<p class="ql-block">元代山水畫又稱書齋山水，主要畫家：趙孟頫、元四家等。</p><p class="ql-block">元四家，分別是黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。</p> <p class="ql-block">《洞庭東山圖》</p><p class="ql-block">趙孟頫，絹本設(shè)色，上海博物館藏</p> <p class="ql-block">《富春山居圖》</p><p class="ql-block">黃公望，紙本</p> <p class="ql-block">解鎖皴</p> <p class="ql-block">折帶皴</p> <p class="ql-block">《夕陽秋景圖》</p><p class="ql-block">倪瓚</p> <p class="ql-block">《扁舟傲睨圖》</p><p class="ql-block">佚名</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《富春山居圖》是元代黃公望晚年創(chuàng)作的名作，以浙江富春江為背景，歷時三年完成，并贈于無用師。為“中國十大傳世名畫”之一。</p><p class="ql-block">黃公望，名堅，號一峰、大癡道人，元代畫家，為“元四家”之首。</p> <p class="ql-block">《剩山圖》，浙江省博物館藏</p><p class="ql-block">為《富春山居圖》前半段，因整卷被燒毀成一大一小二段，原卷首小段經(jīng)過修補(bǔ)后稱為“剩山圖”，約占整卷的1/14。雖然此段較小，但仍有一山一水一丘一壑，也可算完整的一幅山水畫。</p> <p class="ql-block">《無用師卷》，臺北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">為被燒毀的《富春山居圖》的后半卷，占原畫的12/14。全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。</p> <p class="ql-block">《子明卷》</p><p class="ql-block">此卷構(gòu)圖景物與無用師卷大致相同，起首保留了前段剩山圖，但卷末缺主山一段。題識云1338年秋天，為將歸杭州的子明隱君繪此圖贈別，因此一般簡稱此作為《子明卷》。</p><p class="ql-block">清高宗于1745年收入此卷，第二年又購得《無用師卷》，認(rèn)為《子明卷》為真跡，《無用師卷》為仿本，引發(fā)后世熱烈的辯論。經(jīng)現(xiàn)代學(xué)者研究，比較兩本筆墨造詣，確認(rèn)此卷實(shí)系仿本。不過此卷保留《剩山圖》一段，為理解《富春山居圖》原貌的重要參照本。</p>