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徐山河/審美生存的心靈圖景—— 關(guān)于余險峰的中國畫

山河大道

<p><br></p><p> 我曾以“古典語境下的優(yōu)雅”為題，評論余險峰先生的書法，在那個篇什中，我對他的國畫只一語帶過，未遑詳及。</p><p> 實(shí)際上，余險峰的藝術(shù)創(chuàng)作，書與畫，雙峰并峙，相映成趣，而國畫則以更為直觀的視覺形式呈現(xiàn)了他審美生存的心靈圖景。</p><p><br></p> <p><br></p><p> 余險峰的國畫，在總體的氣息上和他的書法是一致的，那就是：古典，優(yōu)雅。</p><p> 余險峰不屬于新潮畫家，沒有什么前沿的站位、前衛(wèi)的姿態(tài)。在通常的情況下，他無意于標(biāo)新立異。相反的，余先生的個人風(fēng)格和面目，是在謹(jǐn)慎的探索中逐步形成的，這是緩慢的漸變過程。</p><p> 有一點(diǎn)是顯而易見的，余先生中國畫的圖式、題材等等，都大略恪守于傳統(tǒng)的規(guī)矩、繩墨之中，未曾擅加逾越。從這個意義上說，他是古典道途上沉靜而忠實(shí)的追溯者，在追溯中返回內(nèi)心，以傳統(tǒng)的審美體驗，描繪屬于自己的畫卷。</p><p> 可以說，正是在傳統(tǒng)延續(xù)的脈絡(luò)上，余險峰的國畫顯示了價值。</p><p><br></p> <p><br></p><p> 余險峰的山水花鳥，具有詩、書、畫渾然融合的文化格局。如果從畫家的角度考察余險峰，那么他的書法家和詩人的身份是如影隨形的背景。</p><p> 援書入畫，畫中有筆，書畫合流，書畫合璧，這是余險峰中國畫的突出面貌。這一方面使他畫中的用筆深含書法的韻味，無論樹干枝條花莖草葉，還是山石峰巒，勾勒、點(diǎn)染，那線條、點(diǎn)畫都具有耐人玩賞的力度、韻致；另一方面也直接地影響他的畫面構(gòu)成，那就是有意無意地突出題款的分量，常以洋洋灑灑的大幅長款，把書法的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。</p><p> 樹癭壺一圖，題款行云流水，據(jù)有幅面上部之大半，壺僅居左下少半位置，雖小，卻見分量。極具質(zhì)感、簡潔勾勒的線條，沉著的體塊與看似一無所有的空白，濃重、輕淡、虛無，交互堆積，殘缺的筆墨中，遂見完整的壺形，手法嫻熟而老辣，而整體上，圖款兩相風(fēng)流，書畫水乳交融。</p><p> 類似的畫作余險峰筆下，所在多有，屢見不鮮。</p><p> 余險峰還常以淡彩輕描的畫面為底色，揮寫詩文，完全是書畫一體，融合得幾乎沒有了分野。</p><p> 可以說，在某種程度上書法直接影響了余險峰國畫的風(fēng)格、視覺形式。</p><p><br></p> <p><br></p><p> 而詩歌雖則不至如此，但它的影響在于思想、價值觀的層面上，那是無形的。</p><p> 余險峰新作題蘭詩三首，有句云：“窮山惡水芳菲少，一瓣素心一日看?！薄ⅰ白钍顷P(guān)情天外月，千巖萬壑照離愁。”深情的筆致飽含作者的哀愁之心和悲憫情懷。</p><p> 這樣的心地和情懷形于丹青翰墨，余險峰的山水花鳥精致、沉靜、淡泊、內(nèi)斂，有他的孤高冷峭，更有他的仁慈惻隱。這是士人的山水花鳥，也是仁者的山水花鳥。</p><p> 余險峰寫菊，可見華滋的風(fēng)致；寫牡丹，暈潤溫婉，無嬌俗之氣，有蘊(yùn)藉之容，富貴而不失清雅；寫蘭則蕭疏飄逸，淡然自處，君子之風(fēng)儼然。</p><p> 盡管余險峰的山水屢見孤寂的曠野，任意漂流的扁舟，起伏的波瀾，彌漫的云煙，以及危石深壑、絕壁懸崖，固然也有揮之不去的鄉(xiāng)關(guān)之思、文化鄉(xiāng)愁，但這一切景象都未曾讓人感覺寒冷森然、孤憤郁悶。相反地，余險峰畫中所透出的仁心和慈懷，潛滋暗長著親切、平和的感召力量，散發(fā)著返鄉(xiāng)的溫暖。</p><p><br></p> <p><br></p><p> 余險峰的中國畫屬文人畫一路，富于士大夫的情趣，尤其是那些敘事性的長卷極具抒情風(fēng)貌，寫出了畫家自身的品格、精神。</p><p> 文人畫自唐發(fā)軔，歷經(jīng)宋之發(fā)揚(yáng)、元之大熾、明清之演進(jìn)，由來已久，淵源深遠(yuǎn)，余險峰深受濡染，承接了這一衣缽。</p><p> 余險峰畫中物象，自然不曾疏離傳統(tǒng)意義上的寓意、象征，但其用筆、視覺形式卻頗見個性化表達(dá)的色彩。</p><p> 余險峰寫樹有堅挺之姿、堅硬之質(zhì)，而撇蘭寫梅，則更顯輕車熟路，他所作的蘭花閑逸優(yōu)雅，梅花清傲高潔，這是兩種不同的味道，蘭花小巧、輕盈、舒緩，梅花大氣、厚重、爽勁。這是余險峰筆下花草情致的兩極，和諧地構(gòu)成統(tǒng)一的格調(diào)。</p><p> 尤其是余險峰寫梅，沉摯執(zhí)著，直抵心靈深處。墨梅，最為本質(zhì)的黑白兩色，寫出梅花的風(fēng)骨。同時，他已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿足于片斷的局部的描繪，一再訴諸不斷展開的流程式長卷，這種圖式的選擇，不單顯示了他筆墨的敘事能力，更透露了他高標(biāo)遠(yuǎn)蹈的內(nèi)在精神指向。因此，他的梅花長卷，鐵干虬枝，蜿蜒伸展，氣勢宏闊，清峻健朗，飽含激情。 </p><p><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “渺渺煙波一葉舟，西風(fēng)落木五湖秋。盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚不上鉤?！蔽易⒁獾接嚯U峰酷好趙孟頫的這一闕詞，或以書法單獨(dú)成幅、或以題款入畫、或以漁父圖等多種形式、手法，樂此不疲地表現(xiàn)其情趣、意境、畫面。由此可以窺察余險峰內(nèi)心的真正需求，體悟他創(chuàng)作的動機(jī)。</p><p class="ql-block"> 余險峰的國畫無疑寄寓了他的審美理想，是他追求自由，慰藉心靈，關(guān)懷自身，安頓生命的重要生存形式。</p><p class="ql-block"> 丘陵平野，田疇茅屋，野岸輕舟，古代裝束的深山隱士，青峰、霧靄、房舍、短籬、江湖、帆影……</p><p class="ql-block"> 這一切圖景仿佛屬于遙遠(yuǎn)的宋朝，回蕩著古典的遺響，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)世界的擾攘、不潔。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 2008年11月17日于南漈山下</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;"> 原載《書與畫》2010年第四期</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">人物 | 簡介</span></p><p><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">余險峰，號聽竹齋主，1947年12月生，福建福清人。中國書法家協(xié)會會員，福建省書法家協(xié)會主席團(tuán)顧問。 出版專集《余險峰書法》《險峰翰墨》《余險峰書畫》等。</span></p><p><span style="color: rgb(128, 128, 128);">?</span></p>