<p class="ql-block">“寫意”一真是美術(shù)中中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)探索的重要方向。究其發(fā)展理路，乃是遙接中國(guó)傳統(tǒng)文化之風(fēng)潮。近思中國(guó)攝影語(yǔ)言形態(tài)的自我建構(gòu)，揆其內(nèi)在脈絡(luò)，乃是側(cè)重民族文化精神之發(fā)掘，融貫中國(guó)古典藝術(shù)思維機(jī)制與方法。在這一宏流中，由于每位藝術(shù)家個(gè)體精神氣質(zhì)的差異、知識(shí)背景的不同、審美趣味的迥別，在創(chuàng)作方法與視覺(jué)形態(tài)上也相應(yīng)呈現(xiàn)出多元化追求。其中，借徑美術(shù)感受、強(qiáng)化書(shū)寫意味為常態(tài)，但淺表者往往止步于此，在寫生中囿于眼見(jiàn)實(shí)景，在攝影書(shū)寫中流于支離散亂，美其名曰“寫意”。若僅僅將“寫意”視為一種特定的技法語(yǔ)言，則其弊謬大矣；又若僅將其視為對(duì)古典藝術(shù)精神的全面復(fù)歸，“古意”何以染變“今情”？此在何在？因而，如何立足于當(dāng)下時(shí)代的個(gè)體感受，既執(zhí)守?cái)z影直接呈現(xiàn)語(yǔ)言之特性、又能博觀約取，才可能賦予“寫意”二字以卓然而立的藝術(shù)品格以風(fēng)景為主，但并非實(shí)寫，多是因心造境，或是捕捉一種情緒狀態(tài)，或是展開(kāi)攝影相機(jī)本身的語(yǔ)言的各種探索。從二十一屆國(guó)展入選的《水墨江南》組照以后我一直在探索，用相機(jī)晃動(dòng)，用鏡頭推拉搖移，用HDR表現(xiàn)，用多次曝光手段，進(jìn)入朦朧恍惚，此中真意，欲辨忘言。今冬，以“御空而行”的創(chuàng)作之道孜孜以求，以無(wú)所為而大有所為的創(chuàng)作狀態(tài)自然生長(zhǎng)。其攝影風(fēng)格如其姓名，葆有文心、發(fā)為情志、錯(cuò)綜成象、虛實(shí)造境。此中真意，實(shí)可細(xì)細(xì)咀嚼、品味再三。</p>