<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之一</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用荊 浩法《群山萬壑赴荊門》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">后梁荊浩學(xué)王維芝麻皴，延為披麻。曾論吳道子有筆而無墨，項容有墨而無筆，因采二子之長為一家之法。試擬其法寫杜甫詩意可否。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之二</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用董 源法《海畔云山擁薊城》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">南唐董源用筆，平淡天真不事奇峭，中鋒長皴世稱披麻。今師其法寫祖詠詩意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之三</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用范 寬法《城中桃李愁風(fēng)雨》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范寬師荊浩、李成，除山水之貌并善傳山水之神。曾言與其師人，不若師諸造化。因創(chuàng)雨點(diǎn)皴即芝麻皴法。后人評其得山之骨。辛棄疾句。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之四</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用郭 熙法《渭城風(fēng)雨浥清塵》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">北宋李成創(chuàng)卷云皴，郭熙繼之并倡三遠(yuǎn)法。試以其法寫王維詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之五</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用馬 遠(yuǎn)法《一片孤城萬仞山》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">南宋馬遠(yuǎn)師李唐，發(fā)揚(yáng)大斧劈皴法，用筆雄偉，力能屈鐵，構(gòu)圖簡潔，世稱“馬一角”。試改踏歌圖做長城一角，寫王之渙詩意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之六</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用夏 圭法《重關(guān)百二接燕臺》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">南宋四家之一夏圭，擅拖泥帶水皴法，用筆簡勁峭秀，構(gòu)圖疏密得體，世稱夏半邊。即以其法寫張元芳詩意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之七</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用唐 寅法《夢魂不到關(guān)山雄》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">唐寅師周臣并宗南宋四家，筆畫靈逸一變刻畫之跡?！懂嬍窌贩Q其工筆如楷，寫意如草。傳世之作雅俗共賞。略擬其法寫李白詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之八</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用吳 偉法《秦時明月漢時關(guān)》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吳偉學(xué)戴進(jìn)并師馬遠(yuǎn)、夏圭，創(chuàng)江夏畫派，明孝宗賜畫狀元印。其用筆之雄為前人所無。即以斯法寫王昌齡詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之九</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用藍(lán) 瑛法《野色蒼蒼接薊門》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">明藍(lán)瑛功力深厚，善取各家之長。早期筆墨秀潤，漫游南北后筆鋒蒼勁，自成一格。金幼孜詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之十</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用石 濤法《孤城遙望玉門關(guān)》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">石濤上人曾言“筆墨當(dāng)隨時代”，并倡“搜盡奇峰打草稿”。今人多用其言而少其行，隨時代者筆墨也，打草稿者奇峰也。若無筆無墨又無峰者，自我作古可也。王昌齡詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之十一</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用張大千法《河山北枕秦關(guān)險》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">近人多潑墨加彩，而以大千先生為著，究其源創(chuàng)新而不失傳統(tǒng)也。試以此法寫崔顥詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">用十二家法寫景之十二</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">——用吳鏡汀法《雪擁藍(lán)關(guān)馬不前》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吳鏡汀老師入手四王，上追唐宋，繼承傳統(tǒng)而自成一格，為一代宗師。先師山水技法之全面，兼收眾覽，當(dāng)代一人也。茲以吳門家法寫韓愈詩意。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><br></p>