<p class="ql-block">什么是繪畫語言邏輯？這指的是繪畫普適的思想、理念、規(guī)律。工業(yè)時(shí)代繪畫強(qiáng)調(diào)求真求實(shí)，畫人要懂人體結(jié)剖，畫景物要懂透視學(xué)，畫各種畫要懂色彩學(xué)。指導(dǎo)思想是主觀服從客觀。1963年氣象學(xué)家提出混沌論，也是上個(gè)世紀(jì)產(chǎn)生了模糊數(shù)學(xué)。工業(yè)時(shí)代以后科學(xué)對(duì)各個(gè)方面影響較大，起引領(lǐng)作用。20世紀(jì)70年代末中國興起朦朧詩，直到80年代美術(shù)界的85思潮。綜上所述，就是中國現(xiàn)代 藝術(shù)語言邏輯產(chǎn)生的背景，包括繪畫時(shí)代感的體現(xiàn)。由此我產(chǎn)生這樣認(rèn)識(shí)，繪畫的本質(zhì)是主觀的客觀，主觀是光照，客觀是影子。主觀光照讓客觀影子、客觀碎片更深遂，更含蓄，更有魅力，是高超的突顯和放大思維的手段。</p><p class="ql-block">直白地說當(dāng)代藝術(shù)更需要藝術(shù)家的思維和智慧。什么是智慧，智慧就是解決問題的恰當(dāng)思路和方法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大寫意畫家劉蔭祥作品《好大的雪》，主觀塑造了一只不見腿和爪的麻雀，巧妙地描寫了客觀的大雪。客觀的東西一筆都沒畫，而影射的客觀事物非常完美。這是運(yùn)用現(xiàn)代繪畫語言邏輯逼進(jìn)繪畫本質(zhì)的典范，即繪畫是主觀的客觀。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這是天津師范大學(xué)教授、書法性抽象國畫創(chuàng)始人頓子斌的作品，他不是讓你看懂畫的是什么，也不是讓你看不懂畫的是什么，他是運(yùn)用現(xiàn)代繪畫語言邏輯與不同讀者對(duì)話，答案可以N個(gè)。我從筆墨中看到了幾只熊貓，也許這是作者用碎片化的模糊的手法表達(dá)現(xiàn)代人的認(rèn)知，生靈是奇妙的，最多的是不可一眼看穿的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">著名導(dǎo)演張藝謀設(shè)計(jì)的北京冬奧會(huì)主火炬點(diǎn)燃方案，是現(xiàn)代藝術(shù)語言邏輯的精彩演義，與現(xiàn)代繪畫手法相似。大雪花是主觀造型，與真實(shí)雪花一點(diǎn)也不相同，但人們不置疑它是雪花，可見藝術(shù)中主觀的客觀是人們歡迎的。又將真實(shí)的火炬放在厐大的虛擬雪花中，將主題變成小小的縮影，更引起觀注和驚奇。</p><p class="ql-block">什么是現(xiàn)代藝術(shù)，什么是當(dāng)代藝術(shù)，眾說紛紜，我只是從劉蔭祥、頓子斌、張藝謀的作品中得到一點(diǎn)啟發(fā)和認(rèn)識(shí)，急著說給朋友聽，也就是急著等待指正。</p>