作者：盧剛 隨著物質(zhì)生活水平的提高和生活情趣的日益豐富，越來越多的普通中國大眾加入了攝影大軍，而其中的大部分則鐘情于自然風(fēng)景攝影并樂此不彼，這一社會現(xiàn)象形成的原因在此自不必議論。<div> 大眾化的風(fēng)景攝影主要涉及攝影觀念、創(chuàng)作題材和審美情趣等幾方面。<br></div><div> 攝影就是面對場景，使用工具形成影像的過程。于是，在此過程中的場景題材、攝影工具和最終影像，都成為攝影者思考的要素。引人注目的是，上世紀(jì)三十年代的美國攝影家安塞爾?亞當(dāng)斯堪稱一代風(fēng)光宗師，引無數(shù)后輩折服。不過，當(dāng)我們進(jìn)一步了解亞當(dāng)斯的后期創(chuàng)作過程時就會發(fā)現(xiàn)，用今天的話說，他并不是隨意改變像素或者夸張色彩，而主要是兼容反差。也就是說，當(dāng)場景的反差遠(yuǎn)大于感光材料的反差性時，他通過創(chuàng)作前期的預(yù)見和后期的暗房處理，將人眼視覺能夠感受而膠片無法兼容的反差，恢復(fù)性的精細(xì)刻畫而呈現(xiàn)自然界的全部細(xì)節(jié)，這一創(chuàng)作過程倍受攝影人推崇。應(yīng)該說，這種后期處理仍是一種尊重自然景象的創(chuàng)作方法。</div><div><br> 不可否認(rèn)的是，當(dāng)前在大眾風(fēng)景攝影層面，將影像進(jìn)行后期處理是一種普遍現(xiàn)象，甚至有人提出了“無‘后’不風(fēng)光”的觀點。風(fēng)景攝影的完全繪畫化，色彩與像素的任意改變，應(yīng)該說不是健康的風(fēng)景攝影創(chuàng)作理念。<br></div><div> 自然界自身有其固有屬性和基本規(guī)律，尊重自然就是尊重其自身的屬性和規(guī)律。我們以為，風(fēng)景攝影中只有回歸攝影的本體特性、直面場景。當(dāng)然在此過程中，作者可以在時機、視點、線條、色彩、焦點、光影效果、構(gòu)成要素、曝光組合和畫框規(guī)格等方面盡情做出選擇。而所有這些選擇的目的只有一條：就是他人重復(fù)創(chuàng)作類同作品的概率越低，說明自己創(chuàng)作的風(fēng)景作品的藝術(shù)價值越高。<br></div><div><br></div><div>策展團(tuán)隊：黑馬影像群</div><div>藝術(shù)顧問：</div><div>劉生生、梁達(dá)明、蘇曉東、史春</div>責(zé)任編輯：大火炮<div>2021年12月14日寫于沈陽三寶堂</div> 作者：鄧福祥 作者：丁洪都 作者：郭建民 作者郝金城 作者：巴士德很 作者：常兢 作者：大火炮 作者：賈書文 作者：金色陽光 作者：李梅 作者：遼西影者 作者：劉東僚 作者：劉生生 作者：劉太華 作者：劉建軍 作者：南山羊 作者：喬豐 作者：宋慶偉 作者：王基 作者：唯美佳影 作者：吳煒煒 作者：小野 作者：楊賀明 作者：楊學(xué)余 作者：尤龍 作者：余堅 作者：趙敬東 作者：趙萍 作者：朱紅輝 后記<div><br></div><div>這一期，主要以彩色風(fēng)光為主的攝影作品展覽。</div><div>大部分作品是從每天群內(nèi)發(fā)布的數(shù)據(jù)信息中采集，個別作品是來自個人空間的圖片選取，如有不妥之處，請大家多多諒解。</div><div><br></div><div>黑馬影像群</div><div>2021年12月14日沈陽</div>