<p class="ql-block">距離2021年結(jié)束還有2個(gè)小時(shí)，盤(pán)點(diǎn)一下我在這一年的小收獲。</p><p class="ql-block">2021年上半年共讀完了21本書(shū)，看了13部電影。</p> <p class="ql-block">2021年下半年共看了34部電影,一部60集的特別值得看的美劇。讀完12本書(shū)，包含大部頭的《新編中國(guó)哲學(xué)史》。</p> <p class="ql-block">7月第二部，1936年老片子《迪茲先生進(jìn)城》。</p><p class="ql-block">電影里童話般的純真和美好固然和導(dǎo)演反映20世紀(jì)30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條后，羅斯福政府出臺(tái)一系列改善民生，實(shí)行社會(huì)福利政策后，提倡民眾和睦簡(jiǎn)樸生活，互助勞動(dòng)創(chuàng)造幸福等思想有關(guān)；但同時(shí)也說(shuō)明能給人帶來(lái)持續(xù)幸福感的往往是最簡(jiǎn)單的，與物質(zhì)關(guān)系不大的東西。</p><p class="ql-block">影片幽默風(fēng)趣，讓人忍俊不禁，好看?? 。</p> <p class="ql-block">4</p><p class="ql-block">《瑪麗女王》2018年，有關(guān)蘇格蘭瑪麗女王文藝創(chuàng)作的最新版本。評(píng)分不高也是有原因的</p><p class="ql-block">先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)：1.畫(huà)面美，把蘇格蘭山地的冷峻、粗獷展現(xiàn)的恰到好處。</p><p class="ql-block">2.兩位大女主表演相對(duì)細(xì)膩，讓我看到伊麗莎白面對(duì)王位威脅時(shí)的另一面。</p><p class="ql-block">3.情節(jié)線索明晰，易看易懂，有助于了解那一段的英國(guó)???? 史。</p><p class="ql-block">缺點(diǎn)：對(duì)大家所熟知的歷史進(jìn)行篡改。</p><p class="ql-block">1.瑪麗和伊麗莎白是表姑親，非表姐妹?，旣悘囊怀錾蛯?duì)伊麗莎白的王位構(gòu)成威脅，因?yàn)樵谡麄€(gè)歐洲大陸基本是天主教的天下時(shí)，被認(rèn)為是私生子的伊麗莎白本不具有王位繼承人資格，而英國(guó)反抗教皇的新教也被歐洲大陸的天主教國(guó)家視為眼中釘，肉中刺，欲除之而后快。</p><p class="ql-block">2.對(duì)瑪麗第二任丈夫的性取向在無(wú)歷史認(rèn)定的情況下進(jìn)行假想，作為傳記影片這樣處理不太恰當(dāng)。</p><p class="ql-block">另，蘇格蘭瑪麗女王并非“血腥瑪麗”。“血腥瑪麗”是伊麗莎白女王同父異母的姐姐，同樣是蘇格蘭瑪麗女王的表姑。伊麗莎白女王是“血腥瑪麗”死后，繼承英國(guó)王位。</p><p class="ql-block">瑪麗·斯圖亞特（1542-1587），又稱(chēng)瑪麗一世。蘇格蘭女王，法國(guó)王后，以美貌著稱(chēng)。1567年王位遭廢黜，次年起被英格蘭女王伊麗莎白一世囚禁達(dá)十八年之久。最后以企圖謀殺伊麗莎白一世的罪名被處死。享年45歲。</p> <p class="ql-block">5.以“圣女貞德”為原型進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的作品非常多?！妒ヅ懙旅呻y記》是1928年由卡爾·西奧多·德萊葉編劇和導(dǎo)演的，是默片時(shí)代后期作品，被譽(yù)為“電影史上探索人類(lèi)靈魂的密度最大的一部影片”。豆瓣上評(píng)論說(shuō)該片“超越了歷史和人物的界限，達(dá)到了普遍性和人道主義的高度”，“為默片時(shí)代畫(huà)上了一個(gè)偉大的句號(hào)”。</p><p class="ql-block">全篇由特寫(xiě)鏡頭貫穿始終，人物的眼神、表情、嘴臉都被放大，讓人有一種極度真實(shí)又極度虛幻的特殊感受，再加上全程人聲和聲的宗教配樂(lè)，很是震懾人心。</p><p class="ql-block">另外片中貞德除最后受火刑時(shí)，所有鏡頭視角都是仰視，而教士們的鏡頭視角都是俯視，這種鏡頭語(yǔ)言也代表著貞德對(duì)信仰的珍視、忠誠(chéng)；審判者的險(xiǎn)惡、狡詐、冷酷。在貞德受火刑時(shí)，貞德的鏡頭視角由仰視變?yōu)楦┮?，貞德在烈火的熾燒中完成?duì)信仰的絕對(duì)堅(jiān)守與捍衛(wèi)，實(shí)現(xiàn)由人到神的轉(zhuǎn)變。</p><p class="ql-block">以下摘自百度</p><p class="ql-block">圣女貞德（又稱(chēng)奧爾良的少女，1412年1月6日-1431年5月30日），出生于法國(guó)香檳-阿登大區(qū)和洛林大區(qū)邊界一個(gè)叫做棟雷米的農(nóng)村，法國(guó)的民族英雄、軍事家，天主教會(huì)的圣女，法國(guó)人心中的自由女神。 </p><p class="ql-block">1337年11月，英王愛(ài)德華三世率軍進(jìn)攻法國(guó)，英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)拉開(kāi)序幕。百年戰(zhàn)爭(zhēng)前期法國(guó)節(jié)節(jié)敗退，喪事大片國(guó)土，后貞德自稱(chēng)在1424年遇見(jiàn)過(guò)神跡，并成功預(yù)言鯡魚(yú)戰(zhàn)役結(jié)果，之后她幾次帶領(lǐng)法國(guó)軍隊(duì)對(duì)抗英軍的入侵，并支持法查理七世加冕，為法國(guó)勝利做出了貢獻(xiàn)。但她最終被俘，被處以火刑，終年19歲。</p> <p class="ql-block">6.《憤怒的葡萄》1940年20世紀(jì)福克斯電影公司出品，約翰·福特(多次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第32屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就金獅獎(jiǎng)，第一屆美國(guó)電影學(xué)會(huì)終身成就獎(jiǎng)等等)執(zhí)導(dǎo)，亨利·方達(dá)主演。</p><p class="ql-block">該片改編自美國(guó)作家諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約翰·斯坦貝克同名小說(shuō)。小說(shuō)是美國(guó)左翼文學(xué)的一部重要作品，以極寫(xiě)實(shí)的筆墨反映了經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的廣大農(nóng)民的苦難史和抗?fàn)幨?。小說(shuō)出版后引起美國(guó)各州統(tǒng)治集團(tuán)的恐慌，許多地方禁止該小說(shuō)發(fā)行。</p><p class="ql-block">同名電影在拍攝時(shí)為避免當(dāng)局干涉，采取秘密拍攝的方式，對(duì)外聲稱(chēng)拍攝一部叫《66號(hào)公路》的影片。影片很好地還原了原著的大部分內(nèi)容，突出了農(nóng)民“對(duì)土地的眷戀”、“對(duì)人的尊嚴(yán)的重視”和“力求保持家族完整的要求”等主題，并對(duì)宗教、政權(quán)進(jìn)行隱晦批判。</p><p class="ql-block">影片在男主喬徳“我在黑暗中無(wú)處不在，你目光所及都是我，哪里的窮人為吃飽肚子而抗?fàn)?，哪里就有我；哪里有警察毆打窮人，哪里就有我；我就在憤怒呼喊的人群中，我就在聞到晚飯香而歡笑的孩子間，人們能夠享用自己的糧食，住進(jìn)靠雙手建造的家中時(shí)，我就在其中”的獨(dú)白中漸漸落下帷幕，當(dāng)影片再次響起《紅河谷》的旋律時(shí)，我想觀者也會(huì)和我一樣熱淚盈眶吧。</p><p class="ql-block">補(bǔ)充：約翰·福特的影片為好萊塢經(jīng)典電影的敘事技巧樹(shù)立了公認(rèn)的模式，鮮明的視覺(jué)畫(huà)面也是他的重要導(dǎo)演風(fēng)格。片子雖然是黑白片，但黑白灰的底色及簡(jiǎn)約、以靜制動(dòng)的場(chǎng)面調(diào)度，使得人物與畫(huà)面都有一種不可言說(shuō)的張力，讓影片具有很高的觀賞性。</p><p class="ql-block">總之，推薦[強(qiáng)]。如果看完電影，能把原著也看了，就更推薦了[偷笑]。</p> <p class="ql-block">7.紀(jì)錄片《走進(jìn)白金漢宮》</p><p class="ql-block">這部?jī)杉o(jì)錄片還是很中規(guī)中矩的。從維多利亞女王時(shí)代一直到伊麗莎白二世女王，白金漢宮從私人王室府邸到不列顛人民集會(huì)慶祝的重要場(chǎng)所的轉(zhuǎn)變，使得白金漢宮本身也成為英國(guó)王室文化的重要象征。</p><p class="ql-block">從喬治三世買(mǎi)下白金漢，到維多利亞女王因丈夫去世而遠(yuǎn)離傷心地白金漢宮；又由愛(ài)德華七世(維多利亞女王長(zhǎng)子)將白金漢宮重塑為完美王室象征，及第一次世界大戰(zhàn)中喬治五世以前所未有的方式走出宮殿激勵(lì)人民，為今天王室成員所擔(dān)負(fù)的職責(zé)奠定基調(diào)，白金漢宮與公眾聯(lián)系到一起——1917年，所有為取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而付出的階層都可以在白金漢宮得到國(guó)王的祝福；20世紀(jì)30年代第二次世界大戰(zhàn)前夕，愛(ài)德華八世愛(ài)美人勝過(guò)愛(ài)江山(在位僅326天)宣布退位后，喬治六世——愛(ài)德華八世的弟弟繼位，搬進(jìn)白金漢宮，與自己的愛(ài)妻和兩個(gè)女兒詮釋最好的家庭典范，并在第二次世界大戰(zhàn)希特勒集中轟炸倫敦時(shí)堅(jiān)守在白金漢宮，成為英國(guó)人民至暗時(shí)刻人的精神領(lǐng)袖(可看三部影片作為參考：《不列顛之戰(zhàn)》《國(guó)王的演講》《至暗時(shí)刻》)； 伊麗莎白二世25歲繼位，直到現(xiàn)在，白金漢宮連同英國(guó)王室成為英國(guó)人民心中的象征……</p><p class="ql-block">另，喬治六世的妻子，被希特勒稱(chēng)為全歐洲最危險(xiǎn)的女人，真是讓人刮目相看，如果說(shuō)是她支撐著喬治六世成為國(guó)王，并贏得人民尊重、愛(ài)戴并不為過(guò)。</p> <p class="ql-block">9.《菲利普船長(zhǎng)》</p><p class="ql-block">保羅.道格拉斯執(zhí)導(dǎo)，湯姆.漢克斯主演，根據(jù)2009年索馬里海盜打劫美國(guó)???? 貨船的真實(shí)事件改編。</p><p class="ql-block">整個(gè)影片客觀冷靜，不煽情、不炫技，人物內(nèi)心刻畫(huà)細(xì)膩豐滿(mǎn)，不管是被劫船長(zhǎng)，還是索馬里海盜都讓人感覺(jué)是有肉有血的人，而不是非黑即白的臉譜化人物。湯姆漢克斯的演技是真正的演技，同樣是恐懼、流淚、顫抖、語(yǔ)無(wú)倫次，表現(xiàn)的非常有層次，巨大的表演張力讓觀者感同身受。對(duì)比當(dāng)下一些表演，以為能迅速流下眼淚就叫演技，真是高下立判。</p><p class="ql-block">之前看過(guò)湯姆漢克斯的《薩利機(jī)長(zhǎng)》，也是根據(jù)2009年真實(shí)事件改變的電影，兩部可以對(duì)照著看，既能體味平民英雄的主旋律情懷，也能看到演技派絕不是千人一面。若把漢克斯的《飛向未來(lái)》《費(fèi)城故事》《阿甘正傳》《荒島余生》《拯救大兵瑞恩》《間諜之橋》，當(dāng)然還有《兄弟連》都看了，就知道啥叫演技派了。</p><p class="ql-block">同樣，本片導(dǎo)演也是諜影系列的大導(dǎo)演，很受觀眾喜愛(ài)。</p> <p class="ql-block">補(bǔ)發(fā)：8月6日、8月7日</p><p class="ql-block">10.《黑道與家族》2020年，藤井道人編劇導(dǎo)演作品，綾野剛主演，近年少有的黑幫題材。</p><p class="ql-block">劇中柴咲組二當(dāng)家特別正式道出黑幫的家族信條：我們承擔(dān)著責(zé)任和榮譽(yù)，大家要努力做一個(gè)紳士，在成為一個(gè)真正的男人的道路上不斷探索。</p><p class="ql-block">劇中三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，三個(gè)黑幫形態(tài)，展示著日本黑幫的由盛轉(zhuǎn)衰及其流變。</p><p class="ql-block">開(kāi)篇男主父親的喪事與結(jié)尾男主死亡相映照，男主18歲時(shí)的殺馬特和結(jié)尾新一代青年老大的殺馬特的重疊等等，片子的許多細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)，看一遍肯定發(fā)現(xiàn)不了[偷笑]。</p><p class="ql-block">日本是世界上唯一承認(rèn)黑幫合法化的國(guó)家，在籍注冊(cè)的黑幫在政府限度下活動(dòng)，二戰(zhàn)后日本黑幫承擔(dān)很多政府無(wú)法或不方便承擔(dān)的任務(wù)，也使得日本黑幫認(rèn)為自身有很多的榮譽(yù)感和責(zé)任使命感。但隨著時(shí)代變遷，利益占取方式轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)日本黑幫文化必然落寞。</p><p class="ql-block">片子看了兩遍，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)感和主演的控制感都讓我喜愛(ài)。</p><p class="ql-block">謝謝老師推薦[抱拳]。</p> <p class="ql-block">12.《永恒和一日》第51屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，希臘導(dǎo)演西奧.安哲羅普洛斯1998年作品。邊界、阻隔、溝通、歷史、現(xiàn)實(shí)、回憶、虛幻交織，詩(shī)意的影像，影像的詩(shī)意。</p><p class="ql-block">影片中每一次夢(mèng)幻般的回憶都洋溢著希臘式的明亮，仿佛置身地中海的金色陽(yáng)光下，與現(xiàn)實(shí)中的破敗、冷峻、荒蕪形成鮮明對(duì)照，哪里是永恒，哪里是一日？</p><p class="ql-block">老人生命的終結(jié)與孩子命運(yùn)的漂泊是人類(lèi)生命何為輕重的一貫?zāi)割}，讓人在感慨自由、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)、親情的時(shí)候不得不停下匆匆步履，回首過(guò)往。</p><p class="ql-block">片子中有一處長(zhǎng)達(dá)4分多種的青年男女結(jié)婚的場(chǎng)景，新娘在家人朋友及樂(lè)手的陪伴下步行前往新郎處，新郎翩翩起舞迎接新娘，新郎新娘共舞祝福自己的婚姻，這一段唯美至極，音樂(lè)明朗歡快，讓人覺(jué)得這就是人世間最美的愛(ài)情，可這份美妙被行將就木的老人打斷，既讓人覺(jué)得突兀，又讓人覺(jué)得合理，人生的旅程就是這樣，誰(shuí)也不知道下一個(gè)轉(zhuǎn)彎會(huì)遇到什么。</p><p class="ql-block">老人送孩子歸鄉(xiāng)的邊境路上，那濃霧下巨大的掛滿(mǎn)實(shí)體的電網(wǎng)，讓人不寒而栗，阿爾巴尼亞的戰(zhàn)火毀了這些孩子們的人生，他們歷經(jīng)萬(wàn)險(xiǎn)來(lái)到新世界卻再次面對(duì)被毆打，被販賣(mài)，甚至是被殺害。小男孩在老人生命的終點(diǎn)不得不和這個(gè)給了他生命溫暖的陌生人告別，在一艘巨輪上開(kāi)啟他有又一個(gè)未知的漂泊人生，永恒是什么？一天又是什么？</p><p class="ql-block">電影的最后，老人的妻子安娜在夢(mèng)境般的回憶或虛幻中對(duì)老人說(shuō)：</p><p class="ql-block">“明天是什么？</p><p class="ql-block">明天是永遠(yuǎn)再加一天?！?</p><p class="ql-block">另，網(wǎng)上有幾篇特別好的影評(píng)，很有深度，能讓觀者更全面的了解導(dǎo)演及他的作品，就不再贅言。</p> <p class="ql-block">13.《天注定》2013年賈樟柯導(dǎo)演作品。 (1)一貫的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，但比以往作品節(jié)奏更緊湊；</p><p class="ql-block">(2)方言與晉劇貫穿始終，市井氣息撲面而來(lái)，晉劇激越、粗獷的唱腔推動(dòng)、呼應(yīng)著影像中人物與影像外的觀者；</p><p class="ql-block">(3)動(dòng)物與人的互為隱喻是很多導(dǎo)演愿意使用的鏡頭語(yǔ)言，個(gè)人認(rèn)為賈樟柯運(yùn)用的更自然更豐富；</p><p class="ql-block">(4)一眾主演表現(xiàn)也非常出彩：</p><p class="ql-block">第一次在電影畫(huà)面中感受到姜武和姜文是親兄弟；</p><p class="ql-block">王寶強(qiáng)的表演和在樹(shù)先生中一樣出色，他絕對(duì)是有實(shí)力的演技派；</p><p class="ql-block">李夢(mèng)的表演可圈可點(diǎn)，希望能有更多的導(dǎo)演給她表演機(jī)會(huì)(插一句題外話，如果《白鹿原》沒(méi)有換角，我想可能更出彩吧。李夢(mèng)也長(zhǎng)點(diǎn)心，別把自己毀了)；</p><p class="ql-block">趙濤的女俠造型一開(kāi)始就讓我覺(jué)得很奇怪，當(dāng)時(shí)還推斷是不是內(nèi)心幼稚不愿承認(rèn)衰老的老女孩對(duì)愛(ài)的幻想的外在投射，原來(lái)是后來(lái)《殺死比爾》的利落果決；</p><p class="ql-block">(5)至于電影素材取材于四個(gè)真實(shí)事件這一點(diǎn)，我倒覺(jué)得電影只是電影，真實(shí)事件的復(fù)雜與真像沒(méi)有人能真正說(shuō)得清楚；</p><p class="ql-block">(6)賈樟柯以往作品中的主角均以不同小角色出場(chǎng)，看著往昔人物的物是人非，感慨白驥過(guò)隙；</p><p class="ql-block">(7)《天注定》的名字太過(guò)悲涼，在暴力的洪流下，誰(shuí)的命運(yùn)也逃不過(guò)天的安排。</p> <p class="ql-block">16.《花魁》2006年，蜷川實(shí)花作品。濃麗得抹不開(kāi)的色彩和搖滾系的配樂(lè)，讓人印象深刻。引用豆瓣里的話:“《浮士物語(yǔ)》中說(shuō)一萬(wàn)事不掛心頭，隨風(fēng)飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世’"。</p><p class="ql-block">電影的結(jié)尾色彩溫暖明亮，一改之前的濃艷冷峻，讓人覺(jué)得女主和男主有情人終成眷屬，從此以后過(guò)上平安喜樂(lè)的生活。但故事的背景是江戶(hù)時(shí)代，等級(jí)森嚴(yán)，她們又怎會(huì)成為時(shí)代的例外呢。</p><p class="ql-block">另，女主，土屋安娜，美日混血，真的和中國(guó)演員寧?kù)o很像，一顰一笑，都像。</p> <p class="ql-block">2021.9.8——9.22日，《火線》60集，看完，真是好?。。。『?，演員棒，配樂(lè)好，最讓人意猶未盡的是，明知不對(duì)，但即便使出渾身解數(shù)，一切還是回到原點(diǎn)，販毒的依然販毒，升官的依然升官，查案的依然查案，說(shuō)假話空話的依然說(shuō)假話空話，背后茍且交易的依然茍且交易，唯一改變的可能就是在不同場(chǎng)景換了不同“演員”，但角色還是那個(gè)角色。社會(huì)真是個(gè)巨大的系統(tǒng)，每一個(gè)人都有自己的身份和角色，但在社會(huì)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的前面就是無(wú)足輕重的一枚小棋子。</p><p class="ql-block">《火線》（英文：The Wire，又譯為：《線人》、《監(jiān)聽(tīng)風(fēng)云》）是一部美國(guó)劇情類(lèi)電視劇，講述了馬里蘭州巴爾的摩市警察與犯罪團(tuán)伙間交鋒的故事。全劇在巴爾的摩市實(shí)地取景，采用單機(jī)攝制。前罪案記者、作家大衛(wèi)·西蒙擔(dān)任本片的制片人兼領(lǐng)銜編劇。全劇由有線電視網(wǎng)HBO在美國(guó)播出，于2002年6月2日首播，2008年3月9日完結(jié)，共5季60集。</p><p class="ql-block">2019年9月，該劇被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為21世紀(jì)100部最佳電視劇，名列第2位</p> <p class="ql-block">24.《心之全蝕》</p><p class="ql-block">心心念的萊昂納多20歲主演的《心之全蝕》用昨日的夜和今日的晨看完了，也算呼應(yīng)了天才詩(shī)人蘭波的那句永恒就在太陽(yáng)與大海的交相輝映的那一瞬間。</p><p class="ql-block">好多評(píng)論關(guān)注在蘭波和魏爾倫的同性之戀上。要我說(shuō)，蘭波從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)魏爾倫，充其量就是某一刻很喜歡罷了；魏爾倫同樣沒(méi)有愛(ài)過(guò)蘭波，他愛(ài)的是蘭波的天賦，他無(wú)論如何也得不到的天賦，或者說(shuō)魏爾倫愛(ài)的是他自己。</p><p class="ql-block">萊昂納多的詮釋恰到好處，把蘭波的不羈、癲狂、溫柔、冷酷、迷人演繹的淋漓盡致。</p><p class="ql-block">補(bǔ)充：詩(shī)人蘭波分成兩個(gè)部分：謎一般的詩(shī)篇和豐富的人生構(gòu)成的傳奇。他為后來(lái)的世界確立了一種生存和反叛的范式，20世紀(jì)后“蘭波族”成為專(zhuān)有名詞，崇拜、模仿蘭波的群體越來(lái)越壯大。二戰(zhàn)結(jié)束后，作家亨利·米勒預(yù)言：在未來(lái)世界上，蘭波型將取代哈姆雷特型和浮士德型，其趨勢(shì)是走向更深的分裂。1968年，法國(guó)巴黎反叛學(xué)生將蘭波的詩(shī)句寫(xiě)在革命的街壘上：“我愿成為任何人”、“要么一切，要么全無(wú)！”</p> <p class="ql-block">29.《最后的決斗》2021.10.15北美上映。強(qiáng)烈安利感興趣的朋友們看看[奸笑]。沖著老爺子雷德利?斯科特以往導(dǎo)過(guò)的那些你耳熟能詳?shù)慕?jīng)典佳作（《銀翼殺手》《不列顛之戰(zhàn)》《異形》《末路狂花》《角斗士》《漢尼拔》《黑鷹墜落》《火柴人》《天國(guó)王朝》《美國(guó)黑幫》《謊言之軀》《羅賓漢》《火星救援》）就不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)[悠閑]。更何況還有馬特·達(dá)蒙和本·阿弗萊特繼《心靈捕手》后的二度親自操刀，編劇加主演的加持。</p><p class="ql-block">影片本身制作精良，瞬間將觀者帶入中世紀(jì)冷兵器時(shí)代的沉郁強(qiáng)悍野蠻的氣場(chǎng)中。三段式多視角敘述架構(gòu)，讓本不復(fù)雜的劇情在中世紀(jì)神權(quán)與男權(quán)占絕對(duì)主導(dǎo)地位的背景下凸顯出足夠的張力與復(fù)雜的人性。三次視角分別以三個(gè)當(dāng)事人眼中的真相展開(kāi)，看似所有人都在找尋真相，但男主母親早就用她那蒼老的容顏告訴觀者，真相并不重要，重要的是你還活著。特別喜歡審判時(shí)大家靜靜等待女主回答時(shí)的那一段群像特寫(xiě)，每一個(gè)人的表情都很耐人尋味。更喜歡影片結(jié)束后的文字補(bǔ)敘，至于補(bǔ)敘的內(nèi)容是什么，我不說(shuō)[憨笑]，你可以看完后留言補(bǔ)充這個(gè)答案[吃瓜]。</p> <p class="ql-block">31.《童一個(gè)世界》2021.7.8戛納電影節(jié)放映??比利時(shí)電影，導(dǎo)演編劇勞拉·萬(wàn)德?tīng)柕谝徊縿∏殚L(zhǎng)片，獲第74屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元一種關(guān)注大獎(jiǎng)（提名），第34屆歐洲電影獎(jiǎng)費(fèi)比西-發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)（提名），第5屆平遙國(guó)際電影展臥虎單元最受歡迎影片。</p><p class="ql-block">1.影片以兄妹倆緊緊相擁畫(huà)面開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束，意味深長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">2.短短的70分鐘讓觀者的心情無(wú)比壓抑沉痛。</p><p class="ql-block">3.導(dǎo)演以小女孩諾拉等身高（低機(jī)位）、虛焦（淺焦）鏡頭語(yǔ)言將觀眾帶入諾拉視角及內(nèi)心世界。</p><p class="ql-block">4.校園暴力對(duì)任何人而言都是地獄。</p><p class="ql-block">5.被霸凌者在成人進(jìn)不去的世界里好像只有成為霸凌者才能獲得保全自己的微光。</p><p class="ql-block">6.成人面對(duì)被稱(chēng)作‘’孩子‘’的霸凌者們，好像真的無(wú)計(jì)可施。老師只能找家長(zhǎng)，家長(zhǎng)找來(lái)又改變不了霸凌行為。被霸凌孩子的家長(zhǎng)只能語(yǔ)言警告，通知霸凌者家長(zhǎng)，但結(jié)局是自己家孩子遭受更嚴(yán)重的霸凌。然后老師再找家長(zhǎng)，再重復(fù)一遍之前的處理行為，然后就是要么出現(xiàn)更嚴(yán)重的行為，要么被霸凌者休學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)甚至消失。</p><p class="ql-block">7.影片沒(méi)有分析霸凌行為產(chǎn)生的原因，也沒(méi)有給出遏制霸凌行為的辦法，只是從孩子的視角呈現(xiàn)她們看到的、聽(tīng)到的、感受到的以及正在遭受到的。強(qiáng)烈的無(wú)力感壓迫著屏幕前的我。</p><p class="ql-block">8.諾拉因?yàn)椴辉敢饨粨Q座位（班級(jí)正常輪換座位）與老師發(fā)生正面沖突。諾拉捍衛(wèi)的不是座位本身，而是她在別人心中的位置。</p><p class="ql-block">9.影片沒(méi)有音樂(lè)，一絲一毫都沒(méi)有，結(jié)尾字幕升起，大片的黑幕上只有亮白的字幕，無(wú)聲，但內(nèi)心中卻涌動(dòng)著洶涌的巨浪??。</p><p class="ql-block">10.《少年的你》反映的是中學(xué)時(shí)代，而《童一個(gè)世界》的視角是兒童。童年的世界遠(yuǎn)不像我們?cè)O(shè)定的那樣美好。</p> <p class="ql-block">34.《杰伊·比姆》2021印度，164分鐘劇情長(zhǎng)片，根據(jù)真實(shí)事件改編，反映上世紀(jì)90年代印度種姓制度、公權(quán)力濫用、司法冤案，堪比韓國(guó)《辯護(hù)人》，也有人以其比肩《肖申克的救贖》。</p><p class="ql-block">1.生為賤民，命不如螻蟻、蟲(chóng)蛭，人權(quán)斗士花十年時(shí)間仗義相助才得以沉冤昭雪，但逝去的生命卻永遠(yuǎn)沉寂在冰冷漆黑的世界。</p><p class="ql-block">2.印度是一個(gè)奇怪的國(guó)家。既有著現(xiàn)代社會(huì)無(wú)法認(rèn)同的種姓制度、極其嚴(yán)重的人權(quán)踐踏，但又有著非常健全獨(dú)立司法制度。印度司法處于絕對(duì)獨(dú)立地位，法院系統(tǒng)有自己的財(cái)政撥款、薪酬制度、任免制度及工作遵循先例制度，最高法院構(gòu)成該體系最高單位，負(fù)責(zé)詮釋印度憲法和一般制定法，在審判上不受其他任何因素影響。這也是為什么電影中冤案得以昭雪的原因之一。</p><p class="ql-block">3.兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)對(duì)于印度電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很克制了，但在我看來(lái)真是可以再精煉些。本片中依然保留的印度電影標(biāo)配傳統(tǒng)歌舞，用以展現(xiàn)人物內(nèi)心及情節(jié)發(fā)展推進(jìn)。但這種歌舞表現(xiàn)形式大大沖淡故事本身所傳遞出的悲涼與厚重，破壞了故事節(jié)奏，也讓整個(gè)電影顯得拖沓，也導(dǎo)致影片產(chǎn)生的疊加效應(yīng)遠(yuǎn)不如同類(lèi)題材的韓國(guó)電影《辯護(hù)人》，在藝術(shù)成上更不能和《肖申克的救贖》相提并論。</p><p class="ql-block">4.關(guān)于影片名網(wǎng)上有很多介紹，不再多言。</p> <p class="ql-block">35.《光榮之路》1957年上映，導(dǎo)演斯坦利.庫(kù)布里克29歲時(shí)作品，一戰(zhàn)題材，反戰(zhàn)作品。場(chǎng)景真實(shí)，節(jié)奏緊湊有壓迫感，行刑時(shí)軍鼓配樂(lè)另人印象深刻，每一次敲擊都仿佛敲在觀者的心房上，讓人緊張、屏聲靜氣。作品中所蘊(yùn)含的深邃思想就更值得一再品味。作為2021年結(jié)尾片，完美！</p><p class="ql-block">摘錄電影臺(tái)詞三句：</p><p class="ql-block">1.（偽裝出來(lái)的）愛(ài)國(guó)主義是流氓最后的庇護(hù)所?！嚑枴ぜs翰遜</p><p class="ql-block">2.沒(méi)有什么比目睹別人的死亡更能深刻鼓勵(lì)和刺激人了。</p><p class="ql-block">3.維持紀(jì)律的最好辦法就是不時(shí)斃掉個(gè)士兵。</p> <p class="ql-block">好了，選部分看過(guò)的電影粘在這，讀書(shū)筆記就不貼了，用圖片代替文字了，懶^_^。2022繼續(xù)加油！愿自己變的更好。</p>