<p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">畫家甘長霖（1946年——2021年）簡介</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">甘長霖《秋陽夕照》</span></p> <p class="ql-block"> <span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">畫家甘長霖作品賞析</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">? </span>晚上，在手機上突然看到畫家甘長霖去世的消息，心頭為之一驚，想著畫家的年齡并不是很大，怎么就走了呢？</p><p class="ql-block"> 雖然我并不認(rèn)識甘長霖先生，但是他的作品我自從見到后就一直印象深刻，仿佛刻印在腦海里一樣。</p><p class="ql-block"> 《秋陽夕照》是我最早見到的他的作品，刊登在《國畫家》雜志上，這件作品獲得全國第二屆中國畫展銀獎。畫面看起來并不復(fù)雜，在斗方的尺幅里，一位海軍戰(zhàn)士側(cè)著身子目光堅定地望著畫外，疏朗幽淡的配景將人物襯托得更加鮮明突出。人物處于畫面黃金分割點的位置，畫中戰(zhàn)士的目光與觀者相對，身后留有大片空間，這樣的處理，延伸了畫面的縱深關(guān)系。輕松活泛和看似不太經(jīng)意的用筆，實則反映出畫家及其精準(zhǔn)的造型能力，高超的繪畫技巧和悠遠(yuǎn)空靈的意境內(nèi)涵，畫作極具個人面貌和藝術(shù)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"> 之后，看到他的一幅牡丹作品，和其他畫家的牡丹作品放在一起，清雅、沖和、溫潤之氣立刻吸引著我的視線：沒想到畫家的花鳥畫也如此精彩！</p><p class="ql-block"> 后來，又看到畫家的花鳥畫《臘梅》、《墨竹》、《石榴》等作品，發(fā)現(xiàn)他的花鳥畫和人物畫的筆法、墨法高度一致，特色非常鮮明，風(fēng)格極為突出，有很強的辨識度與高度。 </p><p class="ql-block"> 《臘梅》可能是畫家知名度最高的一幅花鳥畫。這幅作品為八尺大幅，獲全國當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展金獎。這幅作品在筆墨與意境上打破了傳統(tǒng)梅花常見的表現(xiàn)手法，極具創(chuàng)新精神。畫家看似漫不經(jīng)心、松松散散的用筆卻將梅花的枝干穿插的開合自然，疏密得當(dāng)，靈動而又活泛。再疏疏朗朗地勾畫出朵朵臘梅花，并于枝上寫出一只虛淡幽靜的鳥兒，一切都顯得自自然然。整幅畫沒有濃重的墨色，沒有奪人眼球的造型。沖和天真之情滿紙，潤雅恬淡之氣盈心。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">甘長霖《臘梅》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">甘長霖《牡丹》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">甘長霖《營院春晴》</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 又如《牡丹》一畫，畫面主要繪出三朵盛開的牡丹，近景處寫一淡墨石頭。畫家將近處的兩朵盛開的牡丹用極其溫潤的淺色畫出，幾乎和石頭融為一體。這樣的絕妙處理，畫家是要將觀者的視線引向畫面上方的紅色牡丹，留給紅色牡丹以足夠的欣賞與主體空間。畫面這樣的處理并不讓人感覺到是刻意為之的，就仿佛我最近閱讀汪曾祺和周彥文的文章一樣，看不出刻意安排的痕跡，一切都是那樣的自自然然。</p><p class="ql-block"> 這幅畫在用筆上極重提按頓挫，用墨上以濕筆為主，干筆為輔，用色用水清雅潤潔。整體呈現(xiàn)出儒雅而又沉靜，意高而又境遠(yuǎn)的意韻。</p><p class="ql-block"> 畫家還有一些作品是將士兵與花兒畫在一起，這其中最突出的，我認(rèn)為是創(chuàng)作于2001年的《營院春晴》一畫。畫面右邊畫了兩位海軍女戰(zhàn)士，她們手握羽毛球拍正準(zhǔn)備打球之際，卻被營院中一樹怒放的玉蘭花深深吸引：一位低眉輕嗅花香，一位聞香遐思遠(yuǎn)望。此情此景立刻把觀者帶到春光明媚、惠風(fēng)和暢的意境之中。人物占據(jù)的空間雖然不多，但卻一看便知是畫眼、重點之所在。</p><p class="ql-block"> 畫家以清淡松動的筆墨，寥寥數(shù)筆就將兩位女戰(zhàn)士陶醉于春光中的情景描繪得栩栩如生，親切感人。青春的氣息溢滿畫紙，抒情的意蘊滋潤心田，令人反復(fù)品賞，回味無窮。</p><p class="ql-block"> 畫家甘長霖先生的作品，在當(dāng)代畫壇風(fēng)格突出，獨樹一幟，走出了一條成功的探索之路，備受畫壇矚目。</p><p class="ql-block"> 可是，這樣一位不事炒作，為人低調(diào)、名重畫壇的杰出畫家，卻突然與世長辭，實在是畫壇的重大損失。今以此文，表達(dá)我對畫家甘長霖先生的敬意與懷念之情。</p><p class="ql-block"> 甘先生，一路走好。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2021年12月19日于醒云樓</p> * <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">爺爺何志華</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">何志華《觀鳥圖》</span></p> <p class="ql-block"> <span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">硯邊絮語</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"> 小時候，受爺爺?shù)挠绊懀矚g上了畫畫。 </p><p class="ql-block"> 老家以前還是土房的時候，院子里有一塊兒種植花木的園子，園子由爺爺親自打理，種植的花木有荷花、牡丹、月季、竹子、梨樹等。爺爺經(jīng)常徜徉花間，目識心記，搜集素材。</p><p class="ql-block"> 那時，最高興事的就是看爺爺作畫。當(dāng)生活中的一朵朵鮮花、一只只鳥兒在爺爺生花般的妙筆下活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在畫紙上時，我就在想，長大后也要像爺爺一樣做一位畫家。</p><p class="ql-block"> 后來學(xué)了美術(shù)，上了大學(xué)，離兒時的夢想越來越近。大學(xué)畢業(yè)后，我在惠安中學(xué)做美術(shù)老師，教書、畫畫成為生活的重要內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> 在學(xué)習(xí)畫畫上，我是先學(xué)的花鳥畫，后學(xué)的山水畫。</p><p class="ql-block"> 花鳥畫最先取法王雪濤先生，經(jīng)過很長一段時間學(xué)習(xí)之后，我發(fā)現(xiàn)并不能很好地領(lǐng)悟王雪濤畫中多變跳躍的用筆及其筆墨精神。</p><p class="ql-block"> 有一天，在書店里發(fā)現(xiàn)了一小本孫其峰畫集。清勁俊逸的畫風(fēng)立刻讓我愛不釋手，遂改學(xué)孫其峰先生。當(dāng)時以臨摹為主，經(jīng)過認(rèn)真學(xué)習(xí)，我對花鳥畫的布局、筆墨與內(nèi)涵也有了一定的理解。后來又臨摹學(xué)習(xí)任伯年、吳昌碩、齊白石、陳淳等大師的作品，對花鳥畫也有了更深刻的認(rèn)識與體會。在這些畫家中，我于吳昌碩用功最勤。</p><p class="ql-block"> 在臨摹傳統(tǒng)經(jīng)典作品的同時，也經(jīng)常和畫友外出寫生，相互激勵，逐漸將寫生中的感受和傳統(tǒng)的筆墨相結(jié)合，創(chuàng)作也漸漸多了起來，尺寸也由小幅畫到了大幅。</p><p class="ql-block"> 在大幅花鳥畫的創(chuàng)作中，我在保持畫面筆墨與書寫性的同時也吸收了潘天壽、王晉元等大師、大家們的山水、花鳥相結(jié)合的大景花鳥畫的技巧與思想，重在表現(xiàn)秦嶺山川花草與禽鳥和諧共融的生命意趣，比如《幽谷吉音》、《澇峪清夏》等作品皆是如此。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">何近輝《金風(fēng)吹過家園》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">何近輝《秦山積翠》</span></p> <p class="ql-block"> 上大學(xué)時，我開始接觸山水畫，當(dāng)時由《芥子園畫傳》入手。老師上課以示范為主，然后指導(dǎo)大家臨摹。</p><p class="ql-block"> 工作后，受畫友老趙（文彬）的影響，我開始研究學(xué)習(xí)黃賓虹的山水。記得那幾年，黃賓虹的畫集買了不少，朝夕揣摩，下工夫臨摹了四五十張黃賓虹的作品，同時將臨摹中學(xué)到的東西結(jié)合寫生，創(chuàng)作了《朱雀寫景》、《終南秋色》等表現(xiàn)家鄉(xiāng)山水的作品。這些作品初看黃賓虹味道很重，但我也在反思，黃賓虹先生是傳統(tǒng)山水畫的集大成者，又有非常深厚的學(xué)養(yǎng)，而我學(xué)到的僅僅只是皮毛而已，深層次的東西根本無法領(lǐng)悟。于是靜下心來，潛心學(xué)習(xí)四王、四僧、沈周、藍(lán)瑛、王蒙等歷代大師的山水畫。經(jīng)過認(rèn)真的臨摹并撰寫心得體會，我筆下的山水畫也多了些凈雅、入古與沉厚之氣。</p><p class="ql-block"> 為了進(jìn)一步提高自己的繪畫技巧，提升自己的藝術(shù)思想，我于2019年暑期上了一個山水畫高研班。盡管只有短短的36天時間，但卻使我度過了一個極其難忘的學(xué)習(xí)之旅。通過這次學(xué)習(xí)，提升了我畫大畫的技巧與思想，給我的藝術(shù)生涯注入了新的血液。</p><p class="ql-block"> 高研班歸來到現(xiàn)在，我一共畫了二十余幅國展尺寸的作品，有山水，有花鳥，明顯感覺到自己不論是在技巧上還是在思想認(rèn)識上，都比之前有了明顯的進(jìn)步，但是還是有許多的問題亟待解決。</p><p class="ql-block"> 中國畫講格調(diào)，重氣局。造型、線質(zhì)、筆墨和學(xué)養(yǎng)等等方面都很重要，我缺的課太多，要一點一點補起來。</p><p class="ql-block"> 一丘一壑總關(guān)情，</p><p class="ql-block"> 潑墨揮豪意興濃。</p><p class="ql-block"> 多少辛寒終有夢，</p><p class="ql-block"> 癡心依舊畫云橫。</p><p class="ql-block"> 這是我的一首題畫詩，就用它來結(jié)尾吧。</p><p class="ql-block"> 2021年12月15曰于醒云樓</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">何近輝《雪潤南山》</span></p> * <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">王原祁《仿巨然山水圖軸》</span></p> <p class="ql-block"> <span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">意臨王原祁《仿巨然山水圖》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"> 花了三天時間，將王原祁的《仿巨然山水圖軸》意臨于一張四尺的纖維紙上。</p><p class="ql-block"> 王原祁《仿巨然山水圖軸》刊登于上海書畫出版社出版的《中國山水畫通鑒之入纘大統(tǒng)》一書的第54頁。書中沒有標(biāo)明畫幅尺寸，根據(jù)落款及印章的大小推測，此畫應(yīng)該小于三尺見方。</p><p class="ql-block"> 此畫樹木疏朗挺直，山石層疊高聳，路徑曲折迂回，水榭屋宇掩映其間。畫面蒼厚古樸，整體感極強。</p><p class="ql-block"> 畫中樹木只有一棵小樹以夾葉法畫之，其余大小樹木皆為點葉法寫就。樹木盡管疏朗，但穿插極為自然，樹葉變化也非常豐富。</p><p class="ql-block"> 畫中山石大小相間且縱橫巧置。畫家以干筆短披麻層層積墨皴擦，呈現(xiàn)出蒼厚古樸之境象。</p><p class="ql-block"> 我們在臨畫之前，應(yīng)該認(rèn)真地對所要臨習(xí)的作品進(jìn)行認(rèn)真分析研究，不是每幅畫都需要筆筆實臨。有時原畫某些地方存在些許問題，我們就要在臨摹中加以糾正。</p><p class="ql-block"> 著名畫家王雪濤先生有一次在臨習(xí)王一清的《雙鷹》時，就感覺畫中兩個鷹的頭部分向兩側(cè)，從而分散了畫面。因此，王雪濤先生在筆筆對臨時就將其中一個鷹的頭部果斷地扭轉(zhuǎn)過來，使兩個鷹頭同時朝向畫面一側(cè)，從而使臨作更加整體集中。</p><p class="ql-block"> 臨摹王原祁的《仿巨然山水圖軸》時，我先把近處的一組雜樹認(rèn)真細(xì)心地畫出來，分出樹的前后與虛實關(guān)系，然后再畫中景處的兩組樹木。樹木基本完成后，我再用淡墨細(xì)致地勾勒山石。</p><p class="ql-block"> 在臨摹之初，我沒有用炭條勾勒樹木及山石的位置結(jié)構(gòu)，而是直接用毛筆臨畫。在注重畫面大體比例的同時更加關(guān)注的是氣象上的貫通。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">何近輝《擬王山水》</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 臨習(xí)之初，用筆、用墨以收為主。可以說是極為認(rèn)真，甚至是相當(dāng)謹(jǐn)慎的。山石皴過兩遍之后，我的筆下才漸漸活潑起來。皴擦點染在關(guān)照原作的精神上也更隨意自由一些，也有了更多的信心與耐心。</p><p class="ql-block"> 寫到此處，我突然想到了畫家林墉的一篇舊文，于是找來又重讀了一遍。這篇文章名為《在夾縫中縱馬駛?！?。文章中談到有一次他看他的老師楊之光先生頭像寫生，作畫過程由謹(jǐn)慎到自由奔放，乃至最后畫面呈現(xiàn)出及其淋漓生動的效果，對畫家林墉觸動極大。</p><p class="ql-block"> 畫家林墉在文中感嘆：它使我懂得藝術(shù)效果得來的辯證關(guān)系——欲放先收，欲快先慢，欲濕先干，欲松先嚴(yán)，欲動先靜，欲神先形……更懂得了恣肆狂放的效果原來來自如此的克制慎重。</p><p class="ql-block"> 在臨習(xí)王原祁畫作的過程中，我將水榭處多加了幾間房子，使水榭的體量更飽滿一些，也更突出一些。又將畫幅上端的主體山峰加寬，同時壓縮主體山峰旁的山石體量，款字則題寫在左邊，這樣更能突出主體山峰的氣勢。</p><p class="ql-block"> 這幅畫大體臨完之后，我用手機拍成照片后又找出了一些問題，比如臨作中的主體山峰墨色變化不夠豐富等，于是又花了一些時間調(diào)整，比之前能稍好一些。</p><p class="ql-block"> 臨完后我又仔細(xì)和原畫進(jìn)行對比，發(fā)現(xiàn)原畫不但樸厚，而且還有空靈之氣，而我的臨作厚重有余而空靈不足?？磥碓诮窈蟮膶W(xué)習(xí)中，應(yīng)該更加努力一些才好！</p><p class="ql-block"> 2021年12月24日于醒云樓</p> <p class="ql-block">何近輝簡介</p><p class="ql-block"> 1981年生,西安市鄠邑區(qū)人。受家庭熏陶,自幼酷愛書畫藝術(shù)。2004年畢業(yè)于寶雞文理學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)學(xué)專業(yè)。畢業(yè)至今,任西安惠安中學(xué)美術(shù)教師。</p><p class="ql-block"> 工作以來,四次獲鄠邑區(qū)教學(xué)評優(yōu)大賽一等獎。一次獲“西安市課改先進(jìn)個人”稱號。一次獲“西安市學(xué)科建設(shè)先進(jìn)個人”稱號。</p><p class="ql-block"> 教學(xué)之余,潛心于書畫藝術(shù)的研究與創(chuàng)作,擅山水、花鳥，亦偶作人物。作品《四季花鳥》獲寶雞文理學(xué)院藝術(shù)系畢業(yè)創(chuàng)作展一等獎。作品《繁春》獲首屆永樂宮國際書畫藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎。作品《春曉》獲中國青少年書法美術(shù)大賽青年組一等獎。作品《終南寫意》獲中國兵器工業(yè)集團公司書畫攝影展金獎。作品《小院秋濃》入選世界華人慶奧運名家書畫大展。作品《終南幽境》入展陜西省美協(xié)首屆寫生展。作品《花語四季》入展陜西省美協(xié)第二屆寫生展。作品《秋水閑心》入展陜西省美協(xié)花鳥畫展。作品《皂峪印象》入展陜西省美協(xié)中青年國畫展。</p><p class="ql-block"> 百余幅（篇）國畫、詩文作品發(fā)表于《美術(shù)報》、《中國書畫報》、《書與畫》、《教師報》、《詩詞報》等專業(yè)刊物和作品集。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省楹聯(lián)學(xué)會會員,中國名家聯(lián)合書畫藝術(shù)院藝術(shù)委員,奧杯賽書畫院副院長,陜西長安書畫研究院鄠邑分院副院長兼秘書長。</p>