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博納爾專題

吳 風(fēng)

博納爾 <p class="ql-block">博納爾的灰調(diào)子人物速寫。背光者面色灰暗但不失細節(jié)，順光者面色白皙而簡約。畫家是在體驗高反差條件下不同人物刻畫的統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block">三大塊灰色壓住了動勢的畫面，乘車人、車窗、馬，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，天造地設(shè)！</p> <p class="ql-block">和古典繪畫的距離有多大，博納爾的成就就有多大。人物擺脫了灰暗的背景，是自然光加主觀的明黃色。</p> <p class="ql-block">博納爾隨心所欲地玩，玩得沒有規(guī)則。左側(cè)的半個瓶子平衡了整個畫面，如果丟了這半個瓶子，本來傾斜的畫面完全傾覆；如果只剩兩個瓶子夾峙一盤水果，呆板可厭。畫家只是自己在玩，買家想什么他不管。</p> <p class="ql-block">從今以后，博納爾是否開始玩圖案化的重復(fù)手段呢？這幅畫還只是筆觸的重復(fù)，下一幅是左側(cè)果樹的圖案化，再下一幅的幾乎整個下半截都是圖案化了，而天空、遠景則開始用點彩來表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">《勒卡內(nèi)》，皮埃爾·博納爾（1867-194 7），布面油畫54x65cm，1930年博納爾的這副《勒卡內(nèi)》是他風(fēng)格成熟期的作品。這個地方位于博納爾生活22年的居住地和工作室附近，畫中即有真實世界的輪廓也有主觀情感世界的感受，正是這種對主觀情感世界所感受到的描述，才讓我們體會到藝術(shù)中無限的可能性，并推動了他的好友來自野獸派的馬蒂斯對色彩的抽象領(lǐng)域的探索。</p><p class="ql-block">他的作品在觀看的過程中，你會被畫面中色彩的對比、音樂感、神秘性所吸引，色彩在你眼中散發(fā)著光芒的震顫。你其余的感官逐漸被打開，耳朵里似乎傳出畫中的各種聲音，鼻子也聞到了似曾相識的氣息，桌面、布料的肌理你都能感受到其質(zhì)感。這樣的感受只需你讓眼睛去看到真跡的時候才能體驗到。</p><p class="ql-block">他持續(xù)不斷的學(xué)習(xí)與思考色彩的運用，高更、塞尚、日本的藝術(shù)都曾給他啟發(fā)，尤其是他的好友馬蒂斯，馬蒂斯被畢加索譽為20 世紀(jì)最偉大的畫家，他們共同探索色彩極致地表現(xiàn)力，有如金庸筆下的頂級武林高手，把色彩中表現(xiàn)的空間、光線、構(gòu)圖元素推向一個令人望其項背的高度，足以讓他們屹立在藝術(shù)家云集的藝術(shù)史中。</p> <p class="ql-block">這幅畫還是中規(guī)中矩的現(xiàn)代派，和莫奈的巴黎城市寫生有些相似。</p> <p class="ql-block">這幅畫明顯是在玩顏色、玩筆觸、玩色塊，根本就不照顧形似和完整。</p>