小時候，父親經(jīng)常書寫的春聯(lián)一般就是“虎行雪地梅花五，鶴立霜田竹葉三”“忠厚傳家遠，詩書繼世長”，然后是“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”等，每年都寫這些，父親上學不多，肚子里就這些墨水。起初對后邊兩幅對子也沒有太在意，不知曉來自杜甫的《絕句》。自從參加工作后才發(fā)現(xiàn)其出處。<br> 開始我只覺得這四句詩朗朗上口，經(jīng)常在腦海浮現(xiàn)，有時當作兒歌來吟頌，那時候也比較浮躁，沒有真正對它賞析它。后來我開始一點點地反芻，琢磨這兩句詩，境界漸開，逐漸地走進它的洞天。 當時杜老夫子在成都結(jié)下草廬，聚朋會友，酌酒品茗，比較悠閑，也許很久沒有見到酷吏、枵腹的窮人、凍斃的乞丐，心情不是那么沉重了，于是寫了組詞《絕句》四首，用最輕松、最明快的筆觸描寫大好春光。四首詩中以此詩最為優(yōu)秀，為后世廣為傳頌。<br> 這是一首七言絕句，只有四句，區(qū)區(qū)28個字。絕句也叫截句，是從律詩中截取的兩聯(lián)，本絕句截取的是頷聯(lián)、頸聯(lián)，是對仗的兩聯(lián)，寫作難度也是最大的。絕句雖簡短，但具備起承轉(zhuǎn)合的基本范式。這首絕句的用詞之精當，對仗之工整，令人拍案叫絕?！皟蓚€”對“一行”；“黃鸝”對“白鷺”，“鳴翠柳”對“上青天”；“千秋雪”與“萬里船”。押韻、平仄、對仗，格律極為嚴謹。這些表現(xiàn)了杜甫老先生最深厚的文字功力，也體現(xiàn)了后人對他“沉郁頓挫”評價。 這四句的每一句都是一幅獨立的圖畫，像四扇屏，做到了詩情畫意，春光乍現(xiàn)，勾勒出一派大好春光?！包S鸝”的外形優(yōu)美，鳴叫聲婉轉(zhuǎn)，“翠柳”婀娜多姿，是春天的表征物。一個“鳴”字更是意境全開，就像“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字。黃鸝站在柳樹枝頭歡快地鳴叫，像是歌頌春天，或是對著柳樹唱情歌。黃鸝+翠柳，這一對組合，讓我們感覺到明媚的春光。白鷺是一種水鳥，白色羽毛，啄長腿細，常站立在淺水灘之中，當一行白鷺映襯在藍天之上，那是一種什么樣的圖景？從“翠柳”到“青天”，由近及遠，一下子把我們視線拉伸到遠處。<br> “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，似乎體現(xiàn)了作者住處的信息，似神仙的洞府。從西邊的窗戶可以望見群山之巔的千年積雪，像墻壁上掛著一幅水墨畫；門前有一條洶涌大江，江畔的港灣停泊著無數(shù)的船只。這都是夸張的手法，化有形于無形。雪是高潔的事物，從一扇小小的窗戶即可獲得大片的雪山，多么令人心曠神怡。東吳一般是指以船為馬的江南地區(qū)，門外就有一眼望不到邊的船只，那是多么悠然自得。 杜老夫子的詩多以民間疾苦為主題，描述了一個歷史時期的世象，因此有“詩史”之稱，又因為詩品極高，被稱為“詩圣”。前不久西媒BBC播出了關(guān)于他的紀錄片，稱他為“中國的莎士比亞”，因為他一生顛沛流離，生活清苦，但總是心系天下。他的詩有多樣化的體裁和宏大的主題，影響深遠，作為精神力量深深地融入到民族的血液之中。<br> 這首詩是幾幅寫意的素描，但意界比圖畫還要遼遠?！包S鸝”和“白鷺”、“千秋雪”與“萬里船”都不是具體的事物。黃鸝、白鷺出現(xiàn)同一畫框中是可能的，但一所房子也不可能囊括大片的雪山和一望無盡的船只，我們可以認為這些都一些虛擬的意象，是用來描摹心中的世界，抒發(fā)內(nèi)心無盡的情感。<br> 杜甫作為一個現(xiàn)實主義的詩人，也有浪漫抒情的一面，他的寫景詩也毫不遜色，不乏神來之筆。 詩歌的本質(zhì)是用最簡練的文字，表現(xiàn)最廣闊的世界，抒發(fā)最深厚的情感。杜甫是格律詩的集大成者，而格律詩是戴著僚銬的舞蹈，能兼顧格律與詩意，是十分不容易的。<br> 對這些優(yōu)美的詞句越琢磨越有味道，就像陳年老酒，越品咂越覺得醇香。我用半生的時光來體味這簡簡單單的28個字，怡然自得，十分感謝古人留下的豐厚文化遺產(chǎn)。我為這些藝術(shù)大師的才華所折服，同時也為自己而感動，這么多年過去了，我仍然保存著對藝術(shù)的摯愛，活在自己營造的藝術(shù)世界中，不為紛紛攘攘的瑣事所困擾，小心翼翼地保留著這一份童真。對這首詩的審美，這也是我心靈的歷程。進入中年以后，我的態(tài)度更加平和，審美能力有了提高，對世界的思考也有所深入，收獲也更多些。<br><br>注：我寫此短文時沒有參考任何文獻資料，完全是自己的理解。像是自己生的孩子，格外親。嘿嘿！