<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他是當(dāng)今中國京劇第一名丑，年逾七旬，還說要造就十個朱世慧。在成名作《徐九經(jīng)升官記》里，朱世慧通過唱腔、身段、表情的精準(zhǔn)演繹，演活了一個夾在權(quán)貴中左右為難、如坐針氈的“癟官”；《法門眾生相》里，那個人前作威作福、主子面前低眉順眼、背后舔舐傷口的太監(jiān)，亦被朱世慧塑造得有聲有色。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">年過七十的朱世慧，一生專攻“丑角”，卻屢屢讓觀眾領(lǐng)略“丑中見美”的藝術(shù)魅力。他扎根京劇，同時廣泛涉足各個藝術(shù)表演領(lǐng)域，用開放謙虛的心態(tài)兼收并蓄，表演深為群眾所喜聞樂見。從卓越的表演藝術(shù)家到杰出的京劇院院長，他的成就和付出，為京劇這一國粹的傳承與弘揚(yáng)，寫下濃重一筆。出生于1947年的朱世慧，十二歲考入湖北省戲曲學(xué)校，老師見他口齒伶俐、活潑愛動，便讓他改學(xué)丑角。父親得知后連連擺手，雖說京劇素來有“無丑不成戲”的說法，但是丑行終歸屬偏行而非主行，哪家愿意自己的孩子辛辛苦苦到頭來當(dāng)個陪襯的綠葉？在老師的反復(fù)勸說下，父親最終同意他一半學(xué)老生，一半學(xué)丑角。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">初入丑行的朱世慧，被這個特別的行當(dāng)深深吸引：“‘小到手里攙，老到八十三’，男人、女人、好人、壞人……這是京劇里唯一一個什么人物都演的行當(dāng)。”不曾想有朝一日，他能夠?qū)⒊蠼且灾鹘堑匚缓驼嫘蜗罅⒂诰﹦∥枧_，開創(chuàng)“丑生”的嶄新行當(dāng)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“人的一生總要遇見幾個貴人助你?！敝焓阑壅f。他最初受教于丑角教師張哨莊和著名麒派老生陳鶴峰，畢業(yè)后進(jìn)入湖北省京劇團(tuán)，1981年拜著名京劇表演藝術(shù)家孫盛武為師，還曾受到李四廣、艾世菊、孫正陽等老師的指教和傳授。而把朱世慧推向舞臺中心的人，則是著名戲劇“怪才”導(dǎo)演余笑予。在他執(zhí)導(dǎo)的《徐九經(jīng)升官記》《膏藥章》《法門眾生相》《一包蜜》等作品中，朱世慧首次作為丑角擔(dān)任主演。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">丑角能演這么多挑梁大戲，朱世慧身邊不乏質(zhì)疑與輕視，時時感到自己就像“夾在石頭縫里的癟官”一般。然而他用出色的表演回應(yīng)了質(zhì)疑之聲：從徐九經(jīng)、膏藥章到賈桂、曾侯乙，朱世慧演繹的人物既有丑角的詼諧，也有老生的穩(wěn)健，塑造了諸多經(jīng)典京劇人物形象，更被譽(yù)為“當(dāng)今中國京劇第一名丑”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">對于“美”“丑”，朱世慧有深刻的體悟：“丑角絕非丑陋的丑，而是丑中見美，通過你的表演讓觀眾感受到藝術(shù)美。丑角演不好就會俗氣、油滑、輕浮。”而這一美一丑間的橋梁，就在于藝術(shù)的表達(dá)。京劇是一門“講究”的藝術(shù)，唱做念打武、手眼身法步，都有一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">除了苦練，朱世慧也特別喜歡觀察生活，老人臉上的皺紋是怎樣的，同樣的扇子，在文雅人和粗魯人手里如何擺弄，都是他觀察學(xué)習(xí)的對象。為了演一場刑場上的戲，他專門跑到監(jiān)獄里與犯人嘮嗑；演醫(yī)生時，他兩次到醫(yī)院體驗(yàn)生活；為了演好清潔工，他足足掃了半個月馬路……“好演員要像一張白紙，這個戲給你上什么顏色你就是什么顏色?！敝焓阑壅f，“要演各種各樣的人物，演員這一生也很過癮！”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">朱世慧常說，他有幸趕上了中國最好的時代。上個世紀(jì)八九十年代，伴隨著改革開放的春風(fēng)，文藝也迎來了大繁榮大發(fā)展。朱世慧和郭達(dá)、蔡明、陳佩斯、黃宏合作過小品，和劉曉慶、王心剛合拍過電影，和姜昆一起說過相聲，還主持過戲曲界的很多節(jié)目。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">那時候的電影，拍完一個鏡頭三四天后才可以看樣片。當(dāng)朱世慧第一次看見電影鏡頭里的自己時，嚇了一跳：夸張的動作被特寫鏡頭放大數(shù)倍后，格外突兀。剛開始主持時，他拿著話筒，“戲曲范兒”的腔調(diào)一板一眼，讓人忍俊不禁。朱世慧明白，這是京劇帶給他的“框架”，而當(dāng)他奮力跳出這個“框架”，就來到了更寬廣的藝術(shù)天地。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《法門眾生相》里的那段太監(jiān)的自白，沒有唱腔、沒有音樂，就是一個人面對觀眾“訴苦”，不論是表現(xiàn)形式還是獨(dú)白內(nèi)容，都大量借鑒了小品的東西，給人耳目一新的感覺。“無論是哪行的演員，肚子就是倉庫?！痹谥焓阑劭磥?，京劇之所以能登上“國粹”的寶座，原因之一就在于其集大成于一身。而正因?yàn)橹焓阑蹚V泛吸收各種藝術(shù)門類的營養(yǎng)，并運(yùn)用到京劇表演中，他才贏得了老少觀眾的喜愛。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">2005年，一輩子連個班長都沒干過的朱世慧接任湖北省京劇院院長一職?！皠傞_始領(lǐng)導(dǎo)說，你社會活動也多，一個禮拜來個那么兩趟就行了。我一來，發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事兒?！币粋€院團(tuán)，從演員到編劇，從舞美到后勤，從人事到財(cái)務(wù)，面面都要考慮，樣樣都要學(xué)習(xí)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">當(dāng)了院長的朱世慧，毫無官架子，和誰都能蹲下來聊一聊。而當(dāng)需要嚴(yán)厲的時候，劇院同事們也給予他理解和支持，令他感動不已。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">他規(guī)劃劇院發(fā)展藍(lán)圖，請進(jìn)著名藝術(shù)家為演員們授藝，堅(jiān)持挖掘、排演優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，打造出一支人才梯隊(duì)，劇院初步形成了十多個藝術(shù)流派，年輕演員在全國各種大賽中屢屢摘金。湖北省京劇院被文化部授予“國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)”稱號，邁入全國京劇藝術(shù)的第一方陣，有京劇界“京津滬鄂”之說。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“作為演員，我沒想到我能成名于天下。從改革開放到如今，我非常有幸趕上了好時代?！豹q記得1987年第一次去香港，買東西時售貨員連正眼都不瞧自己的那種屈辱，到如今劇院每年出國演出，揚(yáng)眉吐氣，朱世慧由衷為身為一名中國人、一個黨員而自豪。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">懷著感恩之情，他不遺余力地傳承與弘揚(yáng)京劇藝術(shù)：沒有湖北，就沒有我，我要把湖北給我的資源一點(diǎn)兒不剩地全部奉獻(xiàn)給湖北，造就十個、二十個朱世慧。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">朱世慧談戲說藝</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《徐九經(jīng)升官記》當(dāng)官難</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《法門眾生相》選段</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《曾候乙》選段</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《膏藥章》選段</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《梨園春》</b></p>