<h3>兩年來的自我回顧<br>兩年前《鳥路心語》付梓，在后記中提到自己的作品有個特點，就是清晰的大頭照，這正是大多數(shù)拍鳥人初期作品的特點。<br>寫書意味著6年拍攝路的小結(jié)，新路程的開始。兩年來繼續(xù)學(xué)習(xí)，讀了些文獻書籍，查閱專業(yè)攝鳥人的資料，才覺得攝鳥之路寬得很，寬得走不過來。也覺得攝影知識深得很，深得不可探底。反正退休了無所事是，權(quán)當(dāng)人生第三專業(yè)來學(xué)，靜下心來，細細回味，倒也有所收獲。<br>看了《中國攝影簡史》，才知中國攝影有兩股道：紀(jì)實攝影與藝術(shù)攝影，自己以前拍攝的可歸入紀(jì)實類。雖也做后期，但從不“移花接木”。知道了郎靜山的集錦攝影，才知道“移花接木”也是攝影，這無疑對攝影認(rèn)知跨前了一步，視野開闊了許多。拍鳥可以是紀(jì)實的，也可以是藝術(shù)的。<br><br>紀(jì)實鳥片按表現(xiàn)內(nèi)容又可細分，如肖像片、飛行片、行為片、環(huán)境片、環(huán)保片、城市花園片等。如果運用了后期技術(shù)創(chuàng)作的新片完全不同于原片，可歸入藝術(shù)鳥片。又可分為創(chuàng)意片、抽象片等。如果融入中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，可稱之為意境片。與此同時自己對鳥片的欣賞視角也產(chǎn)生變化，簡言之開闊許多，有些原來認(rèn)為不好的片子，在新視角的審視下，反到覺得很有價值。<br></h3> <h3><br>總之作品是可以分類的，也必須分類，按不同的分類可以產(chǎn)生不同效果。不同類別之間的作品不具有可比性。鳥友們又往往與生態(tài)聯(lián)系起來，喜歡把打鳥稱為生態(tài)攝影，掛個生態(tài)攝影師的頭銜。確實生態(tài)概念很寬，只要鳥片能反映環(huán)境的，都可以是生態(tài)片。近些年又出現(xiàn)了科普攝影，大到航天的宏觀攝影，小到病毒的微觀攝影，動物自然是科普攝影的一大對象。<br>有了以上認(rèn)識，除了拍鳥之路更寬，欣賞角度多元化外。最明顯不同是鏡頭后的腦袋變得活躍起來，按快門前就在思考想拍出什么作品來。</h3> <h3>以下是兩年來的回顧作品。<br>下面的朱鹮片是有意識的生態(tài)作品?？嚅瑯涫侵禧q喜歡棲息的地方，后面的紅瓦民居是洋縣特點，再后就是秦嶺山脈了。因距離很遠，光圈設(shè)F11，記錄下完整的鳥的棲息環(huán)境，是張信息量很足的生態(tài)片。按以往思路把背景虛化，沒有了棲息環(huán)境信息，就不是生態(tài)片了。</h3> <h3>即使在鳥點拍攝的也可以是生態(tài)片。如下圖白眉棕啄木鳥，不僅僅記錄了它的繁殖場所，如果讀了拍攝過程的文字描述，能了解人與鳥的關(guān)系（這也是重要的鳥類學(xué)生態(tài)內(nèi)容之一），很容易想明白這個道理。</h3> <h3><br>下圖太湖紅嘴鷗，能說它不是生態(tài)片嗎？每年冬季有紅嘴鷗來太湖越冬，鳥喜歡跟隨著船找食物，該片正是記錄了鳥的這種習(xí)性和環(huán)境，毫無疑問是生態(tài)片。</h3> <h3>由于生態(tài)片需要記錄鳥的生態(tài)環(huán)境，鳥體小了，未必能拍出數(shù)毛效果，但它提供了鳥的生態(tài)信息，另具欣賞性，也很美。如下圖繁育期的東方白鸛，背景中有房屋、公路、麥田，構(gòu)成一幅人與鳥和諧共處的圖畫，不很美嗎。如果一味追求虛化效果，采用大光圈拍攝，鳥體突出了，但環(huán)境信息虛化掉了，就不是生態(tài)攝影了。</h3> <h3><br>科普攝影與生態(tài)攝影有什么差別？我的理解是：前者既強調(diào)科學(xué)知識，也看重藝術(shù)美感，兩者俱備才行，而后者僅注重生態(tài)環(huán)境信息。有時一張片子具備兩種特征。如上圖白鸛片，除環(huán)境知識外，從鳥所取的材質(zhì)看，是細軟的短的莖葉，用于筑巢壁的內(nèi)層用，起保溫隔熱作用，再分析筑巢進程，此片攝于5月初，小鳥已成形，說明這些材料是用于修補的。此片包含的科學(xué)知識豐富，畫面又美，也可歸入科普攝影。<br><br>同樣是白鸛片，如下圖。巢筑于高壓線鐵塔之上，生態(tài)信息豐富，但不美，作為科普攝影就欠缺了。</h3> <h3>下圖是作者三進犀鳥谷，補拍雙角犀鳥的繁殖期環(huán)境，特意將焦距設(shè)在250mm，把該鳥筑巢于開闊山灣的粗大樹木上的特點記錄清楚了。片子不美，只能算生態(tài)片。生態(tài)片更偏向于鳥類學(xué)研究范疇。</h3> <h3>近來因疫情原因，去外省不便，就“城里人拍城市鳥片”。城市鳥片的特點是反映城市環(huán)境。在上海最具特征的莫非黃浦江。江上船舶江邊建筑都可選作鳥的棲息環(huán)境。下面4張鳥片記錄了黃浦江上不同背景。<br><br> 鷺鳥家園</h3> <h3>海鷗與輪渡</h3> <h3>“我是錨”</h3> <h3>“巡游世界”</h3> <h3><br>“鷺鳥家園”取景于廢棄的南市水廠取水口，從遠處隱約可辨的上海中心大廈，便知該片攝于上海黃浦江畔?！昂ｚt與輪渡”片上的“市”型標(biāo)識是屬于黃浦江渡輪專用的，熟悉上海的人一眼就能看出此片攝于黃浦江?！拔沂清^”記錄了巨輪與海鷗的關(guān)系，有點幽默，算黃浦江一景。“巡游世界”的背景是上海國際會議中心，陸家嘴的標(biāo)志性建筑之一。這些都屬于環(huán)境片，環(huán)境片不在乎數(shù)毛，只要環(huán)境特征明顯就行，而環(huán)境可大可細。<br></h3> <h3>對于中國鳥友，城市片是個待挖掘的處女地。</h3> <h3>這期間只要有機會，就嘗試拍意境片。在《鳥路心語》中提到意境片很難拍，關(guān)鍵要弄明白意境片的定義，不是朦朧片就是意境片。下圖攝于井陘冶河的黑鸛片屬于意境片，但只有讀了描述短文才可確認(rèn)。</h3> <h3>意境片須具備兩條，一、片子具備虛實二元結(jié)構(gòu)，且虛境為主，實境為副；二，拍攝者借處于虛境中的主體抒發(fā)自身的情感，此片完全符合這兩條要求。</h3> <h3>也嘗試拍創(chuàng)意片，如下圖的“螢火蟲”。鳥是豆雁，雖鳥體不清無法辨認(rèn)，但白色尾羽在晨曦中透出點點亮光，經(jīng)適當(dāng)后期處理，猶如夜間田野中的螢火蟲。</h3> <h3>“熒火蟲”</h3> <h3>關(guān)于鳥類攝影的認(rèn)知有了上述變化，重讀舊片會有新的發(fā)現(xiàn)。<br><br>下圖取名為“心有不甘”雪鸮片是我初次拍攝雪鸮的作品，對鳥的姿態(tài)十分滿意，但清晰度差些覺得不完美，因客觀條件不會再去了，總覺得留有遺憾。但如今改變了看法?？丛瓐D，是張不錯的環(huán)境片。更有意思的是，拍攝時刻鳥的不甘心輕易放棄食物的心態(tài)，與作者的心態(tài)可謂心有靈犀。我們計劃拍攝4天，鳥導(dǎo)初次開展業(yè)務(wù)，沒經(jīng)驗，前3天鳥況不穩(wěn)定，打了幾次照面，沒拍好。到了第4天下午，鳥穩(wěn)定下來，雖距離較遠，但能拍上一段時間。鳥因受驚嚇，突然放下食物離去，但還不忘食物，回眸而望，想走不走，心有不甘。而當(dāng)時我們已買晚上車票，鳥雖拍到了，但有不足，走？還是不走？糾結(jié)不定。有此意境，足矣！</h3> <h3>心有不甘</h3> <h3>心有不甘原片</h3> <h3>再如下面的雪鸮片，因羽毛質(zhì)感不足打入冷宮。時至今日重讀此片，雪鸮喜歡站在高處觀察地面動靜，發(fā)現(xiàn)目標(biāo)即發(fā)起攻擊。澆水車是田間唯一可供鳥兒落腳的地方，該片既記錄下鳥的習(xí)性，簡單構(gòu)圖又令主體與主題突出，藝術(shù)感較強，是張不錯的科普攝影片。</h3> <h3>另一大轉(zhuǎn)變是完全認(rèn)同后期創(chuàng)作，之前雖能接受后期創(chuàng)作，在《鳥路心語》第二章討論意境片時也提出可運用后期技術(shù)創(chuàng)作意境片，但自己從不沾邊。經(jīng)過學(xué)習(xí)才知道后期創(chuàng)作早就存在，并被世界攝影界認(rèn)可，近幾年更被認(rèn)為是引領(lǐng)攝影藝術(shù)發(fā)展方向的重要推動力。<br><br>下圖于2020年春節(jié)攝于太湖黿頭渚。那時城里人群稀少，景區(qū)更是門可羅雀，游船上僅有幾位游客，當(dāng)船駛近碼頭時，發(fā)現(xiàn)前方有滿帆古船，船旁有飛鳥，隨手拍了幾張，覺得船與鳥的關(guān)系很別扭，就不在意了。<br><br></h3> <h3>近日再看，發(fā)現(xiàn)很有意思。近幾年春節(jié)去過幾次蘇南重鎮(zhèn)，一個感覺：城市空了。當(dāng)時在游船上拍鳥正是這感覺，覺得對片子作后期處理后能發(fā)掘其潛在價值。把近處鳥去掉，右上角鳥影移近點，裁剪后得下圖。</h3> <h3>空舟孤影</h3> <h3>曬同學(xué)圈后有同學(xué)看出破綻：帆拉滿，錨入水，舵掛起。細看照片固然如此，且船上空一無人，遂起名為：空舟孤影。恰到好處地反映當(dāng)時的場景與心靜，無疑具備意境片基本要素。<br><br>兩年來花了不少心思欲讀懂抽象片，但仍是一頭霧水，留下遺憾，尚須繼續(xù)努力。</h3>