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不老實(shí)的文章，一一《穿越歷史的楚風(fēng)》讀后感

夢(mèng)杳

<p class="ql-block">　　王蕓的歷史散文《穿越歷史的楚風(fēng)》是琴姐借我的，一直沒有打開過，現(xiàn)在翻開才知道琴姐的良苦用心。</p><p class="ql-block"> 琴姐是著名詩人，她的著名可表現(xiàn)為：遠(yuǎn)在北京的表弟問我可讀過琴姐的詩，說她的詩是游子的藥。表弟不知道其實(shí)我早已與詩人為伍，只是自己毫無長進(jìn)，有些愧怍。</p><p class="ql-block"> 琴姐是以想象力見長的詩人，她那日很是誠懇地說我的文章還太老實(shí)了。聽君一席話勝讀十年書。我現(xiàn)在很愿意聽類似這樣的教誨，覺得能夠得到這樣的金玉之言，我的榆木腦袋會(huì)開竅一些，真好。</p><p class="ql-block"> 按照我對(duì)琴姐詩的認(rèn)知，自以為老實(shí)的對(duì)立面是指：不走尋常路；標(biāo)新立異；想象力豐富。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　王蕓的《穿越歷史的楚風(fēng)》果然就很不老實(shí)。我還真沒看過這樣的歷史散文。</p><p class="ql-block"> 打開《穿越歷史的楚風(fēng)》，似乎是打開一幀精美的簪花小楷手札，從形式到章法上，都精心布局，帶有女性特質(zhì)，靈動(dòng)、鮮活、精致。獨(dú)特的敘事方式與別具一格的文體形態(tài)為讀者完成了一種大寫意式的人物造型。</p><p class="ql-block"> 文中敘述了二十九個(gè)歷史人物，按照歷史時(shí)間的倒序，由近及遠(yuǎn)，用史載記錄生發(fā)還原了作者理解中的人物形象。“我”在其中，用共情聯(lián)系引出歷史人物，拉近了距離，對(duì)讀者能深刻體會(huì)理解人物加分不少。</p><p class="ql-block"> 行文靈動(dòng)的主要因素是想象力豐富。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 經(jīng)過時(shí)間耐心的洗刷，每一段歷史，“都不復(fù)有本真的氣味。他是永遠(yuǎn)的嬰兒，意義不明地哭泣、發(fā)笑、咿咿呀呀，惹得后世者心疼又發(fā)愁，需要用想象不停地喂哺?！?lt;/p><p class="ql-block"> 胡適先生說歷史是一個(gè)任人打扮的女孩子。而將歷史比擬成嬰兒，是在此基礎(chǔ)上的前續(xù)，照顧到后世者的感受，因?yàn)樽髡邉?chuàng)作時(shí)的感受，也正是基于此種心情下的寫照。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “史料，如布滿鏤空花飾的布簾。那些被剔去的部分，早已消隱在歷史深處，卻被久遠(yuǎn)的修史者細(xì)致地繡成花朵、枝蔓、葉片、根須的輪廓。布簾看似美觀、完整，實(shí)際殘缺、虛飾。那是某一階層中意的風(fēng)景、過濾的謊言，只因他們，擁有言說和改編歷史的特權(quán)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 這也是作者的深刻體會(huì)，但將被剔去的史料想象成布簾上鏤空花飾的空的那一部分，更貼切地表述了歷史是任由統(tǒng)治者修改的這一特性。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　“關(guān)于他，三十歲前的時(shí)光，歷史的記載猶如一片嚴(yán)重縮水的菜葉，枯皺的葉片上辨不清細(xì)婉的筋絡(luò)，他的心性，他的喜厭，他的愛戀，盡數(shù)蒸發(fā)殆盡?！?lt;/p><p class="ql-block"> 史載的三十年時(shí)光如一片嚴(yán)重縮水的菜葉，這是多么惟妙惟肖的比喻，感覺到菜葉的疼痛，和蒸發(fā)的部分化作水汽在空氣中彌漫著，卻又摸不著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 將松樹比成蘇軾的眼淚，反正我是想不出的。“三萬棵松，像否三萬顆眼淚，懸垂天地間。公元一零六五年，它們被子瞻種滿一片山坡，山坡下埋有一個(gè)名叫王弗的女子?！蹦腥说奶貏e是著名文人的眼淚，是應(yīng)該特別些的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “唐豐腴龐大的身軀在搖晃?！?lt;/p><p class="ql-block">豐腴寫出了唐朝的特征，擬人化地描述讓人感覺到他的行將坍塌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “沿著酒搭建的透明懸梯，太白得以飄搖而上，擺脫塵世層層喧器?！?lt;/p><p class="ql-block"> 有誰登過酒搭建的透明懸梯，也只有李白了吧！想象在玻璃棧道上人的感受，再想象透明懸梯，李白的飄飄然若仙哦！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一個(gè)人最認(rèn)真完成的就是情書了?！耙槐尽恫杞?jīng)》，千余文字，是陸羽寫給茶的情書?！鼻闀稚羁腆w會(huì)到了陸羽對(duì)《茶經(jīng)》傾注的心血。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “硯入池水，撲通一響，萬聲靜寂。惟墨色喧嘩灑滿池塘?！?lt;/p><p class="ql-block"> 喧嘩二字將墨與池水融匯的動(dòng)感、畫面感呈現(xiàn)得惟妙惟肖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “在許多樂器的身體中，找得到一棵樹的魂魄。”</p><p class="ql-block"> 琵琶的如訴如泣是因?yàn)橛袠浜驼丫幕昶恰?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “我們，同樣地，被時(shí)光的子宮孕育?！?lt;/p><p class="ql-block">時(shí)光的子宮，孕育著馬王堆的辛追和我們。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “我有理由相信，她是被時(shí)光不小心遺漏的一枚繭，沒來得及孵化、破殼，于是，錯(cuò)過了一次又一次化蝶的重生?！?lt;/p><p class="ql-block"> 辛追是“被時(shí)光不小心遺漏的一枚繭”，不然我們哪有緣來看她。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">　　作者的小說筆法還原了歷史場(chǎng)景，增加了可讀可賞性。她著力于對(duì)人物精神的揭秘，以個(gè)性化的視覺和敘述來把握歷史人物的精神實(shí)質(zhì)。其中印象最深刻的是張居正和李贄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 萬歷皇帝對(duì)亦臣亦父亦師亦友的張居正，是集快意、豪氣、舒暢、膽怯、憤怒、懊惱和仇恨于一身，這樣復(fù)雜的情感，確實(shí)是經(jīng)由小說的筆法才能讓讀者能夠理解這段前塵往事，以及對(duì)張居正的為人更深層次地了解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 李贄以剃刀割頸自殺的心理描寫也是以小說的筆觸，才能高度還原人物的特質(zhì)，讀來感慨萬分，唏噓不已。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者尊重生活，探索人性本身的復(fù)雜，使得她得以自如交替運(yùn)用散文和小說兩種手法，豐富了文章的可讀性和厚度。同時(shí)，作者應(yīng)該也是位詩人，文章的多維度也正是得益于此。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>