<p class="ql-block"> 最先知道的李偉先生是書法家，后來才知道他也是畫家，他的大寫意花鳥畫，呈現(xiàn)給我的感覺就是在寫書法，我認(rèn)為他對花鳥畫的寫意精神領(lǐng)會是非常透徹的，他的花鳥畫就是他的智慧、心性、情感和書法融通之后的一種呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 讀李偉的花鳥畫，最難能可貴的地方就是章草入畫，章草的拙筆，極大的豐富大寫意花鳥畫的真趣，使整個畫面的韻律就象寫章草一樣：放中有攏，攏中有放。這也是他花鳥畫的面貌區(qū)別于青藤雪個的關(guān)鍵，拙味，靜氣，古意，這是他的境界，于無人境覓虛實(shí)，物我兩忘，文人風(fēng)骨在其中若隱若現(xiàn)，畫畫的技法就退居其次了，筆意才是最重要的，所以他的花鳥畫的線條常見折股釵。</p> <p class="ql-block"> 老話說“性格決定命運(yùn)”，竊以為，藝術(shù)家的性格也決定著他的藝術(shù)命運(yùn)，一個藝術(shù)家站的有多高，胸襟氣度有多大，就決定他最后能走多遠(yuǎn)。古人說“畫如其人”，自有其道理，時刻堅守傳統(tǒng)文脈本根的性格，讓李偉呈現(xiàn)出來的是原汁原味的中國畫。他的畫，極擅長留白，畫面通透而干凈，他的筆墨語言觀，和老子的“致虛極，守靜篤”是一脈相承的。他的筆路，深諳他多年研習(xí)道德經(jīng)的心路歷程。</p> <p class="ql-block"> 讀他的水墨竹，徹底沖破了與可、仲圭、板橋的壁障，繞開了吳昌碩金錯刀的圍城，而形成了自己標(biāo)志性的水墨竹符號。我有時也奇怪，一個下筆如此果斷，粗獷，筆法力求暢快淋漓的灑脫之人，是如何把那小魚嘴巴的精微處交待清楚的？盡精微處致廣大，一指甲蓋的微小畫面，包含了豐盈的線條和層次鮮活的筆墨神韻，畫畫能做到這點(diǎn)，并不簡單，因為雕蟲并非小技，普通人看上去簡單的事物，越是需要花功夫來做，因為小魚的一筆一劃都要具有靈動。</p> <p class="ql-block"> 品其水墨殘荷，令人刮目相看：其線交錯縱橫，用水用墨淺淡得意，層次豐富，通而善變，落筆大膽潑辣，卻又能細(xì)心收拾，殘荷的風(fēng)骨與老辣蒼茫的筆墨相得益彰，那頗具拙味的留白，讓畫面的靈氣更引人入勝。</p> <p class="ql-block"> 回看他的章草書法，雅致流暢，豐腴婉約，從他用筆的變化可以看出，他是堅持中鋒用筆，隨著用筆力度的加大，筆鋒的絞動幅度也隨之加強(qiáng)，筆筆堅實(shí)不虛，氣息連貫，追求古雅的篆隸古意，意到筆到，看似笨拙，實(shí)則智慧萬千。</p> <p class="ql-block"> 我看他的藝術(shù)之路，分明是起于書法，歸于畫畫，最后一定會終于大道?。ㄗ髡?楊俊輝）</p>