上海的“愛(ài)情神話”

蘇丹丹

年初一，看了《愛(ài)情神話》，很有味道，很豐富，很細(xì)致的電影。 這個(gè)電影讓我為之回味的不止是中年男女的“愛(ài)情神話”，更讓我感到韻味無(wú)比的是，它讓我再一次看到上海，也讓我有機(jī)會(huì)再次窺探老上海，填補(bǔ)我對(duì)這個(gè)城市邊邊角角的認(rèn)識(shí)。除了故事內(nèi)容與我貼近，它還為我整理了上海的印象碎片，使我從東方明珠的璀璨，到大都市的繁華磅礴，再到落入凡間的世態(tài)，進(jìn)入了地面文化，為我還原了一個(gè)較為完整的魔都。 　　之前的上海于我而言，是不可觸摸的，它神秘、高貴，像陌生洋氣、輕蔑的外國(guó)人，與我格格不入。在它的城市邊上，我躊躇不前，如它一貫所言，我是個(gè)鄉(xiāng)巴佬。 顯而易見(jiàn)，我依然殘留著文化不自信的余孽，八國(guó)聯(lián)軍和殖民地的歷史恥辱太深刻，外灘的十里洋場(chǎng)、妖曳媚惑，緊連國(guó)際都市的橋梁，均如Ｔ臺(tái)的模特般視而不見(jiàn)。這些統(tǒng)統(tǒng)與我的內(nèi)陸相隔著一片海，還橫跨著翻騰的黃河，阻止我與它相見(jiàn)。面對(duì)它，提起它，心深處那觸小火苗是敬畏和懼怕。還有關(guān)鍵的一點(diǎn)，是我資金不夠雄厚，我沒(méi)有土豪橫沖直撞的勇氣。駐足在它的城市，我畏手畏腳。 　　但是電影，這樣一個(gè)好東西，它為我提供了別樣的視角，它告訴我上海性格的另一面。它來(lái)源于小資情懷，它被萬(wàn)眾矚目，它是上海風(fēng)味的市井，它滲透著異國(guó)情調(diào)，它是吳儂軟語(yǔ)，它自嘲風(fēng)趣，還有它潮濕的文化氣息。它是大氣、明艷華貴的，它也是弄堂里的偪仄局促。 本來(lái)我要談的是電影，卻從電影里看到的是上海。我最關(guān)心、最在意的地方，它勝過(guò)北京，因?yàn)樗霸谖倚睦镒畈唤拥貧狻? ?那么，除了這個(gè)城市本身，還有城市里的故事，發(fā)生在上海，更具有代表性。它是中國(guó)現(xiàn)代人際社會(huì)的縮影，它起著風(fēng)向標(biāo)的作用。跟著電影的節(jié)奏，我不想放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，我自覺(jué)是一個(gè)極為不細(xì)致不周到的人，但我還是使用慣常的感覺(jué)努力去品味上海。 　　電影講述的是現(xiàn)代愛(ài)情，我想它傳達(dá)的含義是，愛(ài)情的形式是隨著社會(huì)和生活變遷的，但是愛(ài)情的幻想?yún)s是永恒的；愛(ài)情本來(lái)是純粹的，但是因?yàn)橛辛藭r(shí)間和歲月的加持，就像上海弄堂里的小路，在某個(gè)時(shí)刻必須拋開(kāi)兩邊的樓群和人煙，小心穿越著，奔向去往的方向。 但是這部關(guān)于愛(ài)情的電影，同時(shí)也涵蓋了男人和女人的輪回變化，諸如類似魏晉時(shí)期的男風(fēng)；還有在男性主導(dǎo)的社會(huì)里，女人當(dāng)仁不讓的姿態(tài)。電影本身有味道的地方還在于，它對(duì)于人內(nèi)在世界絲絲入扣的刻畫(huà)，通過(guò)眼神、姿態(tài)、甚至走路的背影傳遞出情感的波動(dòng)。除此之外，它還很心理學(xué)，圍坐餐桌邊，六個(gè)人不約而同赴宴，赴的是徐崢演的老白的家宴。 　　這個(gè)無(wú)結(jié)構(gòu)、非正式的團(tuán)體聚餐小組圍繞著男主老白，由老烏、亞歷山大、格洛瑞亞、李小姐、蓓蓓，還有白鴿及女朋友等人全力配合，輻射出一個(gè)較為完整的社會(huì)，以及生活的畫(huà)卷。它歸于平淡，又起起伏伏；不是跌宕的，而是波折不斷，流淌著細(xì)膩而微弱的情緒，每個(gè)人的心理隨著時(shí)間、事件、人物的出現(xiàn)發(fā)生著謹(jǐn)慎的變化。 電影開(kāi)端是老白與馬伊俐飾演的李小姐在看話劇，老白睡著了，李小姐不知情從何處，落淚傷懷。夜晚李小姐留宿老白家，第二天早上卻趁其不備逃之夭夭，老白端著做好的早餐萬(wàn)分沮喪…... 開(kāi)門(mén)見(jiàn)三，發(fā)生在二位身上的《愛(ài)情神話》，兩個(gè)各懷心態(tài)，各持自我的人在碰撞于中年，一波三折，考驗(yàn)著彼此被歲月蛀蝕的愛(ài)情。 　　老白，上海人，上海某美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，做過(guò)小學(xué)美術(shù)老師，當(dāng)過(guò)電視臺(tái)舞美設(shè)計(jì)，能敲鼓，會(huì)做飯燒菜，給前妻燒了二十多年的菜，人到中年，大腹便便，有一套帶花園的洋房，目前的職業(yè)是中老年人的美術(shù)老師，外加房東。依然幻想擁有浪漫愛(ài)情。 因?yàn)榍捌掭磔沓鲕夒x婚，向老母親發(fā)出吶喊絕不會(huì)復(fù)婚。老母親還像個(gè)護(hù)著蛋的母雞，經(jīng)常隨意步入已四十多歲的兒子的領(lǐng)地，或給予，或掠取，毫無(wú)邊界；大多數(shù)中國(guó)母親的慣例，兒子像自己的私有財(cái)產(chǎn)，選擇性忘記他已成年，依然想童年恒長(zhǎng)。 顯然，老白多次反抗無(wú)效，母親總會(huì)出現(xiàn)。老白的無(wú)奈是所有男孩和男人的無(wú)奈。 　　第二次老白制造浪漫邀約李小姐，結(jié)果野性小貓格洛瑞亞捷足先登，好巧不巧，老烏、前妻蓓蓓接鍾而至，兩個(gè)的浪漫一下子成了六個(gè)人的飯局。 有意思的是，六個(gè)人的晚餐，六個(gè)人的性格，在碰撞中其實(shí)是獨(dú)個(gè)人的較量。老白攜性格迥異的老烏、亞歷山大落座，其余三個(gè)女人，三種個(gè)性，又呈現(xiàn)出一個(gè)女人的完整。 　　這個(gè)電影許多的隱喻，每個(gè)出現(xiàn)的人都像老白人格多面體的一面。 老白過(guò)著上海男人的慢生活，感覺(jué)不出他的強(qiáng)悍，看不到他的痛快淋漓，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他的思維如何縝密和富有邏輯。男性氣質(zhì)在他身上體現(xiàn)得并不明顯，不高大、不帥氣、不多金，一點(diǎn)也不夠“賀涵”。 老烏，老白的朋友，職業(yè)不詳，總想摻和老白的事。一生未婚，無(wú)子無(wú)女，有一段遙遠(yuǎn)的美國(guó)往事，是關(guān)于浪漫愛(ài)情的，愛(ài)情的女主人是享譽(yù)世界的大明星，索菲亞.羅蘭，他們?cè)谝黄鹕盍巳?，成為一生?zhí)念，他是她生命中第一個(gè)中國(guó)男人。還有一幢被贈(zèng)予免費(fèi)居住的房屋，直至死亡。 這故事像杜撰，又像精神病人的幻覺(jué)妄想，且不管故事是真是假，反正真作假時(shí)，假亦真。關(guān)鍵是它清晰犀利地反映出一個(gè)男性對(duì)情感、對(duì)女性的期待和愿望，可以說(shuō)這也是老白的愛(ài)情神話。強(qiáng)勢(shì)、富有、浪漫、給予、無(wú)條件、還要光彩奪目的女人，男人一生的幻想。 　　老白、老烏、亞歷山大、修皮匠均像是一個(gè)人的多面體，老烏是老白的另一面，如影相隨，老白是世俗的，老烏便是不諳世事的，他天真的理解老白，也是老白希望可以天真的理解世界，但許多事不是天真可以完成，所以老烏便需要適時(shí)的死去。 修鞋匠很上海，有一肚子哲學(xué)道理，還有自己的咖啡時(shí)間。這個(gè)節(jié)點(diǎn)有趣的地方我理解的是，上海低層工作和生活的老百姓也是很精致和極具內(nèi)涵的，不然那個(gè)修皮匠差點(diǎn)讓我以為是大隱隱于市的江湖高手。但這個(gè)人物似乎也可以說(shuō)明，在美術(shù)老師老白的心目中，他自認(rèn)為他的工作和生活是卑微的，但是他的心卻是高極而精明的，他是有理想的，他不同于一般的市井百姓，他可以是藝術(shù)家，可以駐足于真正的畫(huà)廊，而不是租借某個(gè)飯館、某個(gè)書(shū)店。這也是他內(nèi)心正常的自戀。 　　亞歷山大，租住在老白房子里的壯碩的外國(guó)小伙子，常常毫不遮掩自己的身體，裸著要洗發(fā)水，開(kāi)著門(mén)蹲廁所，像一個(gè)任性的兒童，又以成年人自居，隨意帶陌生女人回家過(guò)夜。這都是他當(dāng)下?lián)碛械馁Y本。然而這些人格面同時(shí)也住在老白的內(nèi)心，它可以說(shuō)是老白的另一個(gè)自我，這個(gè)自我的存在帶給老白亞歷山大的壓力，因?yàn)槟莻€(gè)自我也許是老白已經(jīng)逝去的年輕和充滿荷爾蒙的過(guò)去，留下的是悵惘的中年。所以亞歷山大僅為暫租，最終總要離開(kāi)。 而“亞歷山大”，最后他去的地方是去“義烏”繼承家業(yè)。 　　表面溫情的男主，借由一個(gè)個(gè)男配暗喻了一個(gè)男性復(fù)雜的多面性，每一個(gè)面都是他的人格。他精明算計(jì)、天真卑微，他充滿理想、浪漫多情，他平日里溫情脈脈、體貼入微，他每一步都走得謹(jǐn)慎如斯，他遮遮掩掩，但又亦步亦屈，決絕果斷。 正是這樣，他與另外一個(gè)女人上演了“愛(ài)情神話”。 　　李小姐，老白喜歡的職業(yè)女性，有品味，知性優(yōu)雅，含蓄要強(qiáng)；格洛瑞亞，有錢(qián)有閑、風(fēng)情萬(wàn)種、野性率真、灑脫不羈；蓓蓓，沒(méi)有明顯的個(gè)性，看著像賢慧，另外被交待是一個(gè)犯了全天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤的女性，再一窺其真實(shí)的是，探戈舞池邊上的沙發(fā)里，半明半暗的燈光下，那張流露欲望的臉——被離婚反倒使得束縛自動(dòng)散解，天性似要跨出門(mén)檻。 格洛瑞亞的出現(xiàn)揭開(kāi)李小姐隱藏的另一面，縱情恣意；犯了全天下男人都犯的錯(cuò)誤的蓓蓓骨子里是傳統(tǒng)的，就像李小姐也保留著中國(guó)女人拘謹(jǐn)?shù)钠犯瘛?lt;/i> 三個(gè)女人一臺(tái)戲，聚焦于老白的餐桌上，你一句，我一句，金句頻出，像這個(gè)時(shí)代女性的宣言。大女人的出現(xiàn)，搞得男人就像小學(xué)生，卻又是眾多女人潛意識(shí)中爭(zhēng)奪的對(duì)象。選擇這么一個(gè)溫暖溫情的上海男人，或許也是女人的渴望。 像母親般包容、體貼、會(huì)做飯，不大男子主義，有文化藝術(shù)氣息，不缺情調(diào)，尚有浪漫情懷，能上得庭堂，還能下得廚房，可貴的是在寸土寸金的上海還有一套花園洋房。精神物質(zhì)雙雙傍身，老白不正如此嗎？ 　　一雙高跟鞋，誰(shuí)知道它到底是正品還是仿品，也就是說(shuō)不知道她是真高級(jí)，還是假高級(jí)。但是這個(gè)電影詮釋了女人真正的高級(jí)，因?yàn)闊o(wú)論鞋是否真假名牌，重要的是她真的假的都不要了，因?yàn)楸容^起尚未準(zhǔn)備好的未來(lái)和內(nèi)心的舒適，再好的物質(zhì)也抵不過(guò)對(duì)自我的定義。臺(tái)詞是“一個(gè)女人至少應(yīng)該擁有一雙ＪimmyＣhoo”；那么真正的含義或是，“一個(gè)女人至少應(yīng)該有一次為自己。”這也是女人走向成熟的所經(jīng)之路。 　　在與女人的較量中，看似男人敗下陣來(lái)，但是這并不是女人所希望的，女人只是希望男人換一種眼光去看待自己，理解自己。在新時(shí)代的變遷中，男人或許更需要轉(zhuǎn)變觀念，重新認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)周?chē)氖澜?，因?yàn)槊總€(gè)人無(wú)法阻擋時(shí)代的步伐。 就像老白的兒子白鴿外顯女孩般柔美的一面，喜愛(ài)美妝；白鴿的女朋友卻有男孩般的果敢，走起了中性風(fēng)，這是時(shí)代多元化的象征，發(fā)展至今，或許也是富庶的表達(dá)。這個(gè)時(shí)代存在的不僅僅是一種傳統(tǒng)的硬漢和淑女，人們需要的是打破某種刻板印象，接納多元化、多色彩的社會(huì)。 所以智慧如老白，在暗紅的色彩里，影影綽綽的燈光下，如夢(mèng)如幻的在兩位女性面前，有了道歉的誠(chéng)意，也會(huì)承認(rèn)自我的不足。（這段戲我個(gè)人感覺(jué)徐崢演得有垂頭喪氣之嫌，這可不是我們所希望的。不過(guò)這和個(gè)人觀感有關(guān)。） 不管如何，有了誠(chéng)肯，便有了愛(ài)情的可能。 經(jīng)典語(yǔ)錄有著時(shí)代的氣場(chǎng)，也在其中看到女性智慧如芒刺植入男性世界，借用蓓蓓代表女性的一句，“我只是犯了天下男人都犯的錯(cuò)誤……”，直擊固有信念。 看完電影后，很想說(shuō)一句，男人、女人來(lái)自于女人，又都曾受教于女人，終身又將會(huì)被女人所影響，一生又想獲得男人或女人青睞、承認(rèn)、擁抱，如何超越內(nèi)心的桎梏，如何與內(nèi)心的那個(gè)自我相遇、并真誠(chéng)以待，是我們畢生的功課。 這份家宴雖說(shuō)是上海風(fēng)味，但是卻可以廣為流傳。

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上海的“愛(ài)情神話”

蘇丹丹