈號(hào)”沉船保留了1600年西班牙商船的瓷器貿(mào)易信息。 　　“白獅號(hào)”一艘荷蘭東印度公司的商船,1613年在返航荷蘭途中,遭葡萄牙艦隊(duì)攻擊,沉沒(méi)于非洲西南岸的圣赫勒拿附近。沉船出水中國(guó)瓷器,以景德鎮(zhèn)青花為主,包含漳州窯產(chǎn)品。青花罐（兩件），明萬(wàn)歷后期(約1600-1613年)，中國(guó)漳州窯瓷器，白獅號(hào)沉船出水，荷蘭國(guó)立博物館海外將漳州窯器稱(chēng)“汕頭器”，“白獅號(hào)”出水沉船遺物不少漳州窯器，在貿(mào)易早期階段,荷蘭有許多中國(guó)粗制陶瓷器,如漳州窯產(chǎn)品。 第二單元：中西交融隨著中西貿(mào)易展開(kāi)，輸入歐洲的中國(guó)瓷器不斷增加，從最初的異國(guó)奇珍，到17、18世紀(jì)日用餐具、裝飾陳設(shè)，中國(guó)瓷器使用階層擴(kuò)大，融入歐洲生活方式、室內(nèi)設(shè)計(jì)及時(shí)尚風(fēng)潮中。東方器物對(duì)歐洲的趣味、風(fēng)尚產(chǎn)生了重要影響。與此同時(shí)，中國(guó)瓷器被改裝、組合，以適應(yīng)西方審美與器用需求，激發(fā)創(chuàng)意與靈感，成為中西交流中的亮麗風(fēng)景。 1、油畫(huà)中的中國(guó)瓷器中國(guó)瓷器融入西方，透過(guò)油畫(huà)作品、室內(nèi)陳設(shè)與歐洲加彩、鑲嵌瓷器，展示中歐器用、技藝和審美的碰撞，帶來(lái)創(chuàng)新與融合。歐洲宗教畫(huà)與靜物畫(huà)，將油畫(huà)與畫(huà)中瓷器并陳,透過(guò)畫(huà)作細(xì)膩、微妙的描繪，步入瓷器在西方的使用情境，體會(huì)中國(guó)器物對(duì)歐洲審美趣味與生活方式的影響。 靜物：土耳其毯上的水果與青花盤(pán)（傳）西蒙·呂蒂黑斯，1650—1680年，布面油畫(huà)，荷蘭國(guó)立博物館這幅奢華靜物畫(huà)中有兩件陶瓷:一件為折沿盆,邊緣輕薄,繪畫(huà)線(xiàn)條細(xì)致,與景德鎮(zhèn)青花克拉克盆非常相似;另一件為八棱蓋罐,在“哈徹號(hào)”沉船上有相似造型的青花罐出水。但畫(huà)中罐身圖案繪制用筆濕重,遠(yuǎn)處涼亭及近景蕉葉、人物的畫(huà)法似乎與中國(guó)瓷器有所不同。 靜物：水果、玻璃杯與瓷蓋碗威廉·卡爾夫，約1662年，布面油畫(huà)，法國(guó)瓦朗謝訥美術(shù)館畫(huà)中蓋碗和地毯無(wú)疑是東方舶來(lái)品,玻璃杯和銀盤(pán)價(jià)值不非,連檸檬和酸橙在當(dāng)時(shí)也是異域色彩的奢侈水果。17紀(jì)中葉靜物畫(huà)都顯現(xiàn)這樣組合,再現(xiàn)富人宅第一隅,這類(lèi)作品在荷蘭風(fēng)靡一時(shí)。 《青花噴泉紋執(zhí)壺》明嘉靖(1522-1566年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館執(zhí)壺嘉靖年間產(chǎn),壺身所繪噴泉,一說(shuō)法國(guó)工匠為蒙古宮廷打造的“魔法噴泉”,另說(shuō)是返老還童的“青春泉”。百年后,1660年荷蘭畫(huà)家威廉?卡爾夫在《靜物:青花執(zhí)壺、瓷盤(pán)、水果和鸚鵡螺杯》中描繪了這件執(zhí)壺和一件鑲嵌瓷盤(pán)，說(shuō)明中國(guó)瓷器在歐洲被作為奢侈品鑒蔵。 《白釉八方帶座香爐》清康熙 (1662-1722年)，中國(guó)德化窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館香爐出現(xiàn)在1830年英國(guó)畫(huà)家喬治?錢(qián)納利為廣州十三行富商伍秉鑒畫(huà)的肖像畫(huà)中。畫(huà)中香爐是百年前康熙朝古物,產(chǎn)自福建德化,經(jīng)廈門(mén)銷(xiāo)往歐洲,而伍氏家族是福建大茶商,康熙年間搬到廣州,此中線(xiàn)索,頗堪玩味。 《青花花卉紋六方執(zhí)壺》明萬(wàn)歷(1573-1620年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器英國(guó)大英博物館 執(zhí)壺造型可能是花澆的六邊形變體,于16世紀(jì)晚期至17 世紀(jì)?期輸入歐洲。仿?lián)P?范克塞爾靜物畫(huà)中,出現(xiàn)一件經(jīng)過(guò)鑲嵌的青花六方執(zhí)壺。 《青花象形軍持》明萬(wàn)歷一天啟(1573-1627年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館軍持整體造型為象形,供應(yīng)中東及東南亞市場(chǎng),1613年沉沒(méi)的“白獅號(hào)”及“萬(wàn)歷號(hào)”都出水了象形軍持,此類(lèi)器物出現(xiàn)在阿德里安?范烏得勒支靜物畫(huà)中,說(shuō)明也在歐洲流通。 2、歐洲再裝飾中國(guó)瓷器 東西方裝飾傳統(tǒng)、審美趣味不相同，中國(guó)瓷器被歐洲工匠重新裝飾，加飾手法豐富多樣，常見(jiàn)的是添加彩繪；從中國(guó)、日本瓷器，東方版畫(huà)、圖像中汲取靈感，繪制帶遠(yuǎn)東風(fēng)情的圖飾，將中、日、歐不同風(fēng)貌融為一體，極具藝術(shù)想象力。歐式的立體燙金、加工玻璃的刻花工藝，也都被用來(lái)裝飾瓷器，仿若一場(chǎng)極富創(chuàng)意的視覺(jué)改造游戲，將東西方元素完美融合。 《釉里紅加彩劍士獅子圖瓶》清康熙(1662-1722年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，荷蘭加彩英國(guó)大英博物館膽瓶腹部原以釉里紅繪獅子三只,在景德鎮(zhèn)完成。荷蘭彩繪師在瓶身添加紫袍劍土三人,隙地填以花樹(shù),配色風(fēng)格皆模仿日本柿右衛(wèi)門(mén)式樣,口、陘部邊飾則模仿康熙五彩式樣。東西方三個(gè)國(guó)家的技藝、靈感在同一件器物上碰撞融合,整體風(fēng)格天衣無(wú)縫,極為精彩。 《礬紅描金加彩人物圖瓶》清康熙 (1662-1722年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器,德國(guó)加彩美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館瓶身原金、紅彩繪花卉,景德鎮(zhèn)燒制“中國(guó)伊萬(wàn)里”瓷器。著名彩繪師伊格納茨.普萊斯勒添加彩繪。采用玻璃錫繪工藝,先用畫(huà)筆精繪,再以鋼針刮擦細(xì)節(jié),用標(biāo)志性紅、黒、金彩描繪充滿(mǎn)“中國(guó)趣味”的圖像。他繪制的瓷器與玻璃器是歐洲權(quán)貴爭(zhēng)相追逐的收藏品。這件作品原彩與加繪相得益彰,是其代表性作品之一。 《白釉加彩開(kāi)光人物圖八方杯》清康熙 (1662-1722年)中國(guó)德化窯瓷器，英國(guó)加彩英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館杯身模印人物和蓮瓣,英國(guó)工匠為人物添加服裝及發(fā)式,人物形象體現(xiàn)了18世紀(jì)流行的“中國(guó)趣味”。早期的倫敦彩繪工匠來(lái)自荷蘭代爾夫特,彩料則從荷蘭和威尼斯進(jìn)口。 《白釉加彩圣經(jīng)故事圖杯》清康熙(1662-1722年)，中國(guó)德化窯瓷器意大利加彩英國(guó)大英博物館德化白杯,杯身紅彩添加圣經(jīng)“五餅二魚(yú)”故事圖,描繪耶穌以五個(gè)麥餅兩條魚(yú)使數(shù)千信徒皆得飽腹的故事,圖案繪制極精,纖毫畢現(xiàn)。底部有卡羅溫德林.安倫泰簽名,1737年他是佛羅倫薩多西亞工坊首席繪畫(huà)師。 《白釉加彩奧古斯都二世徽章紋杯》清康熙(1662-1722年)中國(guó)德化窯瓷器,德國(guó)加彩，英國(guó)大英博物德化模印梅花杯，工匠添加彩繪與紋章，紋章屬于奧古斯都二世。從彩繪風(fēng)格看，這件瓷杯是在波西米亞地區(qū)繪制的，很可能是伊格納茨? 普萊斯勒的作品。 《白釉鏤空貼塑八仙加金彩碗》明天啟一崇禎(1621-1644年)景德鎮(zhèn)窯瓷，歐洲加金彩荷蘭國(guó)立博物館堆塑人物上的金彩系輸入歐洲后添加,是商人為増加商品吸引力,出于歐洲與中國(guó)不同審美。這類(lèi)器物在歐洲的公私收蔵中不算罕見(jiàn)。這件碗1814年由魯瓦耶遺孀遺贈(zèng)荷蘭國(guó)王威廉一世, 1883年由王室珍奇柜移交荷蘭國(guó)立博物館。 《白釉加金彩風(fēng)景人物圖把杯》清康熙 (1662-1722年)中國(guó)德化窯瓷器，法國(guó)加彩，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館德化把杯形制模仿英國(guó)富勒姆陶瓷工廠(chǎng)的窄頸啤酒杯,金彩“中國(guó)風(fēng)”人物花鳥(niǎo)則為18世紀(jì)法國(guó)匠人添加,這種凸起的燙金裝飾相當(dāng)獨(dú)特,也被用于裝飾18世紀(jì)的法國(guó)圣克盧瓷器。 《醬釉青花刻花杯、碟》?清康熙(1662-1722年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，德國(guó)刻花法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館杯、碟是典型“巴達(dá)維亞棕”瓷器,用于飲用巧克力。歐洲工匠采用刻玻璃磨刻工藝,將外壁棕色釉磨刻去一部分,露出白胎,形成對(duì)比鮮明的紋飾。瓷器質(zhì)地堅(jiān)硬,磨刻難度極高,能刻出如此流暢線(xiàn)條紋樣,實(shí)屬不易。 3、歐洲鑲嵌中國(guó)瓷器 中東與歐洲有鑲嵌珍貴器物的傳統(tǒng)，保護(hù)易損部位，彰顯尊貴。早期鑲嵌在德國(guó)、英國(guó)等地，后轉(zhuǎn)移至法國(guó)。奢侈品商人將東方瓷器與不同材質(zhì)物品組合，通過(guò)鑲嵌改變其功能與外觀，碗、瓶變身香熏，宗教塑像化身燭臺(tái)。貴族家裝更將這些極富裝飾性的器物成組擺放，搭配金碧輝煌的家具、繪畫(huà)及墻面，營(yíng)造融洽和諧的裝飾體系，構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆。 《五彩暗花八寶紋碗鑲嵌黃金與紅寶石》景德鎮(zhèn)窯瓷器，明萬(wàn)歷(1573-1620年)奧斯曼帝國(guó)鑲嵌，約1570-1600年，英國(guó)大英博物館中東地區(qū)有為貴重器物鑲嵌金絲寶石的傳統(tǒng),在瓷器上加裝寶石的做法則專(zhuān)屬于宮廷。16世紀(jì)晚期,奧斯曼帝國(guó)宮廷匠人巧妙利用碗外壁原有紋飾,用金絲圍出與彩繪輪廓大致重合的花瓣形框,以黃金枝葉連綴花朵中央的紅寶石,在中國(guó)瓷碗上鑲嵌出奧斯曼風(fēng)格的華麗圖樣。 《藍(lán)地描金番蓮紋碗改裝把杯》景德鎮(zhèn)窯瓷器，明嘉靖(1522-1566年)英國(guó)鑲嵌，銀鍍金，約1590-1610年美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館此類(lèi)金彩裝飾瓷器在日本廣受歡迎，稱(chēng)金襕手,16世紀(jì)輸入歐洲、美洲等地。英國(guó)工匠為其鑲嵌銀鍍金底座和把手，把手造型似卷草怪獸，向外昂首張口。這種把手設(shè)計(jì)在17 世紀(jì)早期的歐洲較為常見(jiàn)。 《孔雀綠釉彌勒像改裝燭臺(tái)》中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，18 世紀(jì)德國(guó)鑲嵌，青銅鍍金，約1760-1780年英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館原物為孔雀綠釉彌勒像,經(jīng)德國(guó)工匠鑲嵌后改裝為燭臺(tái)。彌勒的頭頂上方露出燭管,背后伸出枝葉,枝頭鑲嵌梅森生產(chǎn)的瓷花,身下配底座。 《青花博古圖筆筒改裝蓋杯》中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，明崇禎英國(guó)鑲嵌，銀鍍金，約1660-1670年，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館 《灑藍(lán)地開(kāi)光五彩蓮池花鳥(niǎo)紋葫蘆瓶改裝單柄壺》景德鎮(zhèn)窯瓷器，清康熙(1662-1722年)法國(guó)鑲嵌,青銅鍍金,18世紀(jì)美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館原物為三節(jié)葫蘆瓶,是康熙時(shí)期新創(chuàng)器型,多用于外銷(xiāo)。自流、將瓶改裝成單柄壺，洛可可風(fēng)格的植物枝葉造型輕巧婀娜,不求實(shí)用性力求裝飾性。中國(guó)對(duì)瓶套用類(lèi)似的鑲嵌模式,擺放在壁爐臺(tái)面、鏡面或畫(huà)作前,與鑲嵌金屬附件的家具、鑲邊繪畫(huà)等共同構(gòu)成和諧的室內(nèi)裝飾體系。 《青釉劃花碗改裝香熏》景德鎮(zhèn)窯瓷，清乾隆(1736-1795年)法國(guó)鑲嵌，青銅鍍金,約1740-1760年英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館原物為一對(duì)青釉碗,法國(guó)工匠將兩碗合扣,加裝青銅鍍金附件,使其轉(zhuǎn)變?yōu)橄阊郊椔蹇煽删聿菁y。法國(guó)18世紀(jì)中期盛行洛可可風(fēng)格,巴黎商人通過(guò)進(jìn)貨設(shè)計(jì)、委托加工和改裝,使中國(guó)瓷器融入這股時(shí)尚。 《白釉梅花紋瓶改裝香熏》中國(guó)德化窯瓷器，清康熙(1662-1722年)法國(guó)鑲嵌，銀鍍金，約1710年，?英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館器身原為貼塑折枝梅的長(zhǎng)頸瓶,后被截去上半部。器蓋原為蓋碗的碗蓋,后被鉆鑿出圓形孔。將二者組合并加裝附件,即轉(zhuǎn)變?yōu)橄憔?可承裝干花與香料、鹽、香水、精油等混合物,稱(chēng)作“百花香”,18 世紀(jì)法國(guó)相當(dāng)流行。這種鑲嵌方式改變了瓷器的原有用途,對(duì)殘損器物的再利用。 《珊瑚紅釉水孟改裝墨水瓶》中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器,清雍正(1723-1735年)卡地亞紐約設(shè)計(jì)鑲嵌,黃金與木雕座,約1927年卡地亞典藏原物為水盂,改裝為墨水瓶。四組金制壽字裝飾,與下方木雕合為團(tuán)壽形式,巧思慧心。這件墨水瓶由美國(guó)時(shí)尚名流莫娜馮.俾斯麥伯爵夫人委托設(shè)計(jì)定制。水盂與硯田相伴,與風(fēng)雅相隨,是中國(guó)文人重視珍愛(ài)的文房用具;改裝后走入書(shū)房,不改文氣,用壽字紋飾,對(duì)彼此文化的深入理解。 《庭院仕女圖化妝盒》卡地亞巴黎,1928年金、鉑金、螺鈿、珊瑚、藍(lán)寶石、綠松石、編瑪瑙、東菱玉、玉盤(pán)(樹(shù)）、白玉(扇子與花瓶)、綠色螢石(凳子和桌子)、祖母綠(花園圍欄)、鉆石、黒色琺瑯卡地亞典藏化妝盒內(nèi)設(shè)化妝鏡、唇膏架和兩個(gè)帶蓋匣子。盒蓋上的畫(huà)面由各種珍石寶玉鑲嵌而成:庭院一角,一婦人盈盈淺笑,右手持扇倚坐在石形桌邊,桌上瓶插白梅,后有松柏竹枝。用材得宜,工藝精妙;而婦人賞園自怡的情致又恰與妝盒的使用場(chǎng)景相配,愛(ài)美之心無(wú)論西東。 4、桑托斯宮瓷廳與室內(nèi)陳設(shè)瓷器 17世紀(jì)以后，東方物品逐漸融入歐洲的室內(nèi)裝飾，誕生了許多瓷器宮室。大約1667年至1687年間修葺的葡萄牙桑托斯宮瓷廳是其中最引人注目的一例，以令人驚嘆的方式將瓷器用于室內(nèi)裝飾。3D，復(fù)原桑托斯宮鑲滿(mǎn)瓷器的穹頂，身臨其境感受中西交融之美。 欣賞葡萄牙桑托斯宮穹頂鑲嵌有類(lèi)似風(fēng)格瓷盤(pán)：《青花松鹿圖盤(pán)》?明弘治一正德(1488—1521年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，上海博物館葡萄牙桑托斯宮穹頂鑲嵌有類(lèi)似風(fēng)格瓷盤(pán)，是年代最早的中國(guó)瓷器，這類(lèi)器物在東南亞及中東一帶多有收藏。器物紋飾滿(mǎn)密，是典型的明代中期貿(mào)易瓷器風(fēng)格，到明代后期,外銷(xiāo)瓷器的風(fēng)格也逐漸發(fā)生變化。 《青花樓閣山水圖盤(pán)》明萬(wàn)歷(1573-1620年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器葡萄牙國(guó)家古代藝術(shù)博物館 二層裝飾的山水圖盤(pán)在萬(wàn)歷時(shí)期最為流行，并銷(xiāo)往海外。形式多樣,口沿以錦地裝飾二層盤(pán)少于其它品種。桑托斯宮的穹頂上鑲嵌此件一致的瓷盤(pán)。 《五彩開(kāi)光花卉紋盤(pán)》清康熙(1662-1722年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，上海博物館以紅、黃、綠等不同彩料繪花卉紋,是典型的康熙時(shí)期釉上彩繪瓷器品種。桑托斯宮穹頂上鑲嵌的瓷器以青花為主，但也有少量彩瓷，其中包括與此件一致的瓷盤(pán)。 第三單元：中西交匯東西方的貿(mào)易與交往也帶來(lái)技藝及觀念的交匯。展覽首次系統(tǒng)呈現(xiàn)明清時(shí)期中國(guó)陶瓷的傳播與影響，越南、日本、中東、葡萄牙、荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等模仿中國(guó)產(chǎn)品，中國(guó)技藝對(duì)世界的貢獻(xiàn)。西方器物、圖像為中國(guó)瓷器帶來(lái)變化和靈感。 1、模仿與交流 明清時(shí)期，中國(guó)陶瓷深刻影響周邊國(guó)家乃至歐洲。越南、中東、日本等地大量仿燒青花瓷器。歐洲人試圖破解中國(guó)瓷器秘方。美第奇家族在嘗試中燒造出軟質(zhì)瓷器；葡萄牙、荷蘭代爾夫特、法國(guó)等地以錫釉陶技術(shù)模仿中國(guó)青花瓷；隨著工匠遷徙，歐洲開(kāi)始生產(chǎn)彩陶及軟質(zhì)瓷器，促進(jìn)本土生產(chǎn)工藝的探索。1708年，邁森成功燒造出真正意義上的瓷器。 中國(guó)與荷蘭代爾夫特：《白釉藍(lán)彩人物圖瓶》 約1680—1700年荷蘭代爾夫特錫釉陶，上海博物館瓶頸部繪明末清初景德鎮(zhèn)瓷器郁金香紋飾,腹部繪風(fēng)景人物。代爾夫特工匠不熟悉中國(guó)松竹梅,將薔薇與梅花組合,竹葉碩大。代爾夫特器物發(fā)色與光澤接近中國(guó)瓷器效果,因胎釉原料不同,鈷藍(lán)在錫釉中出現(xiàn)泛白。 《白釉藍(lán)彩博古仕女圖蓋罐》約1690年，荷蘭代爾夫特錫釉陶，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館 蓋罐上有 GK 字樣,為代爾夫特“三陶桶”窯廠(chǎng)主人格里特?彼特茲甘的記號(hào)。罐身的庭院仕女圖中有三人:前景女子著中式衣裙,發(fā)髻高聳;背景男子梳日式“月代頭”。紋飾原樣模仿中國(guó)外銷(xiāo)瓷的日本外銷(xiāo)陶瓷。 《青花鏤空壺》15世紀(jì)，越南瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館越南瓷器器型和紋飾保留了中國(guó)14至15世紀(jì)流行范式。腹部葫蘆形花葉仿元代青花瓷器,構(gòu)圖緊湊張力更接近15世紀(jì)。這件作品獨(dú)一無(wú)二之處是貫穿壺腹扇形孔洞,可能用來(lái)將水壺固定在一個(gè)支架上便于傾倒。 《藍(lán)綠彩葡萄紋盤(pán)》約1585-1600年土耳其伊茲尼克熔塊胎陶器，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館伊茲尼克位于土耳其伊斯坦布爾東南。奧斯曼帝國(guó)時(shí)期,伊茲尼克是陶業(yè)中心,產(chǎn)品除供國(guó)內(nèi)市場(chǎng)外,也外銷(xiāo)至意大利等國(guó)。16世紀(jì)陶業(yè)發(fā)展高峰,陶工從中國(guó)陶瓷中汲取靈感,最受青睞的是葡萄紋、蓮紋、卷草紋、牡丹紋等植物紋飾,此件葡萄紋仿明永樂(lè)青花瓷器。 《釉下藍(lán)黑彩多頭獸拉丁箴言碗》17世紀(jì)中期(1630-1660年)，伊朗熔塊胎陶器，英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館 碗為伊朗工匠仿中國(guó)外銷(xiāo)青花瓷,與展品景德鎮(zhèn)多頭獸碗如出一轍。葡萄牙桑托斯宮穹頂鑲嵌一件類(lèi)似瓷盤(pán),另一件碗出現(xiàn)在荷蘭油畫(huà)中。訂制外銷(xiāo)瓷的圖樣可能被陶工復(fù)制,生產(chǎn)的器物也會(huì)銷(xiāo)售至不同地區(qū)。在這件陶碗上,伊朗工匠忠實(shí)還原中國(guó)外銷(xiāo)瓷的設(shè)計(jì),拉丁文銘文“對(duì)智者而言,天下并無(wú)新事”卻難以辨認(rèn)。 《青花開(kāi)光花鳥(niǎo)圖盤(pán)》約1650-1700年日本伊萬(wàn)里瓷器荷蘭國(guó)立博物館 明末清初,荷蘭人是唯一被允許進(jìn)入日本貿(mào)易的歐洲人。當(dāng)中國(guó)陶瓷出口受阻時(shí),東印度公司嘗試在日本訂購(gòu)瓷器,早期日本瓷器在外觀上與幾十年前中國(guó)生產(chǎn)瓷器相似。這件瓷盤(pán)與中國(guó)克拉克瓷類(lèi)似設(shè)計(jì)元素,但繪制一反日本藝術(shù)中對(duì)自然的細(xì)膩觀察與描繪,程式化風(fēng)格明顯。 《白釉藍(lán)彩開(kāi)光鹿紋盤(pán) 》16世紀(jì)后期—17世紀(jì)前期，葡萄牙錫釉陶葡萄牙國(guó)家古代藝術(shù)博物館 此盤(pán)仿克拉克瓷盤(pán)圖案布局,盤(pán)心鹿紋借鑒中國(guó)瓷器紋樣,繪巖石輪廓多為圓弧,缺少堅(jiān)硬感。開(kāi)光內(nèi)的茛苕葉是典型的歐洲傳統(tǒng)紋飾,將其應(yīng)用于盤(pán)內(nèi)壁中國(guó)式開(kāi)光內(nèi),體現(xiàn)葡萄牙陶工的創(chuàng)造性。 《白釉藍(lán)褐彩人物圖盤(pán)》 18世紀(jì)法國(guó)訥韋爾錫釉陶，上海博物館陶盤(pán)仿明末清初中國(guó)瓷器上的人物圖, V 字形草地是“轉(zhuǎn)變期”瓷器標(biāo)志性紋樣,山石畫(huà)法則仿混水法繪制的漸變山石。工匠未掌握景德鎮(zhèn)畫(huà)工原料、配比和技法,仿繪山石深深淺淺,筆觸明顯,是刻意為之。1660年代訥韋爾工匠用藍(lán)色或含錳紫棕色描繪中國(guó)人物場(chǎng)景,并成為特色。 《彩繪花鳥(niǎo)紋花》約1733年德國(guó)邁森瓷器，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館花觚形制來(lái)自中國(guó)瓷器,而所繪花卉與禽鳥(niǎo)是中國(guó)和日本圖案的混搭,色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈。1720年,邁森采用奧古斯都二世徽章上的十字劍作為瓷器標(biāo)志。而這件花觚底部標(biāo)“ AF ”,是專(zhuān)為薩克森選帝侯?yuàn)W古斯都三世設(shè)計(jì)的,僅用于1733-1734年。 《釉上彩人物圖把杯》約1725-1730年德國(guó)邁森瓷器美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館把杯是邁森現(xiàn)存最大的把杯之一,畫(huà)法及配色風(fēng)格源自康熙五彩式樣,紋樣是“中國(guó)趣味”風(fēng)格。在1722到1740年近20年間,邁森瓷器從仿中國(guó)或日本紋樣轉(zhuǎn)變?yōu)橐浴爸袊?guó)趣味”東方人物為裝飾。畫(huà)中人物與動(dòng)植物失真比例,讓畫(huà)面似生動(dòng)奇趣的“小人國(guó)”。 《觀音像》約1710-1713年，德國(guó)邁森炻器，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館此件觀音像是邁森瓷廠(chǎng)最早的一批產(chǎn)品之一,表面經(jīng)拋光,細(xì)膩光滑,還有部分鍍金裝飾。在伯特格爾研制硬質(zhì)瓷的過(guò)程中,這種耐高溫紅色炻器的燒成是關(guān)鍵的一步。它與奧古斯都二世喜愛(ài)的宜興紫砂器十分相似。這件觀音的原型是奧古斯都二世收藏的一件德化窯觀音像。 《白釉紅藍(lán)彩人物圖罐》約1725年，法國(guó)魯昂錫釉陶，上海博物館 魯昂，1644年,當(dāng)?shù)刭F族尼古拉.普瓦雷爾取得燒制錫釉陶的五十年專(zhuān)營(yíng)權(quán)。18世紀(jì)初,當(dāng)?shù)赜惺畮讉€(gè)工坊燒制錫釉陶器。罐身所繪人物圖仿康熙瓷器上的紋樣,但工匠并未理解中式園林中的曲折欄桿及其分隔規(guī)律,畫(huà)面的透視關(guān)系略顯失調(diào)。 《白釉藍(lán)黃彩狩獵圖連通壺》 1758年，法國(guó)訥韋爾錫釉陶上海博物館18世紀(jì),連通壺在歐洲極為流行。此件繪狩獵圖樣,有1758年紀(jì)年銘,法國(guó)訥韋爾地區(qū)陶廠(chǎng)生產(chǎn)。法國(guó)釉陶以錫釉為主,上釉后一次燒成,色彩以藍(lán)、黃、紫棕為主。18世紀(jì)中葉后,出現(xiàn)二次燒成釉陶,色彩更為多樣。 《青花果樹(shù)紋油醋瓶》清康熙(1662—1722年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器上海博物館雙管瓶也稱(chēng)“調(diào)味瓶”或“油醋瓶”,雙口聯(lián)體,器腹中間分兩個(gè)獨(dú)立空間,可盛放兩種液體。器型源自16世紀(jì)意大利家庭調(diào)味容器的雙管油醋瓶,17世紀(jì)晚期,法國(guó)、德國(guó)和荷蘭人開(kāi)始在餐桌上普遍使用油醋瓶。這件油醋瓶是仿歐洲器物生產(chǎn)的訂燒器。 《五彩花果紋雙耳杯》清康熙(1662—1722年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館造型與17世紀(jì)法國(guó)利摩日燒造的銅胎琺瑯杯極為相似。來(lái)自盤(pán)心的仿簽名“ IL ”,與雅克.洛丹的簽名完全一致。此件器物以康熙五彩燒造,也是試驗(yàn)品之一,能夠以五彩料仿利摩日彩繪效果,顯中國(guó)工匠高超技藝。 《青花耶穌受難圖缸》 清康熙(1662—1722年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，廣東省博物館 缸腹部繪“耶穌受難”圖,耶穌周?chē)ɑ墉h(huán)繞,在繡品中為常見(jiàn)。從紋樣斷續(xù)的短線(xiàn)條看,可能借鑒繡品織物。早在康熙時(shí)期,工匠可以純熟借鑒各裝飾技法,用于外銷(xiāo)瓷器繪制。 《墨彩描金耶穌誕生圖盤(pán)》 清乾隆(1736—1795年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，廣東省博物館畫(huà)面以墨彩加金彩描繪,盤(pán)心繪“耶穌誕生”,源自《圣經(jīng).馬太福音》。圖案仿荷蘭藝術(shù)家簡(jiǎn).路肯的《圣經(jīng)》版畫(huà)。瓷盤(pán)圖案與原始版畫(huà)相同,而版畫(huà)的室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)則被更符合中國(guó)審美的園林景觀所取代。 《墨彩描金耶穌受難圖盤(pán) 》清乾隆(1736—129S年)，中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，廣東省博物館 《墨彩描金耶穌復(fù)活圖盤(pán) 》清乾隆(1736-1795年)中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器廣東省博物館盤(pán)心主題紋飾繪“耶穌復(fù)活”,這種以版畫(huà)訂制的墨彩“耶穌故事”瓷盤(pán)通常三件一套,銷(xiāo)往基督教國(guó)家,一般用于宗教場(chǎng)合或作為裝飾,宣揚(yáng)教義。 2、想象的異域 17世紀(jì)后半，一系列東方見(jiàn)聞錄的出版助推了“中國(guó)風(fēng)尚”潮流，瓷器中的圖像展現(xiàn)了西方遐想中的中國(guó)世界，中國(guó)陶工同樣在瓷器上展現(xiàn)對(duì)歐洲的認(rèn)識(shí)。雙方對(duì)彼此的塑造都映照出自身的影像與認(rèn)知定式。 左：《彩繪中國(guó)女樂(lè)師像》約1763—1794年，德國(guó)邁森瓷器美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館中國(guó)女樂(lè)師像是典型的“中國(guó)風(fēng)”瓷塑,人物坦露著裝、奔放的姿態(tài)、立體的五官及樂(lè)器,與當(dāng)時(shí)中國(guó)人實(shí)際形象相差甚遠(yuǎn),抽象東方元素、西方細(xì)節(jié)加想象，而成的異域風(fēng)情。??右：《彩繪中國(guó)男樂(lè)師像》約1763-1794年，德國(guó)邁森瓷器美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館1710年邁森皇家瓷建立，洛可可風(fēng)雕像揚(yáng)名歐洲,影響歐洲制瓷。男樂(lè)師塑像與華托繪于小型油畫(huà)“中國(guó)樂(lè)師”非常相似,細(xì)長(zhǎng)的胡須、錐形的幅子是歐洲人眼中的“中國(guó)符號(hào)”。 左：《五彩中國(guó)女子像》清康熙(1662-1722年)，景德鎮(zhèn)窯瓷法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館女子發(fā)髻高聳,柳眉杏目,衣裝與雍正《十二美人圖》相似。法國(guó)洛可可代表畫(huà)家弗朗索瓦?布歇?jiǎng)?chuàng)作中國(guó)風(fēng)畫(huà)中女子與此件塑像頗為相似。右：《五彩中國(guó)男子像》清康熙(1662-1722年)，景德鎮(zhèn)窯瓷法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館男子剃發(fā)留辮,頭戴珠頂涼帽,身著外褂,胸背正中綴以補(bǔ)子。歐洲對(duì)中國(guó)人的認(rèn)識(shí)來(lái)自東方游記中的插畫(huà),存有不少臆想成分。 《彩色釉陶中國(guó)與美洲人物圖壁磚》約1690—1720年，荷蘭代爾夫特錫釉陶，荷蘭國(guó)立博物館巨幅陶瓷壁磚，頂部觀音孫悟空，還有中國(guó)仕女武將，當(dāng)中穿插三個(gè)深色皮膚的美洲土著人，造型來(lái)自1671年阿姆斯特丹出版的《全新與未知的世界》，繪制壁磚彩繪師將中國(guó)圖像與南美洲土著形象結(jié)合，反映歐洲人對(duì)異域的想象與詮釋。 在疫情之下，以文化沖破阻隔，用藝術(shù)聯(lián)結(jié)世界，共同譜寫(xiě)這一東西匯融的傳奇。上海博物館，《東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展》。

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上海博物館，《東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展》

陸老師

上海博物館，《東西匯融—中歐陶瓷與文化交流特展》