<p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 張遷碑》是東漢晚期作品。此碑通篇為方筆，方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆法凝練，初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。近代書家李瑞清認(rèn)為《張遷碑》上承西周《盂鼎》書風(fēng)，四周平滿，嚴(yán)正樸茂，而且接近楷法，開啟北魏《張猛龍碑》、《龍門二十品》一路書法。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《張遷碑》歷來享受“方整爾雅”的美譽(yù)，為漢隸中不可多得者。此版集字對聯(lián)，文辭優(yōu)美，集結(jié)古雅。修習(xí)書藝者，若既想臨習(xí)又想創(chuàng)作，實可兩參，收藏研讀，或有出碑之途。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《張遷碑》集字對聯(lián)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">▼</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 細(xì)品從用筆來看，《張遷碑》是漢隸橫平豎直的典型，正因為這種橫平豎直，使其拙味更加突出。起筆、收筆都是以方筆為主，即使“蠶頭燕尾”的筆畫，起筆也為方頭。“雁尾“重頓之后再輕輕收筆。折筆處以硬折為主，橫畫和豎畫搭建處，以方形折角。點都比較小，多呈三角形或短小的豎畫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 《張遷碑》似乎毫不經(jīng)意，隨手而成的作品，但是認(rèn)真品味就會發(fā)現(xiàn)其中的妙處。屬于“拙、重、大”的典型。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">所謂古拙，不是笨拙，是兼具質(zhì)樸和渾厚的大巧若拙；“重”是指其點畫間的粗重，“大”是說整個氣象，大氣。如果單從技法上分析，不難發(fā)現(xiàn)取得這種效果的幾種主要用筆與結(jié)體方法。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 從結(jié)體的方面看，每一個走是長方形或者扁方形，在外框 大致定下來以后，字內(nèi)的點畫有一些小的變化，這種結(jié)構(gòu)一般稱為外緊內(nèi)松或中疏外密，拙中寓巧，收放關(guān)系處理的得當(dāng)，足以體現(xiàn)匠心。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">字內(nèi)偏旁關(guān)系處理方法呈現(xiàn)多樣性，有左收右放的，有左放右收的，上放下收或者上收下放的，。正因為這種多樣化的處理關(guān)系，使各字的外形大致相同的《張遷碑》顯得靈活多變，尤其上放下收的處理，顯得拙樸憨厚，天真自然，生氣十足。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 如果臨寫漢隸，要求多變，《張遷碑》是極好的范本。臨摹時候要注意，《張遷碑》雖然以方筆為主，但絕不是一成不變，只是以方筆為多，圓筆為輔，切不可一方到底，顯得呆板滯澀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">臨寫方筆的時候要用毛筆的側(cè)面切入，然后適當(dāng)捻管，不可出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象。筆畫要干凈利落，如刀切斧鑿般斬釘截鐵。</span></p>